12 月暖冬，和煦陽光大片撒落在陽明山上。探訪者循著路標指示，彎進仰德 大道上一條花園小徑，兩旁的高樹遮蔽光線，瞬間襲來一陣涼意。繼續前行，沿途 閃避一些橫生的枝葉後，盡頭坐落一處2011 年之前長久廢置的舊屋。好風光製片 林家駒在前頭帶路，領著來訪者走上二樓，映入眼簾的是一道狹長的陰暗長廊，厚 重窗簾遮蔽外頭暢意的光線，裏頭的氣氛顯得無聲而沉重。
一陣淒厲的尖叫聲忽然刺耳地劃破安靜空間。左前方的廁所裡，只見一名女子 站在鏡子前，身後憑空冒出一雙手攀住她的腰用力往後拉，她下意識地尖叫並緊抓 洗手台，水氣蒸騰間，霧氣氤氳的鏡子反照出一張陌生男子的臉龐，男子三分之二 的臉覆蓋著大塊的紅色印記，鏡中交疊著女子的驚恐表情和男子的陰鬱眼神。
這是植劇場靈異恐怖系列《夢裡的一千道牆》拍攝現場，女主角在某日早晨梳 洗時，一個流連在人間的鬼魂卻緊緊纏住她。導演王小棣雖然有三十多年豐富的執 導經驗，這卻是她第一次接觸鬼片。「拍攝過程中遇到很多困難啊！」王小棣說，
台灣很少有這種類型劇，過去沒有累積相關的經驗和技術，因此不管攝影、特效製 作等都遇到全新挑戰。
時間回到 2015 年，文化部的某間會議室裡，正在審查旗艦型戲劇補助案。一 組帶有野心的製作團隊，認真回覆評審委員的問題。「鬼片要怎麼準備？」評委拋 出關心的問題，王小棣團隊說明，「台灣的類型戲太少，鬼片是應該嘗試的題材。」
王小棣想做的不只是鬼片。她領軍的「植劇場」共推出四大類型劇，分別是愛 情成長、驚悚推理、靈異恐怖和原著改編，每個類型製播兩部劇集，以短篇精緻的 影集呈現。
發展精緻影集
植劇場並非王小棣第一次嘗試短篇台劇。2013 年，她的稻田電影工作室推出 只有六集的《含苞欲墜的每一天》。這部戲入圍第48 屆金鐘獎八項提名，獲得「戲 劇節目獎」、「戲劇節目女配角獎」、「戲劇節目導演獎」，以及「戲劇節目編劇獎」
四個獎項。
除了王小棣的嘗試，2015 年瀚草影視製作的《麻醉風暴》也僅有六集。《麻醉 風暴》入圍50 屆金鐘獎七項提名，最後獲得「迷你劇集／電視電影獎」、「迷你劇 集／電視電影男配角獎」、「迷你劇集／電視電影導演獎」，以及「迷你劇集／電視 電影編劇獎」四個獎項。巧合的是，《含苞欲墜的每一天》和《麻醉風暴》都走短 篇精緻路線，在金鐘獎也大有斬獲。
不管短篇或長篇，重點是精緻內容。「我為什麼製作《一把青》，因為我一直在 實踐『精緻影集』的理念。」曹瑞原說，影視產業最重要的前行方向是發展「精緻 影集」，31 集的《一把青》篇幅雖然較長，但每集他都是以最精緻的規格完成。他 說，內容發展要有清楚的焦點，尤其在網路世代、多傳播管道的環境裡，一個好的 影集可能幾十年都會不斷地流傳，「我們應該思考什麼是重要、會存留下來的內 容？」他表示。
那些自歲月長河中提煉出的作品，總須要多項條件相互搭配才有機會成就經 典。曹瑞原解釋，精緻影集要有好的故事、好的演員，透過深刻的故事和演技、好 的導演手法等，呈現深刻且觸動人心的內容。「我覺得精緻影集是我們可以全面去 發展的，每一部戲可能只要五、六集；影集做得好，容易讓華人市場接受。」他表 示，只要內容有價值，就有機會將作品推向國際。「就像BBC、HBO，他們製作很 多好的精緻影集行銷全世界。」他強調，這是台灣製作團隊馬上可以努力的方向。
創造引起共鳴的好故事、好劇本
好故事就像鉤子，不但鉤住國內觀眾的心，甚至能鉤住國界以外的人心。不斷 重複拍攝的《惡作劇之吻》，是依據日本漫畫家多田薰的作品《淘氣小親親》改編 拍攝而成的偶像劇，日本版由朝日電視台於1996 年改編為電視劇，台灣則於 2005 年翻拍播映。「你知道那個劇本已經幾賣了嗎？日本、台灣、韓國、中國都有翻拍！」
華視業務專員吳傍丹拉高了音調說。
好劇本能走出國界，吸引它國製作團隊購買。2011 年三鳳製作的《我可能不 會愛你》有韓國製作公司買下劇本，另拍成韓版的《愛你的時間，7000 天》。劉思 銘說，2014 年 TVBS 推出的《16 個夏天》，不但引起台灣觀眾支持，同樣也有韓國 製作團隊前來購買劇本。
好戲劇須要製作團隊用心打造。2016 年夏天，植劇場驚悚推理系列《姜老師，
妳談過戀愛嗎？》展開拍攝。七月十三日，劇組團隊進駐台北大學民生校區，走進 教學大樓，正對著上樓的紅色樓梯，在一樓轉上二樓的牆面正中央，橫掛著一個板 子，上頭寫著「臺灣桃園地方法院檢察署」。來訪者跟在製片蔡佳靜身後，慢步走 上二樓。才一上樓，便看見現場四、五十名工作人員和攝影機聚焦在三個人身上，
此時耳邊傳來清楚的對話內容。
檢察官：「姜香慈老師嗎？妳好，我是陳志民，還麻煩妳跑一趟。」
姜香慈：「不會。」
檢察官：「妳們還沒見過吧！這位是雅欣的班導師。」
阿姨：「妳好！」
檢察官：「這位是雅欣的阿姨。」
姜香慈：「妳好！」
檢察官：「阿姨，就再等妳的決定。」
阿姨點頭。
檢察官：「那姜老師我們這邊請。這次會再麻煩妳跑一趟，也是因為我想要 對這整個案情做一個釐清...」。
身形細瘦的導演王明台，穿著夾腳拖、些微駝背的盯著小螢幕。這場戲由飾演 姜香慈的Q place 新演員禾語辰演出，描述她到地檢署時遇到一名學生家長，彼此 點頭示意的過程。一個小時過去，這個場景已經重來了十多次。
「卡！」王明台緊握拳頭迅速起身，大步快走至禾語辰身邊，他語氣急速地說：
「這個阿姨妳之前沒見過面，妳的表情不能好像知道這個人的樣子。」才一說完，
他立刻示範給演員看。這個地檢署場景剪輯後播出的畫面不到一分鐘，但拍攝時卻 至少花了一、兩個小時，從演員的表情、眼神、走路速度、說話的語氣等，都是導 演不斷要求重來的原因。王明台拍攝時的求好心切，反映了影視工作者對品質的細 心琢磨。
理想狀態電影製作公司負責人、製片蔡佳靜之前已負責王小棣執導的愛情成 長系列《荼蘼》。驚悚推理系列的《姜老師，妳談過戀愛嗎？》是她負責「植劇場」
的第二部台劇。她說，之前她負責其他台劇的製片工作時，對方多半只要求盡速拍 完，很少遇到像王小棣和王明台這樣的導演，願意花很多時間磨練新人，同時又反 覆地要求和注重拍攝細節。
對作品仔細雕琢的還有曹瑞原，他以四年時間醞釀無愧於心的作品《一把青》， 不管從劇本打造、場景考究、服裝等環節，每一處他都以高標準要求自己和團隊，
努力淬鍊出一部精緻作品。
用心耕耘戲劇作品的也包括三鳳製作。三鳳自 2008 年成立以來，至今僅推出 四部戲劇，平均約兩到三年推出一部。「我們想維持兩年做一檔戲，好好把戲養的 漂漂亮亮的，讓它走出去之後，可以讓大家覺得『哇！這是誰家小孩，好可愛！』
我要的是這種感覺。」陳芷涵以《必娶女人》為例，這部戲在前置作業時，除了耗 時的市場調查外，劇本更是重修了十二次，另外也很要求取景的適切性。
好的內容能產生共感情緒，甚至可能帶動社會進步、產生重大的影響力。曹瑞
原說，《孽子》走到今天，它幾乎翻轉台灣整體社會對同志的看法，大家可以用更 友善、更理解的方式，更平等的去看待同志，影響力是很大的。「我覺得有時候影 視產業的價值是在這裡。」他認為，《一把青》慢慢的發展，它也絕對是正面的作 品，因為那樣的歷史就會存留下來。曹瑞原自信的說，「它絕對比《太陽的後裔》
（韓劇）好看，也不輸《瑯琊榜》（中劇）！」
「內容為王」從來就不是新的論調，即使握有資金、享有播出平台，內容始終 才是發揮影響力，走入觀眾心裡的重要引擎。
劉思銘認為，現在網路是一個很強大的行銷工具，關鍵是應該把所有事情回到 產品本身，思考產品內容有沒有競爭力。他笑說，「現在消費者很難騙，產品不好 騙不了觀眾。」台視節目部戲劇潘逸群也認為，一部戲的成功沒有捷徑，「就是把 好的內容、好的作品拿出來。」
內容品質須不斷進化 發展各種類型劇
「做導演很恐怖的！每次拍好、剪好，播出後就像脫光衣服給人家看，擔心觀 眾的反應。」王小棣笑說，所以自己如果不檢討、不進步，播映的時候就等於逼著 面對自己、甚至是面對自己的錯誤。她強調，「不斷學習、一直進步，是最基本的 事。」
「我想大部分的創作人都是這樣，一直進步、一直想挑戰不同類型。」陳慧玲 製作的《700 歲旅程》以銀髮族為主角，2016 年底在台視上映。故事主軸透過「銀 花綻放計畫」完成老人的願望，拍攝場景包括花蓮砂卡礑步道、台南四草、桃園拉 拉山、台中高美濕地、屏東大鵬灣等。
在台灣，以老人為主角的戲劇甚少。陳慧玲回憶，有次她看到一則報導，內容 提到韓國tvN 電視台的背包旅行綜藝節目《花漾爺爺》，主持人主要由四位平均七 十多歲的韓國資深演藝人員組成，他們來台探訪師大夜市、龍山寺、故宮博物院、
101、北投、淡水、太魯閣國家公園、十分老街等景點，因此帶動韓國來台觀光熱 潮，台灣交通部觀光局甚至還特別頒發「台灣觀光貢獻獎」給《花樣爺爺》製作團 隊。這則報導在陳慧玲的心裡紮了根，懷著將台灣行銷到國外的心念，促成了台劇 作品《700 歲旅程》。
「那個過程太苦了，真的是去掉半條命，可是當觀眾給了回饋，就覺得好像沒
「那個過程太苦了，真的是去掉半條命，可是當觀眾給了回饋，就覺得好像沒