（一）二組連環 連綿型
1. 〈始爲奉禮憶昌谷山居〉
2. 〈始爲奉禮憶昌谷山居〉
3. 〈馬詩二十三首〉之五
5-1 掃 斷 ⾺ 蹄 痕
5-2 衙 廻 ⾃ 閉〔p-〕 ⾨
5-3 ⾧ 鎗 江 ⽶〔m-〕 熟〔ʑ-〕
5-4 ⼩ 樹 棗 花 春〔tɕ-〕
5-5 向 壁 懸 如 意
5-6 當 簾 閱 ⾓〔k-〕 ⼱
5-7 ⽝〔kʰ-〕 書 曾 去〔kʰ-〕 洛
5-8 鶴〔ɣ-〕 病 悔 遊 秦
25-1 ⼤ 漠 沙 如 雪
25-2 燕 ⼭ ⽉〔ŋ-〕 似 鈎
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4. 〈馬詩二十三首〉之十二
5. 〈惱公〉
6. 〈惱公〉
7. 〈莫種樹〉
25-3 何〔ɣ-〕 當 ⾦〔k-〕 絡 腦
25-4 快〔kʰ-〕 ⾛ 踏 清 秋
32-1 批 ⽵ 初 攢 ⽿
32-2 桃〔dʰ-〕 花 未 上 ⾝
32-3 他〔tʰ-〕 時 須〔s-〕 攪 陣
32-4 牽 去 借〔ts-〕 將 軍
48-33 晚 樹 迷 新 蝶
48-34 殘 蜺 憶 斷 虹〔ɣ〕
48-35 古〔k〕 時 填 渤 澥〔ɣ〕 48-36 今〔k〕 ⽇ 鑿 崆 峒
48-69 褥 縫 篸 雙 綫〔s-〕
48-70 鉤 縚 辮〔bʰ-〕 五 緫〔ts-〕
48-71 蜀 煙 ⾶〔p-〕 重 錦
48-72 峽 ⾬ 濺 輕 容
58-1 園 中 莫 種〔tɕ-〕 樹
58-2 種 樹〔ʑ-〕 四 時〔ʑ-〕 愁
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8. 〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉
9. 〈奉和二兄罷使遣馬歸延州〉
10. 〈梁公子〉
11. 〈出城寄權璩楊敬之〉
58-3 獨 睡〔ʑ-〕 南 牀 ⽉
58-4 今 秋 似 去 秋
63-17 莎〔s-〕 ⽼ 沙 雞 泣
63-18 松〔z-〕 乾〔k-〕 ⽡ 獸 殘 63-19 覺 騎〔ɡʰ-〕 燕 地 ⾺
63-20 夢 載 楚 溪 船
67-1 空 留 三 尺 劒
67-2 不〔p-〕 ⽤ ⼀ 丸 泥
67-3 ⾺〔m-〕 向〔x-〕 沙 場 去
67-4 ⼈ 歸〔k-〕 故 國 來
70-5 御 牋 銀 沫 冷
70-6 ⾧ 簟〔dʰ-〕 鳳 窠 斜 70-7 種 柳〔l-〕 營 中 暗〔ʔ-〕
70-8 題 書 賜 館 娃〔ʔ-〕
1-1 草 暖 雲 昏 萬 ⾥ 春
1-2 宮 花〔x-〕 拂 ⾯ 送 ⾏ ⼈
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12. 〈昌谷北園新笋四首〉之一
13. 〈昌谷北園新笋四首〉之四
14. 〈酬荅二首〉之一
15. 〈酬荅二首〉之二
1-3 ⾃ ⾔〔ŋ-〕 漢 劍 當 ⾶〔p-〕 去
1-4 何 事 還 ⾞ 載 病〔bʰ-〕 ⾝
44-1 籜 落 ⾧ 竿 削 ⽟ 開
44-2 君〔k-〕 看 母 筍 是 ⿓ 材
44-3 更〔k-〕 容 ⼀ 夜 抽 千〔tsʰ-〕 尺
44-4 別 却 池 園 數 ⼨〔tsʰ-〕 泥
47-1 古 ⽵ ⽼ 梢 惹 碧 雲
47-2 茂〔m-〕 陵 歸 臥 歎 清 貧
47-3 ⾵〔p-〕 吹 千 畝 迎 ⾬ 嘯〔s-〕
47-4 ⿃ 重 ⼀ 枝 ⼊ 酒 樽〔ts-〕
51-1 ⾦ ⿂ 公 ⼦ 夾〔k-〕 衫 ⾧
51-2 密 裝 腰 鞓 割〔k-〕 ⽟ ⽅〔p-〕
51-3 ⾏ 處 春 ⾵ 隨 ⾺ 尾〔m-〕
51-4 柳 花 偏 打 內 家 ⾹
52-1 雍 州〔tɕ-〕 ⼆ ⽉ 海 池 春
52-2 御 ⽔〔ɕ-〕 鵁 鶄 暖 ⽩〔bʰ-〕 蘋
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貫串型
16. 〈馬詩二十三首〉之七
17. 〈馬詩二十三首〉之二十一
18. 〈惱公〉
19. 〈送秦光祿北征〉
52-3 試 問 酒 旗 歌 板〔p-〕 地
52-4 今 朝 誰 是 拗 花 ⼈
27-1 西 母 酒 將 闌
27-2 東 王〔ɣj-〕 飯 已 乾〔k-〕 27-3 君 王〔ɣj-〕 若 燕 去〔kʰ-〕 27-4 誰 爲〔ɣj-〕 拽 ⾞ 轅〔ɣj-〕
41-1 暫〔dzʰ-〕 繫 騰 ⿈ ⾺ 41-2 仙〔s-〕 ⼈ 上 綵 樓〔l-〕
41-3 須〔s-〕 鞭 ⽟ 勒 吏〔l-〕
41-4 何 事 謫 ⾼ 州
48-59 ⿈ 娥 初 出 座〔dzʰ〕
48-60 寵 妹 始〔ɕ〕 相 從〔dzʰ〕
48-61 蠟 淚 垂〔ʑ〕 蘭 燼〔z〕
48-62 秋 蕪 掃 綺 櫳
50-15 ⾵ 吹 雲〔ɣj-〕 路 ⽕ 50-16 雪 汙 ⽟〔ŋ-〕 關〔k-〕 泥
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20. 〈送秦光祿北征〉
21. 〈畫角東城〉
22. 〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉
三句中出現兩組連環頭韻的有兩種韻律型態，一種是貫串三句，在同一個音節上形成聲 母相諧，產生一種規律的節奏，如〈馬詩二十三首〉之七：「西母酒將闌，東王〔ɣj-〕飯已 乾〔k-〕。 君王〔ɣj-〕若燕去〔kʰ-〕，誰爲〔ɣj-〕拽車轅〔ɣj-〕。」這首絕句的後三句的 第二、五音節以舌根音連續相諧，接二連三的舌根音不斷的呼應，強化了第二、五音節的節 奏頓點，使得這三句詩前二後三的節拍更加明顯。除了貫串的韻律外，三句中出現兩組連環 相諧還可以形成交疊連綿的韻律，如〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉：「莎〔s-〕老
50-17 屢 斷 呼〔x-〕 韓〔ɣ-〕 頸
50-18 曾 燃 董 卓 臍
50-23 桃 花 連 ⾺ 發
50-24 綵 絮 撲 鞍 來〔l-〕 50-25 呵 臂 懸 ⾦〔k-〕 ⽃〔t-〕 50-26 當 唇 注 ⽟〔ŋ-〕 罍〔l-〕
53-5 淡 菜 ⽣ 寒 ⽇
53-6 鮞 ⿂〔ŋ-〕 潠 ⽩〔bʰ-〕 濤 53-7 ⽔ 花〔x-〕 霑 抹〔m-〕 額
53-8 旗 ⿎〔k-〕 夜 迎 潮
63-1 秋 ⾄ 昭 關〔k-〕 後〔ɣ-〕
63-2 當 知 趙 國〔k-〕 寒〔ɣ-〕
63-3 繫 書 隨 短 ⽻〔ɣj-〕
63-4 寫 恨 破 ⾧ 箋
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沙雞泣，松〔z-〕乾〔k-〕瓦獸殘。覺騎〔ɡʰ-〕燕地馬，夢載楚溪船。」第一、二句「莎」
與「松」在第一音節以舌尖中音相諧，緊接著第二、三句「乾」與「騎」與第二音節以舌根 音相諧，形成連綿接力的頭韻音效。
三句二組連環的有 22 例，連綿型有 15 例（五言 10 例，七言 5 例），貫串型有 7 例（皆 為五言）。連綿型五言 10 例中，相諧位置以第一字次數最多，有 6 例，其次為第二、五字，
有 4 例，其餘諸字皆為 3 次，第一、二、五字皆為五言重要的音節點，在這些音節上聲母相 諧，頭韻效果更為明顯；相諧點的位置分布上，10 例中有 3 例位置緊鄰，4 例隔一字相諧，
相諧音節點較集中可以形成較明顯的頭韻效果。七言 5 例則有 4 例呈現前後分布，即相諧的 兩組分別在第一、二字與第六、七字上，頭韻效果較為薄弱。
貫串型有 7 例，其中 4 例貫串三句的相諧點在第五字上，其餘在第二字的有 2 例，第一、
三字各 1 例。相諧點的位置分布上，7 例有 3 例位置緊鄰，2 例隔一字相諧，大抵相諧位置 也是較集中的，頭韻效果是比較明顯的。
在聲母類型上，連綿型五言以舌根音 8 組最多，舌尖前音、舌面前音（章系）、雙唇音 各 3 組次之，舌尖中音有 2 組，喉音有 1 組；七言雙唇音 4 組最多，舌根音 3 組次之，舌尖 前音 2 組，舌面前音（章系） 1 組。貫串型舌根音 8 組最多，舌尖前音、舌尖中音各 2 組次 之，雙唇音、舌面前音（章系）各 1 組；貫串三句的聲母，舌根音 5 組最多，舌尖前音 2 組，
舌尖中音 1 組。又 22 例中有 6 例兩組皆為舌根音，有 1 例兩組皆為舌面前音（章系）。總 的來說，舌根音相諧情形最多，共有 19 組，雙唇音、舌尖前音各 7 組次之，其次依序舌面 前音（章系） 5 組，舌尖中音 4 組，喉音 1 組。貫串三句相諧的聲類，亦以舌根音 5 組最多，
舌尖前音 2 組，舌尖中音 1 組。綜上，舌根音為三句二組相諧的主調。
同聲母相諧的部分，22 例中有 9 例出現同聲母的頭韻，其中第 5、11、15、21 四例，兩 組聲母中皆出現相同聲母相諧。相同聲母類型以舌根音最多，有 7 組，舌尖前音 3 組次之，
舌尖中音、舌面前音（章系）、喉音各 1 組。
（二）三組連環 連綿型
1. 〈七夕〉
2. 〈南園十三首〉之十三
6-3 鵲 辭 穿 線 ⽉
6-4 花 ⼊ 曝〔bʰ-〕 ⾐ 樓
6-5 天 上 分〔p-〕 ⾦〔k-〕 鏡〔k-〕
6-6 ⼈ 間 望 ⽟〔ŋ-〕 鉤〔k-〕
20-3 柳〔l-〕 花〔x-〕 驚 雪 浦
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3. 〈惱公〉
貫串型
4. 〈南園十三首〉之八
三句中出現三組頭韻的比出現兩組的多一組聲母相諧，故韻律效果更為明顯。這一類的 形式多為三組頭韻中有兩組出現在相同的兩句中，形成兩句間有兩處頭韻的緊密呼應，另一 組相諧聲母則以交疊的形式形成連綿型的連環頭韻。
三組連環的有 4 例，連綿型 3 例（皆五言），貫串型 1 例（七言）。連綿型有 2 例頭韻 位置相連，1 例兩組相連，1 組隔字；貫串型 1 例二組相連，大體上這兩型的頭韻排列位置 還算集中，呼應的音效也較為集中。在位置上，五言中各音節出現頭韻的比例相當，七言三 句連貫頭韻的音節位置在末字。聲類方面，以舌根音 5 組最多，舌尖中音 4 組次之，雙唇音、
舌面前音（章系）各 1 組。第 1、2 例出現同聲母相諧，分別是舌根音 1 組，舌尖中音 2 組。
又四例中皆有 1 組清濁相對的聲母相諧，如第 2、4 例〔ɣ-〕、〔x-〕相諧，第 1 例〔p-〕、
〔bʰ-〕相諧，第 3 例〔t-〕、〔dʰ-〕相諧，使得頭韻的呼應更加明顯。
20-4 菱〔l-〕 ⾬〔ɣ-〕 漲 溪 ⽥〔dʰ-〕
20-5 古 剎 疎 鐘 度〔dʰ-〕
20-6 遙 嵐 破 ⽉ 懸
48-43 隈 花 開 兔 徑
48-44 向 壁〔p-〕 印 狐 蹤
48-45 玳〔dʰ-〕 瑁〔m-〕 釘〔t-〕 簾 薄 48-46 琉〔l-〕 璃 疊〔dʰ-〕 扇 烘
15-1 春 ⽔ 初 ⽣ 乳 燕 ⾶
15-2 ⿈ 蜂 ⼩ 尾 撲 花 歸〔k-〕
15-3 窗 含 遠〔ɣ-〕 ⾊ 通 書〔ɕ-〕 幌〔ɣ-〕
15-4 ⿂ 擁 ⾹〔x-〕 鈎 近 ⽯〔ʑ-〕 磯〔k-〕
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（三）四組連環 連綿型
1. 〈馬詩二十三首〉之十
2. 〈巴童荅〉
貫串型
3. 〈送秦光祿北征〉
四組連環相諧有 3 例，連綿型 2 例，貫串型 1 例，皆為五言。排列形式上，有 2 例四組 相諧聲母分作兩組兩組各自相連，1 例三組相連，一組隔字相諧。3 例以舌根音 9 組比例最 高，雙唇音 2 組，舌面前音（知系） 1 組，第 1 例四組皆為舌根音，第 3 例有 1 組聲母相同 相諧，亦為舌根音。貫串三句的聲母有舌根音、舌面前音（知系）各 1 組。
出現四組連環相諧的，三句中任兩句至少都有兩組聲母相諧，其頭韻效果非常的明顯。
這類的三個例子中，〈馬詩二十三首〉之十皆以舌根音來形成頭韻，第二、三句兩組頭韻位 置緊鄰，第三、四句兩組頭韻位置一前一後，形成先集中呼應，接著前後呼應的先合後開的
30-1 催 榜 渡 烏 江
30-2 神 騅 泣〔kʰ-〕 向〔x-〕 ⾵ 30-3 君〔k-〕 王 今〔k-〕 解〔k-〕 劍〔k-〕
30-4 何〔ɣ-〕 處 逐 英 雄〔ɣj-〕
57-1 巨 ⿐〔bʰ-〕 宜 ⼭ 褐〔ɣ-〕
57-2 厖〔m-〕 眉〔m-〕 ⼊ 苦〔kʰ-〕 吟〔ŋ-〕
57-3 ⾮〔p-〕 君 唱 樂〔ŋ-〕 府
57-4 誰 識 怨 秋 深
50-41 內 ⼦ 攀 琪 樹
50-42 羌〔kʰ-〕 兒〔ȵ-〕 奏 落 梅 50-43 今〔k-〕 朝〔ȶ-〕 擎 劍〔k-〕 去〔kʰ-〕
50-44 何〔ɣ-〕 ⽇〔ȵ-〕 刺 蛟〔k-〕 迴〔ɣ-〕
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頭韻層次。〈巴童荅〉則第一、二句與第二、三句的頭韻位置緊鄰，四組呈現前後兩兩連綿 連環的頭韻，且前兩組的連綿頭韻皆為雙唇音相諧，後兩組皆為舌根音相諧，同類聲母連綿 相諧，在韻律上呈現出層遞的呼應音響。〈送秦光祿北征〉在第一、二音節處以相諧的聲母 貫串三句，連三句的第一音節都是舌根音，第二音節都是舌面前音，舌位前後重複的運動，
產生了規律的韻律節奏，後兩句在第四、五音節相諧的兩組舌根音也強調了句尾音節的呼應 韻律。
（四）五組連環 連綿型
1. 〈南園十三首〉之六
五組連環一類僅有 1 例，為連綿型（七言），五組中有四組出現在兩聯間相鄰的兩句上，
藉由大量的聲母相諧，緊密的連結了兩聯的聲音關係，剩餘的一組則與四組形成連綿交疊的 韻律。聲類的部分，五組中舌根音與舌尖中音各有 2 組，位於兩聯間相鄰的兩句上，舌尖中 音兩組近鄰出現，形成重複的頭韻表現，舌根音兩組一前一後，形成前後呼應的韻律；雙唇 音有 1 組，形成了對句的聲母的呼應。