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王献之与颜真卿行书鉴赏
主讲人：王佳宁
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目 录
一，王献之生平简介………3
二，王献之的书法作品
………4
三，颜真卿生平简介
………14
四，颜真卿的政治生平………16
五，颜真卿行书作品鉴赏………17
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东晋大书家王献之（344—386），字子敬，山东临沂人。
他是王羲之的第七子，书史上一直把他父子二人并称为“二 王”。王羲之一家数子均诸书法，唯独王献之最具秉赋，他敢 于创新，不为其父所囿，从而也为魏晋以来的今楷、今草作 出了卓越贡献。他的字在笔势与气韵上要超过其父，米芾称
“运笔如火箸画灰，连属无端末如不经意，所谓“一笔书”， 即 是指在草书上的“一笔书”狂草。足见其书艺创造上的胆略，
不愧被后世褒称“小圣”。
王献之生平简介
目 录
王献之的书法作品
王献之传世行书作品有《中秋帖》 （又名《十二月割至 残帖》）、《鸭头丸帖》、《送梨帖》、《地黄汤帖》、
《大观帖》、、《宣和书谱》曾著录献之遗作近九十件，而 王羲之则有二百四十三件法书为宣和内府所藏，可见当时献 之传世之作就已比其父少得多。而且，“二王”墨迹均有真伪 之争。
这些墨迹大多是唐人或宋人的临摹本。在《万岁通天帖》
中有王献之《廿九日帖》一帖，被人们公认为王献之书法的
唐摹善本，属“下真迹一等”的王献之书法。
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晋王献之书。纵26厘米×横11厘米，
硬黄纸本。行楷书。文云：“廿九日献之白。
昨遂不奉别，帐恨深。体中复何如。弟甚 顿。匆匆不具。献之再拜。”此帖字体端 丽，洒秀劲，疏爽多姿，字字神逸，墨彩 飞动，出入右军法中，师古创新的面貌跃
然纸上。除流传的献之楷书《洛神赋》
外，其书多是行草书，此帖中有些字极近 楷书，尤为难能可贵。此卷为唐时阁臣宰 相王方庆，将其先祖王羲之父子及诸孙辈 数代人的墨迹献给武则天，武后于万岁通 天二年（公元697年）据王氏所进献的真迹
为蓝本，命双勾摹拓以留内府，通称《万 岁通天帖》每帖前多有王方庆小楷书其祖 辈名衔。《廿九日帖》为其中之一札。此 帖双勾技术精妙，有“下真迹一等”之誉。
廿九日帖》
目 录 http://www.9610.com/wangxianzhi/29.htm
王献之传世的其他墨迹作品，主要有两种情况： 一种是经一些专家考鉴，是宋米芾临写的，被后人当作了王献之墨 书真迹的；
另一种是有些传世的古摹、临本法书，被人误定为王献之书法，或 者改头换面以冒充王献之书法的。被鉴为米临的作品有：《中秋帖》、
《东山帖》、《地黄汤帖》等。《中秋帖》最为典型，该帖的帖文，应 是王献之《十二月帖》文字的节录，书纸是竹纸，为北宋中期时才出现 的纸张。帖的书法肥厚，墨色鲜润，可以看出所用毛笔应是无心笔，这 也是晋唐时所没有的。将此帖与米书真迹如《秋深帖》相比，应是米临 无疑。再与传为王羲之的《大道帖》、《行穰帖》相比，其书法的相 类，同样也可判断为米临的作品。
相传为王献之法书的《送梨帖》则是他人书法被冒充为王献之书法 的。《送梨帖》为草书，共11个字。对于此帖的本身以及帖后的柳跋，
鉴定家徐邦达先生以为“实亦为古代勾摹”。
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《中秋帖》
目 录 http://big5.huaxia.com/zt/whbl/05-082/2005/00373717.html
该帖笔丝上下相连，被称为“一笔书”（据说为宋代米芾所 临），现藏于北京故宫博物院。这里所说的“一笔书”，当然并非指一 笔完成，而是指该书气势连贯，笔断意不断，可谓一气呵成。“运笔如 火箸画灰，连属无端末，如不经意，所谓一笔书。”（米芾）这也正是 王献之书法的特色之一，他将张芝和其父王羲之的书法结合，并在其基 础之上更进一步发展，自创一格。 如果将父子俩的书法比较，则各有千秋，大王擅长行楷，其书法刚 健、森严；而小王擅长行草，其书法外拓，虽每字都以侧取势，却又无 一不正，更显散朗多姿、洒脱秀丽。就如同张怀瓘所说的“父之灵和，
子之神俊，皆古今之独绝也。”（《书议》）
王献之不为其父王羲之所囿，敢于创新，为魏晋之后的今楷和今草 作出了很大的贡献。从时间上看，正好处于魏晋末期，为他博采众长提 供了绝好的时机。王献之禀赋聪颖，才高识远，只可惜天妒其才，42岁 便过早病逝。上海博物馆所藏此唐摹本《鸭头丸帖》，书艺精湛，实属 少见，不可多得，为上博镇馆之宝。
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《鸭头丸帖》
目 录
http://www.fengzhuju.com/page-02s/page-02s-wxz01sf02.html
王献之善楷、行、草等各体，尤以行草出名，其中《鸭头丸帖》
为最著。《鸭头丸帖》据目前考证是是王献之书法作品中的唯一传世真 迹，现藏于上海博物馆。《鸭头丸帖》——行草，绢本，纵26.1厘米，
横26.9厘米，15字，共两行，系王献之给友人的便札。帖文：鸭头丸，
故不佳。明当必集，当与君相见。此帖系唐摹本，帖上有元虞集题记，
钤有北宋“政和”、“宣和”、“双龙”、元“天历之宝”等印。帖后 有多人的题跋。
该书用笔开拓，笔法灵动劲利，潇洒飘逸。用墨枯润有致，浓淡分 明，由浓而淡，由润而枯，润而不腻，枯而不燥，浓淡得当，展现了墨 色变化的节奏感和韵律感。全帖痛快淋漓，情驰神纵，气势不凡，无一 点尘俗之气。唐张怀瓘《书断》称其：“兴合如孤峰四绝，迥出天外，
其峻峭不可量”、“灵姿秀书……则意逸乎笔，未见其止。”吴真贞在
《书画记》里称其为“书法雅正，雄秀惊人，得天然妙趣，为无上神品 也。”
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王献之《送梨帖》，两 行，十一字。草书。仅“殊 不”二字连绵，其余字字独 立，但又笔意贯通，从“今”
字起笔一贯到底，折、搭 承接有序，形断意连。笔 画尽管收笔分明，但气势 却如山泉出谷奔腾倾泻不 可遏止。
《送梨帖》
目 录 http://www.9610.com/wangxianzhi/songli.htm
。
《十二月割至帖》又称《十二月帖》，五行，
三十一字，刻入《宝晋斋 法帖》此帖笔走龙蛇，如
“复不得相未复”六字，字
字衔接，浩荡奔放，驰骋 恣肆。由其笔力精熟，故 无垂不缩，无往不收，形 质成而性情见，所谓画变 起伏，点殊衄挫，导之泉 注，顿之山安也。《十二月割至帖》
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《地黄汤帖》
目 录 http://www.infobase.gov.cn/intro/zzmj/wxz/170.htm
颜真卿生平简介
颜真卿(709～785)，字清臣，祖籍琅琊临沂(今山东临沂)。开元进
士，迁殿中侍御史，为杨国忠所恶，出为平原太守，故世称“颜平原”。安 史之乱，抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世 称颜鲁公。唐德宗时李希烈叛乱，宰相卢杞衔恨使真卿往劝谕，为希烈所 留，忠贞不屈，被缢杀。颜秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权 贵，屈意媚上，以义烈名于时。
颜真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，工于尺牍。五世祖颜师古是北齐著 名学者，著有《颜氏家训》。颜真卿年少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙 上练字。初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶 和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。
颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博 而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并 与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为
“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之美誉。
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宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊重，人初 见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者不必多，然虽多而不厌 也。” 北宋朱长文也赞其书：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如 发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”颜体书 对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿 变法成功中汲取经验。尤其是行草，唐以后一些名家在学习二王的基础 之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。
目 录
开元(713-741)年间中举进士，登甲科，曾4次被任命为监察御史，
迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠排斥，被贬黜到平原（今属山 东）任太守。人称“颜平原”。肃宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。
代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公"。天宝十四 年（755年），平卢、范阳、河东三镇节度使安禄山发动叛乱，他联络 从兄颜杲卿起兵抵抗，附近十七郡相应，被推为盟主，合兵二十万，使 安禄山不敢急攻潼关。德宗兴元元年（784年），淮西节度使李希烈叛 乱，奸相卢杞趁机借李希烈之手杀害他，派其前往劝谕，被李希烈缢 死，闻听颜真卿遇害，三军将士纷纷痛哭失声。半年后，叛将李希烈被 自己手下人所杀，叛乱平定。颜真卿的灵柩才得以护送回京，厚葬于京 兆万年颜氏祖茔。德宗皇帝痛诏废朝八日，举国悼念。
颜真卿的政治生平
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颜真卿传世作品以楷书、行书最多。行书代表作主要是《祭侄稿》
和《争座位帖》。此二帖有其明显的共性，即线条强调“屋漏痕”，中锋 沉着，迟涩而凝重，线条较粗，与“二王”细劲遒丽的风格完全不同。为 了中宫的疏朗，结体不得不向外拓展，形成了结体的宽博浑厚，把王献之 的外拓书法在这里进行了变革。
另外，减损笔画是颜体行书的又一大特点。把笔画复杂的字，通过减 损笔画，使得节奏感更强，速度更决，尽情发挥，随意自然，达到酣畅淋 漓的艺术效果。在章法处理上，字形的大小正侧、字距行距的疏密虚实、
连贯方式的虚实结合等等，无不在整体“势”的统领之下，将作者的人格 理想拟化为激越低回的节奏，呈现纸上，使人读来荡气回肠。
《祭侄文稿》为行草书（书于759），时为50岁。唐代安史之乱时，
鲁公堂兄颜杲卿任常山郡太守，贼兵进逼，太原节度使拥兵不救，以至城 破，颜杲卿与子颜季明罹难。事后鲁公派长侄泉明前往善后，仅得杲卿一 足、季明头骨，乃有此作。时年鲁公五十岁。书法作字向有字如其人之说。
鲁公一门忠烈，生平大节凛然，精神气节之反应于翰墨，本稿最为论书者 所乐举。
颜真卿行书作品鉴赏
目 录
颜真卿《祭侄文稿》
http://www.nipic.com/show/2/27/ca1340aeb59d37e4.html
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此帖本是稿本，其中删改涂 抹，正可见鲁公为文构思，始末 情怀起伏，胸臆了无掩饰，所以 写得神采飞动，笔势雄奇，姿态 横生，得自然之妙。所有的竭笔 和牵带的地方都历历可见。通篇 使用一管微秃之笔，以圆健笔法，
有若流转之篆书，自首至尾，虽 因墨枯再醮墨，墨色因停顿初始，
黑灰浓枯，多所变化，然前后一 气呵成。
目 录
《争座位帖》原迹已佚。北宋长安安师文以真迹模勒刻 石，刻石现在陕西西安碑林。因摹刻精妙且真迹失传，好事 者皆以该本为据辗转翻刻，故传世诸本以其最为所重。今北 宋拓本已不传，南宋拓本亦稀如星凤。此本43行“出入王命”
之“出”字完好无损，当为南宋所拓。末有清何绍基手书小字 长篇诗跋。
此帖是颜真卿写给尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的书信 手稿。传有七纸，约64行。信中直言指谪郭英乂在两次隆重 的集会上藐视礼仪，谄媚宦官鱼朝恩，以致礼遇高于六部尚 书之事，抬高宦官的座次。为此颜真卿引历代及唐代成
规抗争之，写下此长信。尤其值得注意的是，鱼朝恩在当时
是一个大权在握、骄横跋扈、朝野侧目的人物，颜真卿的斥
责打击了他的嚣张气焰，所以世人称此书稿为《争座位帖》。
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颜真卿《争座位帖》局部
目 录 http://www.9610.com/yzhq/zzw.htm
