知系與章系皆為舌面前音，原則上該歸為一類，然則二類合併，則相諧聲母過多，容易 流於濫造頭韻的毛病；再者章系與莊系中古同列為齒音，端系與知系為舌音，既然莊系、端 系各為獨立一類，故應將章系與知系分為兩類。諧聲聲類分妥後，接著才能進行頭韻的統計 與分析。
三、李賀近體詩中聲母的整體表現
在進行頭韻的討論之前，可先就聲母的發音的性質，對賀詩整體的聲母表現做一整體的 統計，一窺賀詩中聲母的大概輪廓。
聲母多由輔音擔任，輔音發音時，氣流都有阻礙（唯一的例外是h），阻礙的方式可能 是完全的阻塞，或是部分的約束，聲帶並不一定震動；另外，發輔音聲氣流可以從口腔逸出，
成為口腔輔音（oral consonant），亦可以由鼻腔逸出成為鼻音（nasal）。所以描述輔音時，
主要以發音方式、發音部位、聲帶震動與否為依據。 發音部位是發音時氣流在口腔中受143 到修飾（如阻塞或約束等）的實際位置；發音方式主要是指發音氣流在口腔裡被修飾的方式，
如完全的阻塞、部分受約束，或是轉由鼻腔逸出。聲帶是否震動則是漢語音韻學中的清音、
濁音問題。所謂清音即發音時聲帶不震動的輔音；濁音即聲帶震動的輔音。以下分別就這三 方面，檢視李賀近體詩聲母的整體表現。
謝國平：《語言學概論》（臺北：三民書局，2007年），頁79。
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（一）發音部位
表2-2 聲母發⾳部位統計表
李賀近體詩共2840字，扣除零聲母（以母）83 字，計 2757 字。在發音部位上以舌根音 比例最高，佔 28.7%，相較其他發音部位，出現頻率高出很多。比例最低的是舌尖面音，僅 佔 3.2%。
（二）發音方法
表2-3 聲母發⾳⽅法統計表
扣除零聲母（以母）的 2757 字中，塞音字共 1101 字，佔了將近百分之四十的比例，即 每五個字就有兩個字是塞音。其次是擦音 699 字，佔了總數的四分之一。由此可以推知，李 賀近體詩聲母的表現乃以塞音為主調，擦音次之。塞音為發音時氣流通路閉塞，然後突然打 開發出的爆破音，強烈而短暫；擦音發音時，口腔某一點形成一狹窄的通道，氣流通過時產 生摩擦的聲音。較之塞音，擦音可以持續一段時間。可知李賀近體在發音方法上，聲母整體 表現以短促而強烈的爆破音為主調。
（三）清濁表現
輔音按調音方式分為兩大類：阻音和響音。有準隨機波亦有聲道阻礙的是阻音，無準隨 機波但有聲道阻礙的是響音。 在漢語中，阻音有塞音、擦音、塞擦音；響音有邊音、鼻144 音。清濁主要是阻音的問題，元音和響音儘管有時也有清化的「清元音」、「清鼻音」、「清 邊音」、「清近音」等，但都很少見，且大多不作為區別特徵。 145
漢語音韻學上，清濁的分別是一個很重要的概念，塞音、塞擦音、擦音皆分清濁兩套，
清音又分為送氣與不送氣。以下依江永《音學辨微》對清濁的分類 ，進行李賀近體詩聲母146 清濁表現的探討：
發音部位 雙唇 舌尖前 舌尖中 舌尖面 舌面前 舌根 喉音 出現次數 369 431 443 92 481 816 125
百分比（%） 12.9 15.1 15.6 3.2 16.9 28.7 4.4
發音方法 塞音 擦音 塞擦音 鼻音 邊音
出現次數 1101 699 387 378 192
百分比（%） 39.9 25.3 14 13.7 6.9
朱曉農：《語音學》（北京：商務印書館，2010年），頁134。「隨機波」依朱氏定義為：連串聲
144
波的振幅大小接近於隨機而不規律，詳見本書第55頁。
朱曉農：《語音學》（北京：商務印書館，2010年），頁81。
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江永將清濁分為全清、次清、全濁、次濁、又次清、又次濁六類，詳見〔清〕江永：《音學辨
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微》，收錄於《叢書集成續編》第 20 冊（上海：上海書局，1994年），頁6。
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表2-4 聲母清濁表現統計表
第三節 李賀近體詩中單⼀詩句的頭韻表現
檢視了李賀近體聲母的整體表現後，接著要就詩句中聲母相諧的表現來做討論。根據本 章第二節聲母相諧的類別，首先作討論的是單一詩句中的頭韻現象。單一詩句中，若出現了 好幾次發音部位相同的聲母，便會形成重複呼應的韻律。要能達到這種韻律效果，則一句中 至少要有一半的音節開頭音響相同或相近，即五言詩一句中出現三個以上聲母相同或相近的，
七言詩一句中出現四個以上聲母相同或相近的。
接著依相諧位置分為連續相諧、不完全連續相諧與間隔相諧三種類型來討論頭韻的韻律。
連續相諧為同類聲母連續出現，可以造成最明顯的相諧效果。間隔相諧為五言中第一、三、
五字相諧，形成隔一字規律的相諧節奏，七言詩並未出現此類相諧情形，故不列入討論。不 完全連續相諧則介於兩者之間，相諧聲母部分連續，部分隔字相諧。
這三類再依相諧的聲母個數及類別羅列詩例進行討論，在相諧的詩句後標註聲母音值，
並劃上底線作記，最後就相諧聲母的數量及類別進行統計分析。