誰的巴塞隆納

除了電影劇情在第四章已經探討過是建立電影觀光符號的主要因素之外，納 入第三章所探討過的媒體環境結論可以看到，以電影此大眾熱門媒體的環境來說，

導演在觀光景點的影響上扮演著舉足輕重的腳色。本研究在此將指出多數與《情 遇巴塞隆納》的相關的報導文章中，除了傳達對電影的評價心得，或單純的報導 電影內容之外，其中以如「共通語言」般的文字串聯著各個媒體的是美國導演伍 迪‧艾倫。延續第三章的整體媒體環境的特質探討，除了重複使用特定形容詞來 表達對《情遇巴塞隆納》的觀影心得，絕大多數也表示出導演作為此電影的重要 性。本章在此便是先了解導演在電影的媒體生態環境中的擁有的話題性，並且從 此來探討對電影觀光景點、目的地意象所帶來的影響。本節將從以下敘述《情遇 巴塞隆納》的文章裡，抓住作者將觀影焦點放在導演的身涯、作品之中，期盼從 電影所牽涉的許多範疇中了解觀眾對電影的期盼。

文字報導如此關注導演離開紐約的轉變，是因為導演之前的作品中城市意象 對劇情的鋪成有極大影響。在 5aaaaa 的觀影心得中便寫著：伍迪艾倫的片子必 備的幾個元素就是：美麗的城市(以前都是紐約，現在是倫敦和巴塞隆納)....。導 演伍迪‧艾倫的電影製作、拍攝表現，在不同的觀看角度下觀眾有褒與貶。而在 此本研究聚焦的項目是觀眾對伍迪艾倫的期許，以及該期盼促使他們對於觀看導 演下一部電影的期待。聞天祥影評中開頭便寫著：伍迪艾倫繼威尼斯、巴黎、倫 敦後，這回來到了巴塞隆納。這種對於導演的期待，引領著影迷一部接一部的收 看導演的作品。無論是否是「衝著」導演的面子而來，或是著「看好戲」的心情。

對伍迪‧艾倫的背景熟悉的作者也將導演的選景的話題帶到文字當中。UnclyRay 對便順著伍迪‧艾倫的近年拍片地點介紹著《情遇巴塞隆納》的城市風景：“情 迷巴塞隆納”是導演 Woody Allen 最新作品。他早前的”倫敦三部曲”(分別

是”Scoop”，”Match Point”和”Cassandra’s Dream”)，電影故事都是有點沉重。這 次他把觀眾帶來歐洲這個從電影中看來景色怡人，感覺溫暖和舒服的西班牙城市

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巴塞隆納，拍了這部內容關於愛情的輕鬆小品電影。Steven 則是直接將城市的元 素指向導演拍片的內容：有趣的是這位個性十足的導演，彷彿越老越開明豪放，

不僅故事場景從紐約、倫敦逐步步出「英語區」，反而因為不同城市文化的撞擊 刺激，使得他的影片在維持一致的個人風格之下，激盪出新的樣貌與火花。過去 幾十年來，除了偶有如《大家都說我愛你》(Everybody Says I Love You)的地域出 軌，伍迪艾倫幾乎只在紐約創作。2005 年起踏上英倫，城市背景的變換不僅為 他注入創作力量的活水，亦為他帶來新的契機...。Rebecca Murray 的電影專欄中 也表示：艾倫移動到世界上最浪漫的城市來活現出此浪漫喜劇《情遇巴塞隆納》。

《情遇巴塞隆納》在台灣的官方網站²⁷的介紹上也直接將伍迪‧艾倫選景的動機 作為宣傳的文宣：伍迪艾倫曾說：「紐約是他最愛的城市」。沒錯，在 1990 年代 以前他的作品幾乎在描寫紐約客生活、愛情、工作的點點滴滴。2007 年伍迪艾 倫將拍戲重心從倫敦轉移到西班牙，因為他曾經聽過許多朋友提起：「如果要拍 歐洲人的故事，就一定要去南歐熱情的西班牙，如果要去西班牙，就一定要去巴 塞隆納」。將伍迪‧艾倫的選景話題作為宣傳文宣的包括此說詞：很高興看到他 持續將注意力放在紐約之外的偉大城市上。在此節便是強調著圍繞著電影的世界 所觸及的面向極大，對於導演的注目，是激起大眾對於導演的下一部作品的話題 導向：導演會將巴塞隆納會呈現手法令人矚目。而其面相對電影觀光的影響也在 此表露無遺。因為確立了觀眾對於導演的注意之後，同時也確立了觀眾對《情遇 巴塞隆納》的期盼。來自對導演先前作品的信任，相對的表達出對伍迪‧艾倫是 否將巴塞隆納以其導演的「功力」，創造出一如往常的城市印象的能力，是促成 觀影者的期盼主因。基於導演之前的作品特性，所能為電影帶來的話題性。而話 題性，受矚目的程度，如第三章所探討過的，是觀光局的目的之一。加上第四章 所討論過，電影角色的演出是觀眾的重要話題，而當導演的名氣絕不亞於演員表 現之時，誠如以上各觀影心得所指出，是影迷在看電影之時所注意的焦點。Yahoo!

27 《情遇巴塞隆納》在台灣官方網站：http://vcbmovie.pixnet.net/blog (檢視日期 2013/6/5)

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奇摩的電影專欄作者陸厚成便以此代表著觀眾對導演的期盼：伍迪艾倫，離開此 生最愛的紐約，任誰都想搞清楚他想在電影裡玩什麼花樣。在楊達敬的部落格中 甚至將伍迪‧艾倫的拍攝手法視為建立目的地巴塞隆納的樣貌原因：音樂、美食、

紅酒、風景、愛情和藝術品，種種元素皆令人感到心曠神怡，伍迪艾倫拋棄了沉 重的行李，引領觀者輕鬆自在的去旅行，令人憶起四年前發生在西班牙馬德里的 多線敘事電影-《愛情 0 規則》(Kilometer Zero)，伍迪艾倫則為西班牙巴塞隆納注 入了無比的活力！此發言不僅道出了當電影形塑目的地意象時，導演影響力的原 因細項之一，也是代表著觀眾會因此話題性而對目的地另有一番見解。如此便能 進入探討導演此腳色的原因之一，乃是因為當觀影心得中討論著導演之時，如此 的話題性促成了觀光動機的形成。

因為導演所帶來的話題性，電影觀光在此多了「追逐導演符號」的層面。這 是伍迪‧艾倫的巴塞隆納導演的名氣猶如劇情、電影腳色一般能為目的地帶來不 同的期盼。多數支持伍迪‧艾倫的影迷在世界各地收集著伍迪‧艾倫的城市符號。

此舉對電影觀光來說，是另一個建立認識世界城市的方式。此論述則符合觀光研 究領域中，地方真實性的探討：Hall (2003) 表示追求真實性是觀光客造訪景點 的關鍵動力之一。而影視觀光的本質特色之一卻是觀光客在追求螢幕中所呈現的 虛擬現實。在但唐謨的觀影心得中，直接的將巴塞隆納的實體城市樣貌與電影中 所看到的連結在一起：片中的巴塞隆納，看不到現代化的描述，影像似乎帶著些 泛黃橘的色調，彷彿是退色，或者顏色太過飽和的感覺，片中出現的圖書館、古 老房舍，高地、米羅，甚至黑髮女主角的研究學科：中世紀的加泰羅尼亞，還有 吉他音樂，都帶給人一種被過去附身的印象。伍迪艾倫的近期電影，很喜歡以歐 洲大城為背景，而在這部片中，他對於巴塞隆納的描寫，讓這個西班牙大城變成 一個在過去(時間上與心理上)迷失的空間。同時也賦予了巴塞隆納更深一層的意 義，不僅是刻板印象中那種歐洲、浪漫、風景優美的地方。從此發言可以更深入 的反應在第二章所討論過的電影影像的影響力。電影所呈現的影像，除了直接將

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目的地的風景放映在觀眾眼前，同時之間也成為對地方的一種詮釋方式。此詮釋 方式主要來自導演的取景、取鏡手法，而此關聯對觀光的助力便極為重要。

主要的原因可能是來自電影觀光的特質是其後現代性與能夠挑戰真實性的 層面。在經由上一段的敘述，電影對接收者來說，是以該有別於影視媒介的獨特 影像付諸於現實之上的特質。此「蒙上一層」意象的特點，在觀光客的心中形塑 出有別於經由其他媒介所形塑的目的地意象。Macionis (2004) 對於影視觀光所 帶來的效應中提到，影視觀光的本身便是一種後現代觀光的體驗。經由特定的媒 體所呈現出的觀光地區代表性，此觀光體驗大量仰賴觀光客本身的個體性。基於 每個人對於影視作品的觀點與感受不同，在經過自我本身意識的解釋與收集資訊 後對於觀光景點的觀點與感受也大不相同。後觀光失真體驗與個人性再者，最近 也已經有研究認為，有一些觀光客，也就是 Feifer (1985) 所謂的「後觀光主義者」

(post-tourists)，幾乎是對一般旅遊經驗的失真感到高興，也能在五花八門的觀光 遊戲中完出樂趣來。對觀影心得的作者來說，巴塞隆納城市有著「更深一層的意 義」。Enix1984 的觀影心得寫著：Oh~~La，伍老特別選擇了一個極度浪漫的國家，

西班牙來當作這齣戲的舞台，多麼漂亮的決定！西班牙啊，印象中就是一個每天 在鬥牛，男人在彈吉他，女人在跳舞，小孩在踢足球，還有很多玫瑰花與紅酒的 國家，說有多浪漫就有多浪漫！如此的感想再次反映出本研究在第三章所討論過 的文化框架內容，並且加上了導演的因素。對 outsider 來說，巴塞隆納的目的地 意象已和伍迪‧艾倫呈現的巴塞隆納「相輔相成」。如同 Herbert (2001) 說：將 個人對於地點的定義帶入觀光時，觀光客所追求的個人的真實性則成為一種主觀 的經驗。此經驗來自開發者的用意、消費者的解義、以及兩者之間的互動。因此，

對巴塞隆納的目的地意象在此雖是原自於個人的看法，但經過自我意識「詮釋」

過眼前的電影場景，真實性對觀眾來說已非真正的考量。而觀光動機亦同。Frost (2008) 對電影觀光的體驗便說到大眾會製造自已對眼前景象的解釋。Chronis (2005) 便直接說到遊客並非只是資訊的接收方而是：「主動的以他們的背景知識