以上為李賀近體詩的聲母韻律表現，有一個現象要繼續討論的是：舌根音是李賀整體聲 母與頭韻表現的強勢聲類，又見母字是聲母中數量最多，頭韻表現最明顯的聲母，是否可以 此斷定運用舌根音（尤其是見母字）形成頭韻，是李賀頭韻韻律的表現特色？
音節位置 第一字 第二字 第三字 第四字 第五字
兩句相諧組數 13 10 14 8 10
連環相諧組數 35 28 27 44 36
總計 48 38 41 52 46
音節位置 第一字 第二字 第三字 第四字 第五字 第六字 第七字
兩句相諧組數 1 1 2 0 1 2 2
連環相諧組數 6 4 5 4 3 7 3
總計 7 5 7 4 4 9 5
詳參陳本益：《漢語詩歌的節奏》（臺北：文津出版社，1994年），頁225-239。
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關於這個問題，若對照李賀同一語音時期的唐宋其他詩、詞人的音韻特色，或許可以獲 得較適當的解釋。前賢的對唐宋詩、詞人的音韻研究已有不少的成果，學位論文方面，目前 有盛唐時期的岑參七言古詩、孟浩然五言律詩、王昌齡五言古詩，中唐時期王建宮詞、韋應 物五言絕句、劉禹錫七言絕句、韓愈古體詩，晚唐時期李商隱七言律詩，宋朝黃庭堅七言律 詩、柳永長調、李清照詞，共 17 篇。然而並非所有論文皆統計了聲類與字母，故以下僅列 出有清楚統計的論文來做對照，分為見母字的運用及舌根音的頭韻表現兩方面來討論。為了 便於對照，下列論文僅徵引數據部分，不做全文引述。
（一）關於「見」母字的運用
《孟浩然五言律詩音韻風格之研究》
孟浩然五⾔律詩使⽤⾒母的⽐例最⾼，佔全部作品的9.69%，其次依序為來母6.72%，
匣母5.5%，以母4.4%，⼼母4.1%，娘母、徹母使⽤最少。 150
單⼀詩句的頭韻表現，⾒母⽐率遠⾼於其他聲母，雙聲詞也以⾒母使⽤次數最多，
佔20.3%。 151
《岑參七言邊塞古詩之音韻風格研究》
總計 1788 字中，「⾒」母字使⽤最多，有 169 次；其次「來」母字 105 次；其次
「匣」母 97 次，「⼼」母 84 次，⽽以「娘」母和「初」母最少。 152
《黃庭堅七言律詩音韻風格研究》
對句形式的頭韻，運⽤⾆根發⾳部位的聲母最多，佔總數的37%，其中⼜以發⾳⽅法 為不送氣清塞⾳〔k-〕的⾒母字被使⽤的次數最多。 153
《柳永《樂章集》長調之音韻風格——以創調、僻調為對象》
柳永《樂章集》⾧調 6866 字中 ，⾒母字 547 字（7.96%）最多，其次來母 434 字
（6.32%），⼼母 395 字，影母 362 字，匣母 341 字。徹母的11字最少。 154
對比以上的研究結果，整體聲母的統計，皆以見母出現的比例最高，其次為來母，其次 為心母、匣母、影母等，徹母、娘母、初目最少，與李賀近體整體聲母表現大抵相符，且出 現的比例也相近。再從《廣韻》整體的聲母統計來看，字數最多的是見母，有 1461 字，佔 整體 8.33%；其次來母字 1167 字，佔整體 6.65%。徹母有 205 字，佔整體 1.17%，初母 152
以上數據為統計表的統計結果，詳見陳靜儀：《孟浩然五言律詩音韻風格之研究》（國立彰化師
150
範大學國文學系碩士論文，2009年），頁27-56。
陳靜儀：《孟浩然五言律詩音韻風格之研究》，頁161-162。
151
陳文鐸：《岑參七言邊塞古詩之音韻風格研究》（國立彰化師範大學國文學系碩士論文，2014
152
年），頁71-73。
黎采綝：《黃庭堅七言律詩音韻風格研究》（國立政治大學國文教學碩士學位班碩士論文，2006
153
年），頁67。
簡雅慧：《柳永《樂章集》長調之音韻風格——以創調、僻調為對象》（國立彰化師範大學國文
154
學系碩士論文，2010年），頁68-69。
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字，佔整體 0.87%；娘母 115 字，佔整體 0.66%。 即從客觀的事實來看，見目、來母在《廣155 韻》中本來就是字數最多的聲類，徹母雖然不是字數最少的聲類，然而在比例上確實是較低 的一類。
綜上，見母字的大量使用是唐宋詩詞中存在的一種現象，這種現象是否具有普遍性，因 研究成果有限，尚無法斷言，然可以確定的是，這並不是李賀的個人風格。產生這種現象的 原因，或因見母字本身數量就比較多，或因見母字為常用字詞，然而絕非詩人刻意以見母短 促阻塞的聲響效果來詮釋自己的人生際遇。即見母字的大量使用，並非詩人刻意的安排，而 是唐、宋詩詞的一種語言現象。
（二）關於舌根音的頭韻表現
《岑參七言邊塞古詩之音韻風格研究》
出現頭韻的 88 句詩例中，⽛⾳ 25 例（28.4%）最⾼，其次為喉⾳ 17 例（19.3%），
⿒頭⾳ 17 例（19.3%）。 156
《王建宮詞及其語言風格研究－以音韻和詞彙為範圍》
頭韻出現的178次中，⽛⾳（⾒系）最多有90次（50.56%），其次為⾆頭⾳（端系）36 次（20.22%）和⿒頭⾳（精系）26次（14.60%）。 157
《韓愈古體詩的音韻風格》
（頭韻）出現律以⽛⾳的⽐例最⾼，佔了 31%，與其他發⾳部位都有很明顯的差 距。 158
《韋應物五言絕句之語言風格學研究—以音韻和詞彙為研究範疇》
⾱應物五⾔絕句72句詩句中，運⽤⾆根⾳形成頭韻的情形，佔所有詩句中的 47%，
為單⼀頭韻所佔數量最多者。 159
《劉禹錫七言絕句詩之語言風格研究—以音韻和詞彙為研究範疇》
單⼀頭韻重複的有339句，以⾆根韻最多，佔了 31.56%，共有 107 句。兩兩頭韻搭配 使⽤的句⼦共有 226 句，最常搭配使⽤的也是⾆根⾳，共 130 句。 160
《廣韻》聲類統計數字依據沈建民：〈《廣韻》各聲類字的一個統計分析〉，《徐州師範大學學
155
報》（哲學社會科學版）第26卷第2期（2000年6月），頁48。
陳文鐸：《岑參七言邊塞古詩之音韻風格研究》，頁85。
156
吳彥融：《王建宮詞及其語言風格研究－以音韻和詞彙為範圍》（臺北市立教育大學中國語文學
157
系碩士論文，2013年），頁60。
陳穩如：《韓愈古體詩的音韻風格》（臺北市立教育大學中國語文學系碩士論文，2004年），頁
158
128。
陳威遠：《韋應物五言絕句之語言風格學研究—以音韻和詞彙為研究範疇》（臺北市立教育大學
159
中國語文學系碩士論文，2011年），頁41。
王美心：《劉禹錫七言絕句詩之語言風格研究—以音韻和詞彙為研究範疇》（臺北市立教育大學
160
中國語文學系碩士論文，2011年），頁45。
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《黃庭堅七言律詩音韻風格研究》
在178組上下呼應的對句中，運⽤⾆根⾳構成頭韻現象的 66 組最多，佔全體總數的 37%。其次以⾆尖前⾳（精系）、⾆尖⾯⾳（照系）以及⾆尖中⾳（端系）較常被⽤
來營造頭韻效果。 161
《柳永《樂章集》長調之音韻風格——以創調、僻調為對象》
頭韻在各發⾳部位的使⽤頻率⽽⾔，喉⾳有 2 次，⾆根⾳有 121 次（33.33%），⾆尖
⾳有 203 次（55.92%），⾆⾯⾳有 30 次，雙唇⾳有 5 次，唇⿒⾳有 2 次，其中以⾆
尖⾳使⽤的次數最多，其次是⾆根⾳。 162
以上頭韻現象皆以牙音（見系）或舌根音（見系、曉母、匣母、云母）比例最高，獨柳 永長調以舌尖音為最高，然而舌尖音包含舌尖前（精系）、舌尖中（端系）、舌尖面（莊系）
三類，若按照本論文的分類，柳永長調亦以舌根音比例最高。既然以上皆以舌根音為頭韻的 主要聲類，那麽以舌根音來形成聲母相諧，當然不可歸為李賀的個人特色，只能說在整體詩 歌中，舌根音所佔的比例較高，故形成頭韻的機率較高，而李賀刻意的排列這些同類聲母，
使之有更明顯的韻律表現。
從以上的討論看來，唐宋詩人在頭韻的聲類上有極高的重複性，使用哪一種聲類，似乎 不是詩人聲母韻律的展示面向，故不宜過度強調聲類所形成的效果，而是應該聚焦在聲母呼 應的表現形式上，即頭韻的排列方式有哪幾種，什麼樣的排列方式可以造成什麼樣的韻律效 果。
總的來說，李賀近體詩的頭韻表現，舌根音佔了極大的比例，舌根音在整體聲母中原本 就佔最大的比例，然而在李賀刻意的編排下，使舌根音有更突出的相諧表現，如在連環相諧 的頭韻中，不斷交疊排列舌根音，形成舌根音不斷迴盪的呼應音效。在頭韻形式上，李賀最 明顯的表現為連綿型與貫串型的連環相諧，這種形式可以形成交疊串聯的韻律網絡，使得聲 母的呼應更為綿密與立體，具備多更多的層次，形成盈盈於耳的聽覺感受。
黎采綝：《黃庭堅七言律詩音韻風格研究》（國立政治大學國文教學碩士學位班碩士論文，2006
161
年），頁67。
簡雅慧：《柳永《樂章集》長調之音韻風格——以創調、僻調為對象》（國立彰化師範大學國文
162
學系碩士論文，2010年），頁103。
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