第四章 「秉燭夜譚」系列小說中的藝術技巧
第四節 處理手法
司馬中原自述，在他初寫作時，並未考慮表達技巧的問題，純粹用筆將心中 思想去鋪寫。後來才發現，文字的駕馭及應用與生活語言的表達，兩者關聯極為 緊密，作品的表達技巧及情感的表現，全在於作者的文字運用，唯有通過真誠的 感受及細微的觀察、想像，才能做到筆隨心轉、靈活自在。培養題材的色彩感能 使作品濃烈、內心的歌吟能使作品充滿情韻、真摰的筆尖能感動讀者，這一切總 結於「靈」與「悟」兩字288。唯經歲月及經驗的洗禮，司馬中原說故事的渲染能
286 司馬中原，《闖將》，頁 1192。
287 司馬中原，《闖將》，頁 1197。
288 梁實秋等著，《我的第一步》司馬中原，〈拾級而登〉，台北：時報文化，1978 年，頁 203。
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力極高，處理手法迭有變化，故將「秉燭夜譚」中作品的處理手法分析如下：
一、氣氛的塑造
不同的故事情節，需要不同的氣氛，司馬中原敘寫鄉野傳奇或靈異小說時，
擅長逐步將氣氛營造至適合讀者進入其中的境界。不論是進入故事主文之前的鋪 陳，或是故事進行中的景物描寫、所見事物的色彩變化，在在都烘托了故事的感 染力，增加對故事細節的體會，渲染了故事情緒，並增添了張力，使讀者很容易 接收到作者要表達給讀者的閱讀感受。
(一)、鋪陳
在〈焚圖記〉中，作者先透過一段楔子，引領我們進入古色的氛圍，並引發 讀者的好奇，也為這個故事的真偽下了一個懸筆：
你先點起燭火來，讓夜色更幽暗一點；這一頁落在歷史之外的民間故事，
也邈遠得有些褪色了。它稀奇的情境，被嵌在歷史的壁面上，但它不是歷 史，祇是野叟們輾轉相傳的流言，亦真亦幻，似幻疑真，你既是聽故事的 人，又何必去苦苦追究呢289？
接著再以清代儒士的口中，緩緩陳述兩幅卷軸圖中的背景故事情節，簡述了 畫中人物事跡，最後在夜雨蕭蕭及叮咚琴聲之中，將我們穿越時空，帶進更久以 前明代事件發生的當下。整段鋪陳張力十足，在尚未進入故事正文之前，已可知 這必然是個悲壯淒然的傳說。
在〈野廟的緣由〉一開始時，司馬中原先揭示了野廟形成的怪異傳說，並分 析其類型，再由他忽然關注起曠野中的野廟，產生特殊的憧憬，最後帶我們進入 下列兩則故事，他是這樣說的：
在古老中國的胸膛上，多的是奇怪的廟宇，那些非正統的廟宇，供的並不 是佛經裡提名道姓的菩薩，有的供人，有的供仙，有的供鬼，有的供妖；
像蛇啦、狐啦、黿啦、馬啦，甚至山精木怪之屬的邪物，幾乎是應有盡有；
民間對於這些沒有僧侶的祠或廟，通稱為「野廟」。野廟的信徒們，非儒、
非釋、非道，但它們卻顯示了民間的信仰和對於原始神秘凜懼的心胸290。 在〈浮生片羽〉進入三則故事之前，司馬中原同樣使用了一段鋪陳，一方面 說明篇名命名的由來，一方面也對後文故事的來源做了簡單的交代，同時告訴我 們這是屬於某些人生的故事及其氛圍：
289 司馬中原，《遇邪記•焚圖記》，頁 69。
290 司馬中原，《遇邪記•野廟的緣由》，頁 176。
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在煢煢的燭光下，夜是一朵徐徐開放的白花，雀羽般的花瓣是一些傳聞和 印象交織成的故事，──人生的故事。每品嚐苦澀的濃茶，我就會想起那 些故事。也祇有在夜晚，尤其是在簷瀝叮咚的雨夜，我才有閒情為你述說 罷291？
〈夜行者〉是一則較為現代的故事，故事一開始的鋪陳，是以科學的角度出 發，說明大學男孩對於神秘世界的態度，並帶出事件主角鄭同昆，其中的敘述和 最後鄭同昆的遭遇，有其相關之處：
在這種敏銳的年紀，男孩子們對於精紳世界的追尋和擰索慾望異常強烈，
幾個好友一聚到一起，就會有扯不完的話題，從形上學談到生命，從生命 談到人的靈魂，或是用現代的觀點，去檢討許許多多神奇怪誕的傳言，更 討論到這世界上究竟有沒有「鬼」的存在。總之，越是被現代人認為荒誕 的問題，他們談論得越有興趣。心理學系的鄭同昆更傳用專門的記事簿，
把這些講述的和討論的，逐一詳細記載下來，像研究課業一般的研究著292。 而在〈黃昏魔井〉中，一開始便鋪陳描寫先前遭受過轟炸的酒坊，作為後續 故事發展的基調及由來，而之後主角的遭遇也暗合這段的鋪陳內容：
唐麻子的塾館開設在東義和酒坊的後屋裡，誰都知道鬼子飛機頭一回空襲 這集鎮時，第一枚炸彈就在酒坊裡開花的，一共炸死了六個人，一個看爐 的燒火工老湯，兩個盤辮子的釀酒師傅，一個害腳氣病的老賬房，老賬房 的獨生女兒小金，還有一個去酒坊買糟的老婦人。這枚鬼炸彈使酒坊歇了 業，原籍山東的主人也收拾細軟回家去了，使那爿前後十多進屋的酒坊，
變成無人居住的廢屋。那座據傳有九十九間之多的廢屋曾經死過這許多 人，鬧鬼的傳聞也就多了起來。293
(二)、景物描寫
〈血櫻〉中，東鄉元帥在決心封鎖渤海灣前，為了讓讀者能清楚了解，曾對 其相關環境作了極詳細的描寫：
高山環抱的港灣是天然形成的，在港灣的前方，老虎山像一隻臥虎躺在那 兒，那伸開的虎尾，就變成最好的防波堤。港口在老虎尾和黃金山麓之間，
291 司馬中原，《遇邪記•浮生片羽》，頁 218。
292 司馬中原，《挑燈練膽•夜行者》，頁 80。
293 司馬中原，《挑燈練膽•黃昏魔井》，頁 94。
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那是一條狹窄的水道，它的水深平均在十五潯上下，正可容得巨型艦隻的 出入。像這樣的港口，只有一個辦法可以達成絕對封鎖的目的，那就是使 用一艘巨型艦隻，出其不意的駛入港頸最窄的地方，然後轉舵橫過艦身，
讓岸炮盡情轟擊，最後炸艦自沉，以艦體作為障礙物，堵塞水道。如果這 計畫能成功的話，俄方所有船隻都將溺在死港裡，等著被俘了294！ 讓我們讀來，即使未曾去過該處，也能對當地的形勢瞭若指掌，更對這計畫 的重要性有了深切的理解。
〈雙盆記〉中，孟省山在使用元代民窰作品來佯裝蔣起的樞府御器時，曾對 這對磁器形容如下：
這一對磁砵，像加蓋帶耳的海碗，稚較海碗為大。樞府窰的產品，以小足 器為多，也有部份大足器皿，像高盌碟、薄唇碟、馬蹄盤、腰角盂等類。
但這一對磁砵卻是從來沒曾見過的器物，它的磁質細白如玉，毫無瑕斑和 裂紋，它的蓋端和砵緣，印有全部西廂人物，以及亭榭樓台，色彩分明，
栩栩如生295。
經過這樣的敘述之後，我們可以知道這對磁器的精美之處，也無怪乎孟省山 會挑選這對磁器作為標的，以及出土後完全無人對其真偽起疑的原因了。
〈翦惡記〉開頭一段對沈家灘的描寫，用語驚奇，傳神生動，除了用來詳細 形容沈家灘獨特的地形之外，更有其對後文的用意：
長淮十八灘，最惡沈家灘，尤獨是秋來洪水泛濫季節，灘前的河道上，水 聲急如牛吼，汹湧的黃色濁浪，一波疊著一波，像朝前蠕動的巨蟒的脊梁。
奇的是沈家灘附近地勢平坦，但河面打彎處的水勢卻異常的險惡。水面上 常見到不同方向的漩渦，一種是正漩，一種是反漩，這些漩渦隨著溜頭走，
初起時，小而輕靈，但越捲越急，越捲越大，有些漩渦竟黑洞洞的大如小 磨盤，行船的人把它稱為鬼推盤，形容那種危機四伏的森寒296。
這段文字，不但後文以「鬼漩渦」來指沈兆堂心中的惡念頭，更暗示故事後 來的發展，亦是危機四伏的森寒。
在〈人禽〉中，胡金牛犯下兩大案後，作者用一段景物的描寫，不但深刻地
294 司馬中原，《遇邪記˙血櫻》，頁 59。
295 司馬中原，《遇邪記˙雙盆記》，頁 120。
296 司馬中原，《遇邪記˙翦惡記》，頁 237。
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表現出當時氣氛的哀苦，更將眾人的情感與憤恨的心情表露無遺：
天色逐漸沉黯下來，捲著沙的風貼地吹颳，飢餓的烏鴉唰唰的撲擊著翅 膀，在祠堂前的老榆枝上，祠堂的屋頂上嚎叫著。一群原就忍飢受餓的族 人，聚在金順嫂停屍的廊房屋外，眼看著焚化的紙灰，黑蝶般的舞進渾沌 的風沙裡去，一個個面對著那種天愁地慘的光景，陰鬱憤怒的眼裡，都迸 出了火來297。
(三)、色彩運用
〈血櫻〉的背景是戰爭，在戰爭的激烈過程中，司馬中原運用了戰場上的特 有色──紅色，來強化其慘烈殘酷的感受，並預示戰爭的結局：
夕陽在渤海灣上空逐漸下沉，霞光潛現出陰的火紅色，染著海面，破浪的 艦身，和噴咽吐火的炮塔。黃昏時分的大海戰，光景透出奇異的悲慘，硝 煙瀰漫著，雲似的罩著發炮的艦身；迷人眼目的閃光和使人耳鼓嗡鳴的巨 響不斷迸發出來……夕陽在下沉，日俄艦隊仍在戰鬥絞纏中併駛，炮戰綿 續下去。火紅的霞燃燒到力盡的時辰，變成一片迷離的黯紫……298
顏色的變化預示了戰爭的結局，最後在這場海戰中，俄軍的維特埃夫特提夫 在前艦橋上遭到直接炮擊，瞬間變成一堆焦黑的爛肉，而緊握在他鉤曲手上的望 遠鏡，再也沒有可能望見他想前往的海參崴。
一樣是描寫戰爭事件的〈焚圖記〉，因是靈異小說，所以運用色彩來強調的 地方便大不相同，司馬中原使用了暗色系來渲染其效果，這一切藉由李十郎夫妻 前往作畫的途中所見來呈現：
打黑箍的殘月還在天邊斜掛著，百家屯裡的大火燒過去，變成一片黯色的 殘紅。天不知什麼時刻起了霧障，綠森森水濛濛的霧雰，在遠近飄浮著299。 進入城中，更看到：
城裡的綠霧更濃，通街黑燈黑火的，見不著絲毫光亮，祇有守城的爝火還 隱隱約約的輝亮著300。
297 司馬中原，《野狼嘷月•人禽》，頁 856-857。
297 司馬中原，《野狼嘷月•人禽》，頁 856-857。