第一章 緒論
第一節 研究背景與動機
第一章 緒論
第一節 研究背景與動機
漫畫作為一種特殊的圖文創作形式，其風潮至今持續增加，各地區及不同的作 者有著多元多樣的漫畫風格，特定漫畫作品甚至累積極大數量的閱讀者、蒐藏家及 粉絲，更進一步跨界至動畫、電視影集、電影等等。日本漫畫及動畫吸引各國讀者，
龐大的漫畫產業造就多樣商機，吸引觀光人潮；美國漫威（Marvel）、DC 等漫畫公 司，將作品改編至電視電影，製作商品及舉辦漫畫展覽會，如聖地牙哥每年的 Comic-Con International: San Diego，成就另一個影視產業的高峰。除了如此不可忽視 的漫畫流行文化的展現之外，漫畫也進入博物館、美術館、研究機構等等：京都國 際漫畫博物館（京都国際マンガミュージアム）於 2006 年成立，兼具蒐藏國內漫 畫、研究部門以及展示教育等功能（董怡彣，2016）。法國羅浮宮（Le Louvre）在 2009 年舉辦「羅浮宮邀請漫畫」（Le Louvre invite la bande dessinée）特展，邀請各國 漫畫家進入羅浮宮並以其為主題進行創作，而後展示各作品成果1；大英博物館
（British Museum）於 2019 年 5 月舉辦日本漫畫展覽「Manga マンガ」，說明漫畫 為一「視覺敘事藝術形式」，成為全球多媒體現象。2
而在臺灣，李衣雲（2012）如此說明漫畫的處境：「漫畫一直是臺灣青少年文 化相當重要的一部分，但在社會中卻長久處於邊緣甚至地下化的位置…… 無法在 正式的場域中得到正當性。」筆者從小喜愛閱讀漫畫，深知社會風氣至今仍存在對
1 如法國漫畫家 Nicolas de Crécy 的作品《衝出冰河紀》（Période Glaciaire）；日本漫畫家谷 口ジロー的作品《羅浮宮守護者》（Les gardiens du Louvre）。
2 原文：Manga is a visual narrative art form that has become a multimedia global phenomenon...；
資料來源：大英博物館官方網站：
https://www.britishmuseum.org/whats_on/exhibitions/manga.aspx，最後瀏覽日期：2019 年 5 月 26 日。
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於漫畫的刻板印象及汙名化，貶低漫畫迷、Cosplay 扮裝者、漫畫家及相關職業等，
社會負面觀感及爭議持續存在。近年來各界人士透過不斷合法化及正當化的努力，
試圖改變漫畫在臺灣的地位：文化部在近 8 年來組織漫畫家團隊參與法國安古蘭 國際漫畫節（Festival International de la Bande Dessinée d Angoulême），設置臺灣漫畫 館，臺灣漫畫家參與比賽及駐村計畫；國立故宮博物院於 2018 年，展出臺灣漫畫 家「千年一問—鄭問故宮大展」，肯定其漫畫作品及影響力；2019 年 1 月，臺灣漫 畫基地（Taiwan Comic Base）正式開幕，功用在於舉辦臺灣漫畫展覽，協助臺灣漫 畫家，以及幫助臺灣漫畫產業發展。3由上述說明中，可以得知漫畫在各國的發展
在比利時，現今漫畫或稱連環畫（la bande dessinée），有著相當的地位，其漫畫 家及作品數量相當可觀，更發展成其特有的漫畫文化產業，Hesmondhalgh（2009：
3 稱號，來作為城市品牌定位法（Landry, 2008：232、233），比利時的首都布魯塞爾
（Brussels），也以「漫畫首都6」自稱並向外行銷推廣。
走進「漫畫首都」現場
比利時為一地理位置位於歐洲西北部的國家，其疆界與荷蘭、德國、盧森堡和 法國相鄰，並於西北部緊鄰北海；比利時的官方語言為法語、德語和荷蘭文，國土 又可分為三個區域：北部（荷蘭語：Vlaams Gewest）、南部（法語：Région wallonne）
以及位於國家中心地點的布魯塞爾－首都區（Région de Bruxelles-Capitale）。布魯塞 爾是一座相當特殊的歐洲城市，除了為比利時的首都之外，許多歐洲聯盟（EU）
如歐洲聯盟理事會（Council of the European Union）、歐盟執行執委會（European Commission）皆在此設據點；位置上也鄰近其他歐洲國家，機場、火車、客運等交 通網絡十分發達。
根據歐洲統計局（Statistical Office Of The European Communities）一項報告顯示，
4 上映年份分別為：2011 年、2013 年、2017 年以及 2011 年。
5 筆者搜尋資料後，發現其他八大藝術形式有兩種不同說法：（1）建築、雕塑、繪畫、
音樂、舞蹈、詩歌、電影、電視。（2）博雅教育，或稱七藝（seven liberal arts）：文法、
修辭、辯證、算術、幾何學、音樂和天文學（參考自 Screech, 2005）。
6 法文原文：Bruxelles, capitale de la bande dessinée；英文：the capital city of comic strip。
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2018 年比利時為歐盟 28 國中，旅客過夜數成長率第二高（8.9%）的國家，總增加 數約 170 萬7；布魯塞爾、布魯日（Bruges）、根特（Ghent）、安特衛普（Antwerp）
等城市，皆是遊客必定前往的城市。其中筆者分別於 2016 年及 2018 年，兩次至布 魯塞爾旅遊，筆者檢視各式旅遊書籍及布魯塞爾觀光局官方網站上資訊8，加上自 身旅遊經驗，發現下列吸引遊客的幾個地點及特色：1998 年被聯合國教科文組織
（UNESCO）列為世界文化遺產（World Heritage）的大廣場（La Grand-Place de Bruxelles）；種類多樣並同樣在 2016 年被列為人類非物質文化遺產（Intangible Cultural Heritage of Humanity）的啤酒文化；擁有眾多傳說、紀念博物館的尿尿小童（Manneken Pis）等等。
7 資料來源（Brussels Express 報導）：https://brussels-express.eu/belgium-ranked-2nd-among-the-eu-28-countries-in-tourism-growth-in-2018/，最後瀏覽日期：2019 年 5 月 25 日。
8 布魯塞爾觀光局官方網址：https://visit.brussels/en/，最後瀏覽日期：2019 年 5 月 24 日。
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圖 1-1-1. 多個大型牆面繪畫之一
資料來源：筆者自攝，拍攝日期 2018 年 6 月 29 日
如此特殊的漫畫牆面，讓筆者聯想至所謂塗鴉或是街頭藝術，如同漫畫一般，
也同樣是一種特殊的創作形式，並在近年來受到許多關注、討論及研究，甚至於存 在許多備受推崇，或是爭議的塗鴉/街頭藝術創作者：Banksy 充滿政治意涵、挑戰 權威的創作，作品卻能在藝術拍賣市場上以高價作為蒐藏，並持續在各個國家、城 市引起關注；Kaws 與各式品牌合作聯名，名氣聲名遠播，更在 2018、2019 年，分 別於韓國、臺灣9、香港擺設巨型創作人物 Companion；藝術家 Loretta Lizzio 以一張 紐西蘭總理 Jacinda Ardern 擁抱槍擊受害者家屬的照片為原型，將其再製成大型壁 畫，以此「讚揚團結及憐憫的一刻」。10
塗鴉或街頭藝術有相當多元的題材及意涵，為何以「漫畫」作為主題，又為何 以壁畫方式呈現？設置的原因及理念為何，和一般形式的創作有何不同？在何種 文化政策的驅使下造就？誰是組織者與創作者？如此多個漫畫牆面的設置與城市 有何聯繫？又如何進一步成為觀光客觀賞的景點？綜合上述經歷與初步探索，開 啟筆者高度興趣與多個疑問，期望能夠從比利時漫畫出發，以觀光角度探究布魯塞 爾漫畫牆面及其他漫畫相關景點的建構。
9 Kaws Companion 於 2019 年 1 月 19 日設置在台北中正紀念堂前廣場，為期一個禮拜的 活動吸引許多參觀者，以及臺灣媒體、網路社群的宣傳報導。
10 2019 年 3 月 15 日，紐西蘭基督城（Christchurch）發生槍擊事件，51 人罹難。資料來源
（CNN 報導） ：https://edition.cnn.com/2019/05/22/world/jacinda-ardern-mural-australia-trnd/index.html，最後瀏覽日期：2019 年 5 月 24 日。
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