第五章 藝文的空間型塑與推展
第二節 藝術文化發展的帶動
文化的發展，是需要由內至外來帶動的，我國早期的文化建設，是先以硬體 設施為主要的目標，期望藉由各縣市文化中心的成立，推動相關的文化的發展，
然而文化建設，不能只空有一個美輪美奐的建築物，但是卻無法貼近一般的民眾，
學者漢寶德教授於《漢寶德談文化》中提到：「文化建設就是生活方式的健全與合 理化，因為文化就是生活。藝術是文化的枝葉與花葉，若沒有一個充實而豐富的 生活，文化的果實如何結出來呢？沒有文化的果實，文化中心的作用何在呢?」因 此我們回歸到基本的問題，就是文化與生活的結合。
從我國脫離農村社會進入到現代會的社會中，現代生活與高科技技術的發 展，伴隨著西方大眾娛樂文化大量的帶入常民的生活，電視機的普及讓我們已習 慣螢幕上的聲光效果，漸漸把我們內在心靈層次的生活遺忘了，藝術文化比起主 流的大眾文化當然很難被一般民眾所理解，因為我們大家已經漸漸成為了藝術上 的文盲，藝術對大部分人而言，充其量只不過是點最生活的一個方式罷了，因此 內在的文化生活，才應該是文化建設的重點。
台東劇團從成立初期，關懷地方鄉土一直都是劇團發展不可或缺的重要元 素，即使在早期政府觀注的焦點總是經濟大於文化，但是在有限的資源下，劇團 依舊持續在地方耕耘，也會配合相關社區總體營造之政策、計畫方向推廣地方文 化，由於近年來文化產業的興起，許多文化商品成功的帶動商業經濟，因此國家 也逐漸開始重視文化軟體的相關建設，如地方文化歷史的保存與地發文化扶植與 培養，順應著國家文化施政方向，也讓台東劇團也獲得新的契機，從申請地方文 化館、取得鐵道藝術村的經營權，都與國家施政有極大的關係，台東劇團也持續 秉持著關懷地方的理念，散撥藝術文化的種子。
一、藝術種子的培養
台東劇團透過舉辦各項兒童、青年戲劇教育課程、團員招募、藝術創作工作 坊、以及擔任學校戲劇社團導師等方式，為藝術種子的培養投入心力。
文化建設最重要的一環，就是人的參與，然而人都有自由意志，要大家參與 藝術文化的活動，首先就是要對藝術文化有興趣，而台灣早期重經濟的建設下，
使得多數民眾對於藝術文化興趣缺缺，臺東劇團在地經營多年，也體認到民眾對 於藝術文化誤解與陌生，也更加重視藝術教育培養的領域。
朋友藝術教室」等相關藝術培育的課程活動，藉由獨劇、聲音表情、空間走位、
角色扮演等相關訓練，啟發兒童對於藝術的創造力及思考力，同時，劇團也擔任 台東多所學校戲劇社團指導老師，從劇場概論到開發肢體，讓學生對於戲劇表演 有新的層次的認識，然而藝術教育的推動，是需要時間，才會看到成果，就像對 植物的澆灌，需要等待，才能看到成果。
我覺得它就是一個現實啦!十年樹木百年樹人，我覺得包括我們現在做所謂的 藝術這一塊裡面都不見得是在我們這一代可以看到的，他可能要到下一代，你要 想西方歐洲國家他們會有一些比較好的生活品質是因為經過數百年來他們對一些 文化傳統包括空間、包括時間、包括歷史等等所醞釀出來的67...
在劇團所推展出相關的藝術課程中，也的確提供了在地人一些養分，例如在劇 團中有一位團員游老師，是從台北到台東定居的教師，平日住在關山，由於熱愛 表演，每天通車兩個小時至劇團排練，對於劇團事務非常投入，在藝術環境的滋 養下，也改變了他的生活，有一次天下雜誌舉辦送書到部落的活動，而游老師便 建議學校將書的內容改編成戲劇演出，引起了極大的迴響：
……天下雜誌的總編輯就很喜歡，甚至把他們整個團隊都帶到台北去做演 出，不過是演給那些企業家看，其實我覺得很多事情他有時候不是單一的，你換 一個不同角度思考，當我們在做這件事情時，我知道這個事情的背後是什麼，我 覺得重要的是這裡啦，這世界上有很多事不公平的啦，然後他們甚至幫他做了一 個專訪，然後也專訪我跟伯賢，然後伯賢講了一句話讓我很感動，就是說他在台 東劇團找到他生命的窗口，我覺得光是這就話就夠了你知道嗎?我覺得這個價值就 是很大，生命有很多的感動在裡面嘛，所以就一個藝術工作者，我相信我也知道，
他有它存在的價值，那當然它很慢，不過我還是有力量往前走68……
也因為如此，我們可以知道，藝術對人的改變，絕對不是由表面來計量的，
台東劇團，也不斷的從許多小小的改變與鼓勵中，找到堅持下去的動力。
二、舉辦各項演出活動，增廣藝術文化交流之範圍 (一)藝術下鄉活動
藝術的種子不但用心培植，發芽中的藝術也要讓他能夠不斷的蔓延到其他地 區，台東劇團除了在市區經營之外，也時常配合地方文化館活動或是相關計畫到 台東各鄉鎮市及外縣市進行巡演，台東鐵道藝術村也時常安排駐村藝術家至台東
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2010 年 3 月，台東劇團劉梅英團長訪談稿。
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2010 年 3 月，台東劇團劉梅英團長訪談稿。
各鄉鎮市進行藝術教學，讓平時住在偏遠地區，沒有機會來到市區接觸藝術的小 朋友，也可以因此接觸到各種類型的藝術。
(二)邀請外縣市表演藝術團隊演出
台東劇團從民國 91 開始舉辦第一屆「後山戲劇節」，以及民國 94 舉辦「第一 屆東岸青年戲劇節」等活動至今，除了劇團本身自己的演出之外，活動也邀請了 許多外縣市表演藝術團隊來台東劇團演出，讓台東的民眾有機會接觸到外面的表 演藝術團體，此外，活動也會邀請台東地區其他表演藝術團隊一同演出，如原住 民劇團「都蘭山劇團」，或是「杵音文化表演團」，藉由藝術的交流，不但可以使 台東的團隊有機會能與外縣市的劇團進行交流，也可使台東在地的表演藝術團有 學習的機會與進步的動力。
(三)藝術交流
台東劇團於民國 98 年曾舉辦「台東藝文大串連活動」，並著手調查台東所有的 表演藝術團隊，同時邀請相關表演藝術團體至台東劇團枕木舞台進行演出，並邀 請東部表演藝術團隊，舉辦「藝文大發座談會」，探討藝術文化相關議題，已一個 小劇場的規模來看，台東劇團所做的各項事務，大大超越了一般小劇場本身的能 力範圍，台東劇團對於地方藝文的發展，可說是十分用心與努力。也期待台東縣 的藝文發展，能慢慢的在政府政策的推動下，逐漸的開花結果。
我們都知道，要建造一個文化的殿堂是很容易的事情，但是要推動內在的文 化藝術，卻是需要長時間累積才能達成，因此文化的教育工作，十分重要，除了 要將藝術帶進人們的生活之外，藝術的扶植及藝術人才的培養也都是政府努力的 方向，然而在無法擔保經濟條件的情況下，如何讓從事藝術的相關人員獲得生存 的技能，仍是有著一段進步的空間。
三、協助政府推動各項文化建設
台東劇團在地經營 20 年，豐富的經營成果一直是大家有目共睹，相對的，大 家對於它的期望也就會越來越高，而台東劇團也有感於此，因此在執行各項活動 上，總是抱持著一絲不苟的態度，實在與用心的經營下去，台東劇團良好的執行 成效，也是能夠受到政府依在青睞的最大主因，
台東劇團在我們目前所扶植的團隊中，它算是一個最成功的，因為我們的團 隊大部分都是停留在表演的部份，但是台東劇團他除了表演之外，它慢慢的開始 跨不同的領域，為什麼它今天可以去拿鐵道藝術村，因為他跨到一些視覺，包括
的接觸，所以他算是我們台東團隊中可以拿到文建會補助最大的一個團體，最有 能力的團體啦。在合作的部份，像鐵道藝術村，我們委託他們，這就算是一個合 作的專案……69
相較於台東其他劇團，台東部分的表演藝術團體都面臨解散的狀態或是僅能 維持基本的開銷，其經營管理的策略及團隊的相關企劃與執行能力，也佔了很大 的因素，也因此，台東縣政府文觀處表演藝術科每年皆會針對台東表演藝術團體 舉辦相關藝文策展、活動企劃撰寫之研習活動，幫助相關執行能力不強的團隊，
增強其企劃能力，但是成效有限：
我常常會鼓勵我們的表演團隊啊，因為我覺得寫企畫這個東西，你越不寫就 越不會寫，你越不會寫，你就越要不到錢，我們通常辦一些研習課程，他們都會 說沒有空參加，所以說這個部份大家都在努力中啦……
我們其實都可以諒解，你如果全業都是在做藝術的話呢，其實很辛苦，你光 是一個糊口的問題，除非你背後本身有一個比較雄厚的資金，要不然的話，你說 你只要做藝術，只要以藝術為本業，真的很難啦，所以我們台東的團隊剛開始都 是從興趣，開始糾結成團，像梅英他們也是啊，但是就是說這個團隊本身要有凝 聚力啦，像我們有去訪視過一些團隊啊，他們到最後就一些團員就慢慢的不想來 了，固定集訓的時間，團長就在講啊，他已經開始想解散了，因為連團本身的訓 練團員都不想來了，我是跟他講說，其實像這樣的狀況的話，其實也不要免強，
因為當一個團已經沒有凝聚力的時候，你空有一個名字在那邊也沒有用，你都沒 有一個演出，而你要用那團來申請補助經費，我們也會看他有沒有效益，因為你
因為當一個團已經沒有凝聚力的時候，你空有一個名字在那邊也沒有用，你都沒 有一個演出，而你要用那團來申請補助經費，我們也會看他有沒有效益，因為你