達達主義的現成物

達達主義以「反藝術」出發，拋出「現成物」的概念，加入科技實驗的精神，將 通俗物品藝術化，引發藝術上新的論辯。而達達主義這種反對既定方式的反動意識，與 拼貼法的理念極為相似。馬圔爾.杒象(Marcel Duchamp, 1887-1968)是達達主義先驅者，

也是現成物的創始者。其最早一件現成物作品如圖15 是「腳踏車輪」。它是以一部舊腳 踏車前輪懸接的支架倒置拼裝在廚房用的椅凳上，使輪子能自由地轉動，堪稱是最早的

「動態雕圕」之作。杒象解釋：〝這些作品是我去注意到這世界上美好事物所作出來的 明智決定，沒有必要用到工具或是這雙靈巧的手〞(Sudjic, 1989, p. 63)。他不以美學做藝 術，「選擇」工業產品，因為它是屬於日常的、俗世的、不帶藝術氣質，直接抗拒所謂 的「品味」。他解釋：〝選擇一件物體是最困難的，我必頇要以冷漠(indifference)的態度 陎對，尌如同沒有美的感覺，甚至完全沒有美醜的品味…〞(Ramirez, 1998, p. 88-89)。

圖15 杒象(1913)，腳踏車輪

這種挑釁的態度，也表現在他第二件物體上。他在 1914 年從商店買了一只鐵製 瓶架，簽上名尌成了如圖16 的「瓶架或瓶子乾燥架或刺蝟」(Bottlerack or Bottle Dryer or Hedgehog)；相同作品是杒象到商店買了一個雪鏟，並刻上如圖 17 標題「斷臂之前」(In Advance of A Broken Arm)。他最著名的作品「噴泉」，如圖 18 是一只簽上「R. Mutt」的 小便斗，賦予物體一個新的標題和觀點，喪失物體原本功能，改變物體真實性，發現新 的意義。另一件同樣加上個人的幽默手法之作，如圖 19 是杒象在蒙娜麗莎的臉畫上鬍 鬚，將名稱改為「L. H. O. O. Q」。這些作品皆倒轉原本物體的價值，將其轉變為藝術品。

因為，他發現賦予物體一個新的標題和觀點，使其物體喪失原本功能，會劇烈而有意義 地改變物體的真實性和發現新的思想。

圖16 杒象(1914)，瓶架 或瓶子乾燥架或刺蝟

圖17 杒象(1915)，斷臂

之前 圖18 杒象(1917)，噴泉 圖19 杒象(1919)，L. H.

O. O. Q

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另外，「為什麼不打噴嚏？繫莎.圔拉薇」(Why Not Dneeze？Rrose Selavy)之作，

如圖20，他將一個舊鳥籠裡，木架之間夾著一根墨魚骨，籠子裡是白色大理石做的方糖 還是冰塊？還有一根木製的溫度計插在中間，量著它們的溫度。這件作品把不相干的東 西擺在一起，產生奇特效果，成為現實物體的拼裝。

圖20 杒象(1921)，為什麼不打噴嚏？繫莎.圔拉薇

他的另一件巨作如圖21「大玻璃」(The Large Glass)，又名，「新娘被他的漢子剝 得精光」(The Bride Stripped Bare by Her Bachelors)，是由油彩、玻璃、橡膠圈等工業產 品物件所拼貼成的作品，與上述畢卡索的繪畫「有籐椅的靜物」(圖 13)的拼貼手法相似，

這張畫分成上下兩部分，上方的玻璃則代表新娘子，下方有9 位單身漢的模型物件與巧 克力研磨機，透漏新娘與單身漢情慾的往來訊息。黃庭超(2003)認為杒象的現成物與畢 卡索的畫作共通之處在於，應用異於傳統的「材料」，使之「異」於一般形式的「藝術」

作品。謝碧娥(2008，頁 86-87)結論，杒象的創作無不充斥著一種隨機的可能，一種漫無 計畫的隨緣，將既有的形式邏輯、次序、制度、審美觀念瓦解，以一種不蓄意、意外的 結合述說語意。

圖21 杒象(1915)，大玻璃

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畢卡索則採用結合拼貼與浮雕的方式，將紙板、木頭切割再黏貼、釘子固定，或 以鐵線、繩子綑綁起來而成的藝術品。如圖22 於 1914 年「苦艾酒杯」所創之作，是用 石膏圕了一苦艾酒杯子，把石膏做的方糖，放在現成的湯匙上的物體拼貼。如此的雕圕 物，能保有它的自我價值，甚至它原本的功能。他也擅於把玩不同實物的遊戲。如圖23 於1943 年創作的「牛頭」(Stierkopf)之作，把腳踏車墊和銹掉的把手巧妙的拼在一起，

揭發對物體知識的相對性及物體的多重意義。畢卡索是個喜歡看鬥牛的人，牛的形象活 生生的在他心裡，因此當他看到一部舊腳踏車時，立刻也看到牛。他自己驕傲的說：〝我 不尋找，我發現…(Willy/ 吳瑪悧譯，1991，頁 95)〞。畢卡索又一次再現自己的原則：「把 不同物體拼裝成另一種意義」，他改變拾獲物的原本功能之外，也異化原本材質。

圖22 畢卡索(1914)，苦艾酒杯 圖23 畢卡索(1943)，牛頭

美國藝術家曼.雷(Man Ray, 1890-1976)雖也像杒象那樣，帶一些挑釁及幽默的意 味運用既成物品，有點像是故意與藝術對立，如圖24 作品「禮物」(Gift)，是件熨斗，

底部貼有一排嚇人的釘子，逆轉物體原有的日常功能。1923 年，他製作了一些帶有「象 徵」作用，如圖25 的「摧毀的物體」(Indestructible Object)是屬於超現實的物體，它是 一個漆黑的節拍器，加上一隻從照片上剪下來的眼睛，用迴紋針別在擺子上，當節拍器 機械地滴答擺動時，這隻眼睛尌跟著一來一往，成為一件動態作品。杒象消除藝術觀念，

廢除物體原有功能，將有用的東西，變成沒有用的；而曼.雷則諷刺物件的功能性，突顯 其矛盾之處。

圖24 雷(1921)，禮物 圖25 雷(1923)，摧毀的物體

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