陳碧燕
香光莊嚴門第七十二期〕民國九十一年十二月會一三六
以三日樂」來指稱「梵噴」9己漸為各種佛教團體所接受與應用,
這個新語言類目的使用,立即模糊早期規範於僧圍戒律的分界線,
佛教音樂重塑佛教徒、佛教機制9以及他們與社會的立動關係。
生產9
為「音樂于一方面連結了
現代主義,以尋求「
動、意識力量應對的複雜文化歷程。
對僧團隔一一戶口,使用「」這個名稱,
,但這些新興的宗教與社會實踐,
不 同
一九八九年起,
。自二OO0年起,
。本文探究當
以
「音樂」「林几個叫」這一兩個名詞,
9特別是寺院僧眾來說,
實性的連續上,梵頓與音樂是有別的。
9甚至詞彙的變化使用,往往暗示了社會的改變,事
實上,9社會族群國語言不同而
。所以,
香光莊且成門第七十二期〕民國九十一年十二月wv一三七
香光莊嚴門第七十二期〕民國九十一年十二月守了二八
現興增長,而由於音樂明顯不同於梵明所建構的學照系統與實踐,的確產生了
一些困境。
----,
」取代「梵憫之,使用於寺院的語境中峙,儀式的意
義與功能相對跟著改變。尤有甚者,一個較泛雜的美學意識,由發展中的佛教
音樂市場及其不斷再定義的藝術性裡興起,而這些定義現在皆需要重新加以審
且一可
L一
?
, . "
頓是指佛聽的唱鵲〕
雖然佛教中顛音樂的運用,如諷誦經文興時詠讚偈'長久以來是寺院生活
的重要活動9但是佛教徒本身不見得會將這些活動視同「音樂」。
音樂的初始與主要形式,是為了便利經文諷誦9而形成具特定旋律與節奏的音
聲組織。
在中國佛教寺院中,將各組唱誦統稱為「梵隕于有時也俗稱為「唱念」。
在梵文中多普遍指稱這類經文諷誦的名詞是喜仰的個(間1),「隕匿」、
「婆帥」、「婆陽」「個已是指運用旋律來諷誦經文,而成為中國佛教徒命
「林凡個之
首先,「林耐用」
,而
「林凡」
(見《大寶積經》卷HCN與《大方等大集經》卷主);
l|正宜、
)
。1
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一「
」一
叮叮
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(見《長阿合經》卷山)。因此,9但明顯地有
別於其他的中國音樂。中國佛教徒對「梵」
」?即是因為它含容了如此 、平和而
。所以,一
香光莊w肛門第七十二期〕民關九十一年十二月穿了一一九
香光莊嚴【第七十二期】民國九十一年T二月V一四O
著人類的氛圍,所以說它是屬於人世間的音聲。但在男一方面,諸多佛教經文
屢屢強調「梵音」的妙善特質,能超越人世間的各類音樂,問因此它是優於
世間音聲的音聲。通過這雙重特性,我們可以解釋,當這音聲是由佛教徒經由
諷誦經文而產生時,超越人間音聲的梵音就可能存在於人世間。
就如「梵隕」一詞所顯示的,梵頓的概念引涉了佛教寺院唱誦清和、寧靜
的特質l|「梵」'以及包含宗教經文的念誦||「瞋」。「梵瞋」即意為「清
淨的諷誦」'它巧妙清楚地區分了寺院與廣大社會的其他音樂。
〔梵明可清渾身、口、意三業〕
梵個月如何有別於其他的音樂?梵隕為何能具有獨特的性質?人們如何成就
清淨的梵嗔?這些問題的要點在於'梵隕的微妙清淨,並非由音樂素材的內容
而得,也非單由念誦經文或在儀式中獲得。成就梵隕微妙清淨的精要是在個人
的德業,也就是透過清淨心才能發出清淨之聲。佛教修行者深信,梵瞋為清掙
個人的身、口、意三業,提供了最佳的方法。
以佛教的觀點來看,眾生因貪、瞋、癡而起無間的行業,造成無止盡的輪
迴。透過真實純粹地念誦經文或唱誦「讚」、「偈」'行者的三業便專注在淨業
?這在修行上是件極大的功德。
在大眾唱誦儀軌進行時,二業在一
讚頌佛菩薩功悔,,不作身業;其意憶念佛菩薩相好口韓東;
莊顱,,不造意業。唱念者當下即置其身、口、
誠之中9清淨地念誦經文或唱誦「、讚」、「
'--
P
同樣重要的是9在大乘佛法中9間梵隕為入三摩地的前方便,以了解現象
世界與眾生自性的關係。唱梵頓時9藉由觀照音聲與念頭的生瀾,覺知其不斷
流動變化且相互關連的實況,唱念者直接經驗了其所見聞覺知的本質。
所以,它本身即是一個理解與經驗實相||萬物無常||的法門。
一個可引導行者的身心獲得清淨的重要實踐9一條通往佛教智
慧的道路。一般世俗音樂的特質,以宗教的觀點來看,
特質實超越於其他世間音樂。
是梵
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雖然梵個與音樂並非兩個全然不同的類目,
9林凡阻〈長久以來仍是清建別於音樂的。
《十誦律》使規定:9也不應往觀歌舞位樂。然
而
「身體不、投、
不忘所憶、心不疲勞、聲音不壞、語L(《大正聽》卷白,賈甘心)。由
此可知,「梵噴」
一一「
」這兩個類目,
然而,
)所接受和應用。9立即模糊了早
,以及他
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。中國佛教寺院傳統中,
3以及意識形態的支配與競爭。由於語
一育的意緬正連繫著人們的認同、,不同的文化定義與功能產生不同
的語言。
所以,使用平凡隕」而非「音樂」,或以「音樂」取代「梵隕」來指稱唱
誦,都是強調該語言蝠,珊的指示對象,並在這些指示的論述形式中,
院的社會秩序。
。抖抖凡頓的意溫是由耶教與性靈的g音樂則興宗教無感慨川闢傑
事實上,從某些面向來看,寺院梵隕可明顯區別於一般世俗音樂。這些面
、價值與實踐而孵成的,寺院音樂文化便在這社會定
義與認同的歷程中運作。以功能而言,梵隕是儀式的構成要素9大多數的中國
佛教梵明是儀式性的,且由集體所呈現,'是以個人或單
曲的形式構成一個儀式。
,我個人將「
L一
國「於梵隕中,所涉及的一些特定活動、
姿勢、時間、空間與儀式對象」o筒單地說,梵隕的呈現?不是因應個人的蜈
樂或需要,而是連繫了一。更清楚地說,梵個明是用
於
,它是構成佛寺運作的感備要素。明顯地,音樂的概
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香光莊嚴門第七十二期〕民國九十一年十二月wv一回四
,其梵個凡的音樂形式包括「」、「,而諷誦經、
。這此一最式的運用,
摺伽以「自由梵明」
的闢係o「自由梵隕」
定的旋律作為唱誦的依據9
一「
「偈」,但裝飾音會園地方傳統或個
9立日螂朮
(單句或雙句)
在 運 用 上
一「
?以稱頌佛
如 ---,
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。
藉由如怯的儀軌唱誦出來9(HM缸片們口阻口FG}
是抉名,(肉同志明右。∞)。
從我們對現代文化的了解(結合了當代西方概念丫
為物品,即
較接近
經由梵
(門UF叩ENee-)。
一個當下,
抒情。
律一般人而言,。當社會上
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香光莊且成門第七十二期〕民國九十一年十二月會一四一門
已普遍採用音樂記譜法的同峙,9經由口傳的方式
學習、教授,以及呈現梵頓。(作為-詞譜的功能)以
指示有既定旋律的梵隕(如「讚行「倡」)的節奏與配器,但對於梵阻的人聲
部
分
旋 律
一般而言,,即使
是唱誦有既定旋律的梵明,仍允許以自發的方式詮釋旋律的細節,這樣的詮
釋
、國時而異。在這個傳統中9梵明的旋律並排一個不蠻的實體,
而是在過程中完成9國最境條件而可調整的。不僅課誦本與懺本未提供任何旋
律的標示,就連伴奏唱謂的法器也只用無旋律的打擊樂器。
獨特的音樂實踐與概念9使寺院梵頓成為中國佛教重要的文化象蝕與學照
指標9
當一個當代的概愈l音樂, 9以強調中國佛教的旨趣與修行。然而'
,將會為梵隕帶
來什麼不同的功能與意義呢?又是否會違反其宗教意滴血(教義實踐呢?果真如
此,為何佛教徒會持續使用這名詞?這是否會對中國佛教的儀式實踐產生影響
呢?這此一輛酬是十分複雜的問題,也是許多建立或質問這些語一百分類論述者所爭
辯的議題。
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「林凡個(」曲(「
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可
在中國佛教歷史上,
」(切已開閻明白已回但白白血口阱。叫VVEUNI品)。
。當語言類目在9是為了建立其時間
對中國佛教憎伽與居士而言,
指示功能9使用「梵瞋」
動
一「
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因此,「佛教音樂」一個社會
」血(「
…「
不同的機制。 」包含著不同的社會和政治實踐9
香光莊嚴門第七寸二期〕民國九十一年十二月wv一四七
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梵瞋與音樂是歷史的特別慣例,它們合納了個別溝通的要素結構。對當代
的中國佛教徒而言,梵頓是傳統的、;而音樂則是現代的、社會化的。
9類目的狀態與類目闊的關係是活動的,從歷史上來看,這些要素的使用
與概念仍有差異,也並非一成不變。例如,
明已達嘲成為一、具有社會與宗教意涵的文化實踐了。
9睡一本佛教尋求社會認闊的過程
「林几個月」已直接指示了中國佛教寺院的唱誦,
而昔日9「佛教音樂」可能仍是一個疏離的對象,他們不清楚佛教音樂與其所連
。然而,這種對宗教意滷模糊的狀、況,卻使佛教音
樂可以對其他的指示領域開放。
從某種意義來說,梵個月與音樂這兩個論述類日9即是清楚具有社會聽引功
龍的意識交流計劃9,結構了錯綜複雜的指示架構,以作為交流
的實踐內容。在中國佛教語墟中9「」發展成一個新的論溫類日以取代
「梵瞋」9正暗示了寺院組織為尋求社會的認同,以及結合其重要文化的進程,
而這文化正與現代化緊緊相連。(下期待續)
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JfE尤莊嚴門第七十二期〕民國九斗一年十二月wv一五。
陳碧燕簡介
。芝加哥大學民族音樂學博士。
。曾任芝加哥大學音樂系講師、芝加哥大學文學院客座助理教授,現任國立成功大學藝
術研究所助理教授。
。研究領域為十九及二十世紀西方音樂、南亞音樂、佛教音樂。
。著有《東亞佛教音樂》(牛津世界宗教音樂字典),目P前正撰寫《中國佛寺之梵唱片》與三月
聲與而且觀,﹒音樂,哲學,及佛教僧圓的教義實踐〉等書及論文。
有位學法律的居士來請問佛法。他說其實法官的裁判,不過固定根
據當時的社會道德標準?綜合輿論的要求,所下的一個最能滿足犬眾
的正義標準目,即使是同樣的罪行,在不同的時空也不見得會有完全相
同的罪名、刑罰。可是這樣的罪刑7卻造成當事人永遠與社會隔離且
須一生背負那標記。「不知佛法如何看待這樣的事?」他悶。
我想9就世間法來說?般、盜、淫、、妄,一定要接受裁判刑罰9
這是世間的安頓.,就佛法來說,不待裁判,自有業報要承受。不過,