1. 63-23 豈〔kʰ-〕能〔n-〕忘舊〔ɡʰ-〕路〔l-〕，
63-24 江〔 k- 〕島〔 t-〕滯佳〔 k-〕年〔n〕。
（〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉）
四處相諧有 1 例，為舌根音與舌尖中音相諧的組合。音節組合形式上，為二、二音節各 自相鄰相諧，相諧的次序為舌根音、舌尖中音交錯排列，既形成舌根音與舌尖中音舌位的前 後交錯變化，也呈現音節間緊密的呼應音效。總結兩句聲母相諧的表現，統計如下：
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表2-7 兩句間的頭韻表現統計表
第五節 李賀近體詩中連環相諧的頭韻表現
皎然《詩議》說：「八病雙枯（拈），載發文蠹，遂有古、律之別。」 皎然認為在148 八病的探討，與雙拈整體聲律的建構下，近體詩的格律於此完成。近體詩乃以偶句為基本單 位，偶句間又以「相黏」的方式相互連綴，如此往復，遂形成一音韻緊密的整體。故頭韻的 表現除了探討單一詩句、兩句間的音韻聯繫外，亦須探討整體的韻律表現。
在探討以兩句為單位的頭韻表現時，筆者發現有些頭韻現象連絡了數句，形成一個不可 分割的韻律網絡，這些頭韻大抵分為兩種型態：第一種類型是以兩句所形成的頭韻為基本單 位，兩組頭韻共用同一個句子，形成交疊接力的音效。如三句中第一、二句的第二字相諧，
緊接著第二、三句的第三字又相諧；第二句既跟第一句有頭韻呼應，也跟第三句有頭韻呼應，
這兩組頭韻如接力一般，交疊連續，形成一種一波未平，一波又起的連綿韻律。第二種型態 為，一詩中有一至兩個音節點貫串數句相諧。如一首絕句，四句皆在第二字出現聲母相諧的 情形，即在固定音節點上接二連三的出現相諧的聲響效果，形成規律性的頭韻節奏。以上兩 種型態，皆連串數句構成一整體性的韻律網絡，筆者名之為連環相諧。第一種類型以其能形 成相疊連綿的頭韻效果，筆者稱之為連綿型連環相諧；第二種類型以其能造成貫串的頭韻效 果，筆者稱之為貫串型連環相諧。
貫串型的連環相諧是在相同的音節點上，連續數句出現聲母的相諧，如此形成聲母在句 中的同一個節奏點上連續的呼應的韻律，如〈昌谷北園新笋四首〉之三：「家泉石眼〔ŋ-〕
兩三莖，曉看陰根〔k-〕紫脈生。今年水曲〔kʰ-〕春沙上，笛管新篁〔ɣ-〕拔玉青。」這首 七言絕句每一句皆在第四個音節以舌根音相諧，產生規律的呼應韻律，強化了第四音節的節 拍，形成一種規律的節奏。連綿型連環相諧是以兩句聲母同音節相諧為韻律單位，彼此交疊，
形成三句中有兩組聲母相諧，一組聲母的共鳴一結束另一組的呼應緊接著出現，形成一種一 波未平，一波又起的連綿音響效果，如〈馬詩二十三首〉之十八：
這首五絕的第一、二句在第五音節以舌根音相諧，第二、三句緊接著在第四音節出現唇音頭 韻，第三、四句又在第三音節出現一次唇音相諧。四句中在o三個音節點上出現三次的聲母 相諧，讀第一、二句時有一次的聲母相諧，讀到第三句時，在另一個音節點緊接著出現另一 次的聲母呼應，讀到第四句時又在另一個音節出現頭韻，如此交疊的、連綿不絕的聲母的迴 響，產生一種疊唱的音效，讓人有盈盈於耳的聽覺感受，這種交疊的排列也讓詩歌的整體音 韻關係更加緊密。
李賀近體詩共 70 首，出現連環相諧的詩有 46 首，佔了 65.7% 的比例。46 首中甚至有通 首連環相諧的情況，如〈馬詩〉組詩 23 首中有 7 首，〈南園〉組詩 13 首中有 4 首，及〈昌
38-1 伯 樂 向 前 看〔kʰ-〕
38-2 旋 ⽑ 在 腹〔p-〕 間〔k-〕
38-3 祇 今 掊〔bʰ-〕 ⽩〔bʰ-〕 草
38-4 何 ⽇ 驀〔m-〕 青 ⼭
〔唐〕皎然著，許清雲輯校：《皎然詩式輯校新編》（臺北：文史哲出版社，1984年），頁3。
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谷北園新笋四首〉第三首，皆是通首連環相諧。其他如〈竹〉8 句中有 7 句連環相諧，〈追 賦畫江潭苑四首〉之三 8 句中有 6 句連環相諧，排律〈惱公〉百句有 9 處連環相諧，〈送秦 光祿北征〉44 句中有 4 處連環相諧。這些統計顯示了連環相諧應是賀詩聲母韻律上的一種 刻意的安排。
以下依連環的句數分作三句、四句、五句、六句、七句五種類別進行討論。各類再依照 聲母相諧的組數分成二到八組，如有兩處聲母相諧則為兩組，有三處即為三組。各組中再依 連環形式分作連綿型與貫串型兩種。並在詩文的每個相諧點以方框括示，標註聲母音值，最 後進行統計分析，探討連環相諧組構的韻律效果。