緣起

第一章 緒論

本章先指出推理小說在台灣當代社會的意義，確立本研究的社會價值，並 說明個人、社會與學術的目的。其次，本研究整理本土推理小說發展脈絡，初 步釐清當前推理小說市場的歷史發展，以及本土推理文化生產場域形成的過 程。最後，本研究將以本土推理小說的發展概況出發，引用適合的理論視野，

最後提出研究問題，並說明本研究的學術價值與社會價值。

第一節 緣起

2000 年起，國內出版業者大量引進翻譯推理作品。2001 年一方出版社推 出日本作家宮部美幸的作品《模倣犯》，帶動國內推理小說出版風氣。2003 年 後，皇冠、商周、台灣角川、宏道文化等出版社紛紛投入翻譯推理市場，至 2006 年更攀升至出版數量的高峰，共出版超過 250 種推理小說（金儒農，

2008）。

2005 年，美國及日本推理作家勞倫斯．卜洛克（Lawrence Block）、有栖 川有栖應邀至台北國際書展舉辦簽書活動（台北市雜誌商業同業公會‧電子 報，2005），可見國內推理閱讀風氣蓬勃發展。2006 年，城邦集團成立獨步文 化出版社，專門出版日本推理小說，尖端、圓神等業者亦跟進投入推理出版市 場（金儒農，2008）。2014 年，以「推理」為主題的獨立書店「偵探書屋」開 張，種種現象足見推理小說在台灣市場有一定的利基與版圖。

然而，當市面上出現上百本翻譯推理作品時，台灣部分創作者早已默默耕 耘推理文學。2003 年，這群推理愛好者成立台灣推理俱樂部，並開設「人狼城 推理小說獎」，推廣本土推理創作風氣；2007 年台灣推理俱樂部更名為「台灣 推理作家協會」，「人狼城推理小說獎」也同時更名為「台灣推理作家協會徵文 獎」，至今仍持續徵稿；2012 年，台灣推理作家協會向內政部登記社團法人，

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除持續出版系列叢書，更陸續舉辦講座及寫作課程（台灣推理作家協會，無日 期）。2014 年，台灣迎來第一間以推理小說為主題獨立書店「偵探書屋」，開張 後更與台灣推理作家協會合作，舉辦讀書會、寫作課程、講座等各種推理相關 文化活動，推廣推理閱讀並促進創作者與讀者交流。陳國偉（2013）援引 Bourdieu 的概念，指出 2000 年至今推理小說已逐漸形成結合生產者、文化中 介者和讀者的文化生產場域。

翻譯推理小說大幅引進，證明推理小說在台灣有其市場版圖。從每年出版 數量來看，本土作品儘管自 1990 年後大幅增加，但相對於每年出版 200 本以 上的推理小說，本土作品依然寥寥可數，台灣推理小說市場仍以翻譯作品佔多 數。

表 1、1980-2007 年本土推理小說出版量 資料來源：第 269 期文訊月刊

年代 1980-1990 1991-2000 2001-2007 本土推理小

說出版出量

15 31 36

發行推理小 說之出版社 數量

3 7 13

單位：本 從近 10 年誠品、博客來、金石堂等大型連鎖書店的暢銷排行榜來看，榜上 有名的翻譯文學多半與電影上映風潮相互輝映，如 2009 年的《暮光之城》系 列獲得誠品、博客來、金石堂暢銷排行榜前四名，《飢餓遊戲》獲得金石堂 2010 年暢銷排行榜第三名，《別相信任何人》獲得 2011 年誠品年度排行榜第

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一名、2012 年金石堂年度排行榜第一名，《格雷的五十道陰影》系列獲得 2012 年誠品年度排行榜前二名、2013 年金石堂年度排行榜第一名。而推理作品在年 度排行榜前 10 名較少出現，僅有 2004 年 丹‧布朗以《達文西密碼》拔得頭 籌，2011 年東川篤哉《推理要在晚餐後》獲得誠品年度排行榜翻譯類第三名，

2015 年東野圭吾《解憂雜貨店》獲得金石堂年度排行榜第五名（金石堂網路書 店，2015）。從大型連鎖書店的年度排行榜來看，排行榜由改編為院線電影的 小說獨霸，近年來不少熱門的犯罪電影，也讓推理小說增加不少曝光率。

「推理小說」早期以「偵探小說」的名稱自日本引入台灣，直到 1980 年代 林佛兒創立《推理》雜誌後，才使「推理小說」一詞在台灣通用。二戰以前，

日本以「探偵小說」指涉「推理小說」，「探偵」即日語「偵探」之意；1946 年 日本小說家木木高太郎提倡將「探偵小說」改名為「推理小說」，當時文壇反應 冷淡，但同年日本政府推行文字改革，「偵」字被廢除，「推理小說」自此取代

「探偵小說」，沿用至今（洪婉瑜，2007）。

推理小說的定義眾說紛紜，台灣資深推理出版業者傅博（本名傅金泉）提 出「推理小說的四項要件」，包括「發端要神秘」、「經緯要緊張」、「解決要合 理」、「結果要意外」；傅博也提出「推理小說的七項素材」，分別為時間、空 間、被害者、偵探、加害者、犯案動機、犯案方法（傅博，1985）。呂淳鈺

（2004）指出偵探小說的敘事結構以建立並解決謎團的過程為主要情節，由問 題的提出，透過邏輯推理重建被隱藏的故事，此類劇情多半是犯罪。洪婉瑜則

（2007）整理歐美、日本及國內各推理作家、評論家的說法，指出推理小說的 情節特色，是以推理的方式偵查案件，逐次解開謎團以開展敘事，閱讀的趣味 來自懸疑的氛圍與破解謎團的過程。由此可知，推理小說通常以命案或謎團開 展劇情，透過偵探的邏輯推理得到解答，形成完整的故事結構。

自日治時期以來，推理小說被歸類為通俗文類，其文化生產場域與市場的

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關係，也部分反映台灣大眾文學的產業特性。本研究欲透過本土推理小說產 業，描繪出台灣大眾文學產業的部分輪廓，從政治經濟學的角度探討其面臨何 種社會結構與交換條件上的限制，並試圖找尋突破結構限制的可能，提供創作 者更完善的創作環境，為台灣的本土推理創作找尋更多可能。

研究者身為推理小說迷，從小在《亞森‧羅蘋》系列童書下耳濡目染，高 中時適逢日本推理作品大量引進台灣市場，也逐漸對日本推理產生興趣。在閱 讀大量翻譯推理作品後，研究者開始關注本土推理，發現在一般書店中「推 理」類型的架上，皆是琳琅滿目的翻譯作品，本土推理作品卻多被歸類為「中 文創作」或「華文創作」區域。這些經驗引起筆者的研究興趣，並希望以本土 推理文學為研究主題，探究此文化產品的生產過程中，存在何種結構性限制。

尤其過去文化產業的政治經濟學研究多集中在影視、音樂產品，文學創作 多半被歸類為人文領域的研究範疇，且僅關注文本面向。但大眾文學作為文化 產業的一部分，必然需要考慮其交換條件、資本流通與社會關係等產業結構。

本研究希望從產業的觀點分析推理小說的文化生產，關注其生產、文化中介與 流通過程，一方面拓展文化產業在通俗文學產業的研究範疇，同時瞭解文學作 為一項文化產品時，其社會位置和生產、中介與流通活動。