前人所提出的「大韻」、「小韻」的聲病，有以一聯為單位的，也有以一句為單位的。
若今以一聯為單位，則必須考量到《廣韻》中許多的韻部李賀已合併通押，顯示了這些韻部 在發音上對李賀而言已極為接近，甚至相同，如此，一聯中出現句中韻的機率便會提高，韻 律安排的偶然性便會增加。若徒以《廣韻》合用韻目作為句中韻的相諧韻類，又罔顧了李賀 真實語音的表現。要較精準地掌握李賀句中韻的安排，那就得從句中韻的討論單位來限縮，
故以下的句中韻不以一聯為單位，而以單句為單位來進行討論。
在討論句中韻前，得先歸納李賀韻部的合用情形。前一節已探討李賀近體的通押情形，
然而要立定句中韻的擇取標準，則有些問題尚待釐清，如「江」韻李賀與「東、冬、鍾」通 押，也與「陽、唐」通押，那「江」韻該與那一韻類相諧？以下列出尚待歸類的韻部，並以 李賀古體的通押表現進行對照，以劃定韻部相諧的類別。古體詩韻部合用的情形主要依據 E.
G. Pulleyblank（蒲立本）“ The Rhyming Categories of Li Ho 〔791-817〕 ”及郭娟玉的〈李賀 詩韻與詞韻〉的研究。
（一）「江」韻歸於「陽、唐」或「東、冬、鍾」
李賀近體「江」韻與「陽、唐」，與「東、冬、鍾」通押的各有一首。李賀古體詩〈榮 華樂〉「陽、江」通押，〈溪晚涼〉「東、鍾、江」通押，也是各一首。王力認為及至晚唐 五代，「江」韻依然獨用，周祖謨〈唐五代的北方語音〉則將「江」韻歸於「陽、唐」。今 就李賀的用韻比例無法斷定「江」韻的歸屬，故將「江」韻獨列一類，即相諧韻類「東、冬、
鍾」一類，「陽、唐」一類，「江」韻一類。
（二）「微」韻與「支、脂、之」合用
李賀近體押「支、脂、之、微」僅五首，其中「支、脂、之」合用三首，「微」韻獨用 兩首。然在李賀古體詩中，「支、脂、之、微」合用的情形相當普遍。王力認為晚唐脂、微 已合部，周祖謨的北方語音「支、脂、之、微」也是合用的。故依照李賀古體的用韻表現，
將「支、脂、之、微」歸為相諧的一類。
（三）「佳」韻歸「齊、灰、咍」或「歌、戈、麻」
「佳」韻李賀近體有〈梁公子〉一例與「麻」通押，〈送秦光祿北征〉一例與「齊、灰、
咍」通押，古體〈秦宮詩〉一例與「馬」、「禡」通押，古體與「齊、灰、咍」無通押詩例。
竺師家寧曾說：
葉桂桐：《中國詩律學》（臺北：文津出版社，1998年），頁44-47。
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找們認為佳韻在隋代也許是〔-æ〕，不帶〔-i〕韻尾。《韻鏡》佳韻和泰韻列於同 轉，可能在唐代已經變得和泰韻⼀樣，有〔-i〕尾了。故宮本王仁昫《切韻》把佳韻 和「歌、⼽、⿇」諸韻同列，⽽不與「咍、泰、皆、夬」同列，說明它的主要元⾳
是個近似⿇韻的〔-ɑ〕的〔-æ〕，也說明在唐代⽅⾔中，還有不少地區佳韻是不帶
〔-i〕韻尾的。 195
與「齊、灰、咍」通押，「佳」韻帶〔-i〕韻尾，與「麻」通押，「佳」韻不帶韻尾，李賀 兩種詩例都有。周祖謨將「佳、皆、灰、咍、泰、夬」歸為一類，然王力晚唐韻部合併僅言
「佳、皆」合部，今委決不下，故依《廣韻》定「佳、皆、夬」單獨一類。即「齊、灰、咍」
一類，「歌、戈、麻」一類，「佳、皆、夬」一類。
（四）「泰」、「廢」兩韻的歸屬
《廣韻》「泰」、「廢」兩韻獨用，「泰」韻在李賀古體中與「隊」、「薺」通押，故
「泰」韻歸於「齊、灰、咍」。押「廢」韻李賀只一首〈假龍吟歌〉，韻腳為：「瘁、肺、
蓋」，「瘁」為「至」韻，「肺」為「廢」韻，「蓋」為「泰」韻。蒲立本認為《韻鏡》中
「廢」、「至」同圖，「廢」韻可能歸於「支、脂、之、微」196，周祖謨北方語音也歸
「廢」於「支、脂、之、微」，然王力晚唐韻部以灰韻、廢韻和泰韻合口歸灰堆。今以孤例 用韻，且無法斷定與「廢」韻通押的韻部是「至」韻還是「泰」韻，故依《廣韻》「廢」韻 獨用。即「齊、灰、咍、泰」一類，「廢」韻一類。
（五）「肴」韻的歸屬
《廣韻》「蕭、宵」同用，「肴」、「豪」獨用，李賀近體「蕭、宵、豪」同用，未有
「肴」韻的詩例，然李賀古體中「蕭、宵、肴、豪」多有合用，故歸「蕭、宵、肴、豪」為 一類。
（六）「職、德」與「陌、麥、昔、錫」合用
「庚、耕、清、青」在李賀近體與古體已然合用，但未有與「蒸、登」通押的詩例，然 而這兩類韻的入聲字卻在古體中有明顯通押的狀況。今依李賀通押情形分「庚、耕、清、青」
（平、上、去聲）一類，「蒸、登」（平、上、去聲）一類，「職、德」與「陌、麥、昔、
錫」一類。
竺師家寧：《聲韻學》（臺北：五南圖書出版股份有限公司，1993年11月二版二刷），頁342。
195
原文：瘁 , rhyme 至 〔 Group III b 〕. It is possible that 肺 , rhyme 廢 , should also be placed in Group III ,
196
with whitch it is associated in the Yün-ching 韻鏡 . In that case this rhyme set should be transferred to Group III b and 蓋 is the cross-rhyme .見E. G. Pulleyblank.“ The Rhyming Categories of Li Ho
〔791-817〕 ,”Tsing Hua Journal of Chinese Studies , 7.1（August 1968）: 11.
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（七）「嚴、凡」是否與「覃、談、鹽、添、咸、銜」合用
《廣韻》：「覃、談」同用，「鹽、添」同用，「咸、銜」同用，「嚴、凡」同用。李 賀近體與古體「覃、談、鹽、添、咸、銜」等韻已合用，然而未有與「嚴、凡」通押的，李 賀詩也沒有押「嚴、凡」的詩例，故今以「覃、談、鹽、添、咸、銜」為一類，「嚴、凡」
自為一類。
歸結以上的討論，句中韻的韻部分類如下，每類韻目舉平賅上、去、入（「庚、耕、清、
青」及「蒸、登」兩類不含入聲），各個韻類取該類第一個韻目為類名，為行文的簡潔，以 下皆以類名稱呼。
1. 東類：東、冬、鍾 2. 江類：江
3. ⽀類：⽀、脂、之、微 4. ⿂類：⿂、虞、模 5. ⿑類：⿑、灰、咍、泰 6. 佳類：佳、皆、夬 7. 廢類：廢
8. 真類：真、諄、臻、⽂、欣、魂、痕 9. 元類：元、寒、桓、刪、⼭、先、仙 10. 蕭類：蕭、宵、肴、豪
11. 歌類：歌、⼽、⿇
12. 陽類：陽、唐
13. 庚類：庚、耕、清、青（此類僅平、上、去聲）
14. 蒸類：蒸、登（此類僅平、上、去聲）
15. 陌類：陌、⿆、昔、錫、職、德 16. 尤類：尤、侯、幽
17. 侵類：侵
18. 覃類：覃、談、鹽、添、咸、銜 19. 嚴類：嚴、凡
以上為句中韻相諧的 19 種韻類。句中韻的擇取標準為一句中有兩字（含）以上為同一 韻類，且入聲只與入聲相諧，平、上、去可彼此相諧，即探討韻的音值的相諧，而不考量韻 的音調問題。再者，凡是相鄰兩音節韻母相同的疊韻現象，皆不列入本小節的討論範疇，將 於第五章聲音重複的韻律表現中另行討論。
以下五言詩、七言詩分別討論，五言、七言依相諧的音節點分為隔字相諧（如第一音節 與第三音節相諧）與連續相諧（如第一音節與第二音節相諧）兩類。另外，七言詩有不少一 句中有兩組韻類相諧，即七字中有四個字兩兩相諧的，為顧及詩句的整體音效，七言再分兩 組以上相諧一項，與一組相諧的分開討論。
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⼆、五⾔詩句中韻的表現
（一）隔字相諧
隔字相諧指的是兩音節隔一字相諧，或隔兩字、三字相諧。五言詩隔字相諧分成以下幾 類：第一、三音節相諧，第二、四音節相諧，第三、五音節相諧，第一、四音節相諧，第二、
五音節相諧，第一、五音節相諧，第一、三、五音節相諧。
1. 第一、三音節相諧
(1) 5-4 ⼩（⼩）樹棗（晧）花春（〈始爲奉禮憶昌谷山居〉）
(2) 20-8 燒（宵）⽵照（笑）漁船（〈南園十三首〉之十三）
(3) 24-1 此（紙）⾺⾮（微）凡⾺（〈馬詩二十三首〉之四）
(4) 40-4 先（先）采眼（產）中光（〈馬詩二十三首〉之二十）
(5) 48-43 隈（灰）花開（咍）兔徑（〈惱公〉）
(6) 48-88 銀（真）液鎮（震）⼼忪（〈惱公〉）
(7) 48-93 無（虞）⼒塗（模）雲母（〈惱公〉）
(8) 50-17 屢（遇）斷呼（模）韓頸（〈送秦光祿北征〉）
(9) 61-6 鵁（肴）鶄⽼（晧）濕沙（〈追賦畫江潭苑四首〉之三）
(10)63-4 寫（⾺）恨破（過）⾧箋（〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉）
(11)63-9 岸（翰）幘褰（仙）紗幌（〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉）
(12)63-17 莎（⼽）⽼沙（⿇）雞泣（〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉）
(13)67-2 不（物）⽤⼀（質）丸泥（〈奉和二兄罷使遣馬歸延州〉）
(14)67-3 ⾺（⾺）向沙（⿇）場去（〈奉和二兄罷使遣馬歸延州〉）
第一、三音節相諧的有 14 例，蕭類、歌類各有 3 例，其次真類、元類、魚類各有 2 例，
支類、齊類各 1 例，相諧的韻類大抵聲音是比較響亮的。14 例中有 5 例相諧的韻母同聲調，
分別為第 1、5、7、12、13 例，本節的句中韻選取標準為音值的相諧，若句中韻的聲調也相 同，那麼呼應的表現就更明顯了。就唐人詩格所討論的句式節奏，五言詩的句式節奏為前二 後三，即前兩個音節為一音組，後三個為一音組。句中韻若在第一、三音節出現，則會形成 兩個音組的起始音節彼此呼應，間接的強化了前二後三的句式節奏。
2. 第二、四音節相諧
(1) 4-5 別館（換）驚殘（寒）夢（〈同沈駙馬賦得御溝水〉）
(2) 5-2 衙廻（灰）⾃閉（霽）⾨（〈始爲奉禮憶昌谷山居〉）
(3) 5-7 ⽝書（⿂）曾去（御）洛（〈始爲奉禮憶昌谷山居〉）
(4) 7-4 ⽯斷（緩）紫錢（仙）斜（〈過華清宮〉）
(5) 7-5 ⽟椀（緩）盛殘（寒）露（〈過華清宮〉）
(6) 22-4 先擬（⽌）蒺蔾（脂）銜（〈馬詩二十三首〉之二）
(7) 35-1 不從（⽤）桓公（東）獵（〈馬詩二十三首〉之十五）
(8) 48-8 夜帳（漾）減⾹（陽）筒（〈惱公〉）
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(9) 48-20 隱語（語）笑芙（虞）蓉（〈惱公〉）
(10)48-82 ⾦爐（模）細炷（遇）通（〈惱公〉）
(11)48-83 春遲（脂）王⼦（⽌）態（〈惱公〉）
(12)50-11 榆稀（微）⼭易（寘）⾒（〈送秦光祿北征〉）
(13)50-17 屢斷（緩）呼韓（寒）頸（〈送秦光祿北征〉）
(14)50-23 桃花（⿇）連⾺（⾺）發（〈送秦光祿北征〉）
(15)50-33 守帳（漾）然⾹（陽）暮（〈送秦光祿北征〉）
(16)50-41 內⼦（⽌）攀琪（之）樹（〈送秦光祿北征〉）
(17)56-1 蟲響（養）燈光（唐）薄（〈昌谷讀書示巴童〉）
(18)58-1 園中（東）莫種（⽤）樹（〈莫種樹〉）
(19)63-13 旅酒（有）侵愁（尤）肺（〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉）
(20)63-19 覺騎（⽀）燕地（⾄）⾺（〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉）
(21)63-20 夢載（代）楚溪（⿑）船（〈潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄〉）
(22)67-3 ⾺向（漾）沙場（陽）去（〈奉和二兄罷使遣馬歸延州〉）
第二、四音節相諧的有 22 例，其中以支類 5 例最多，其次元類、陽類各 4 例，魚類 3 例，東類、齊類各 2 例，歌類、尤類各 1 例。22 例相諧韻母聲調皆不同，皆為平聲與上、
去聲的相諧。在第二、四音節的句中韻可形成「二二一」的節奏，以第二、四音節為前面兩 個音組的結尾，兩個音節呼應，便會形成節奏頓點。
3. 第三、五音節相諧
(1) 2-4 緗帙去（御）時書（⿂）（〈示弟〉）
(2) 3-3 露華⽣（庚）筍徑（徑）（〈竹〉）
(3) 7-1 春⽉夜（禡）啼鴉（⿇）（〈過華清宮〉）
(4) 27-2 東王飯（願）已乾（寒）（〈馬詩二十三首〉之七）
(5) 33-1 寶玦誰（脂）家⼦（⽌）（〈馬詩二十三首〉之十三）
(6) 37-1 ⽩鐵剉（過）青⽲（⼽）（〈馬詩二十三首〉之十七）
(7) 39-1 蕭寺䭾（歌）經⾺（⾺）（〈馬詩二十三首〉之十九）
(8) 48-15 ⽉分蛾（歌）黛破（過）（〈惱公〉）
(9) 48-29 勻臉安（寒）斜雁（諫）（〈惱公〉）
(10)48-37 綉沓褰（仙）⾧幔（換）（〈惱公〉）
(11)50-6 營⾨細（霽）柳開（咍）（〈送秦光祿北征〉）
(12)50-11 榆稀⼭（⼭）易⾒（霰）（〈送秦光祿北征〉）
(13)50-21 寶玦麒（之）麟起（⽌）（〈送秦光祿北征〉）
(14)55-7 淚濕紅（東）輪重（⽤）（〈謝秀才有妾縞練改從於人秀才留之不得後生 感憶座人製詩嘲誚賀復繼四首〉之四）
(15)55-8 栖烏上（養）井梁（陽）（〈謝秀才有妾縞練改從於人秀才留之不得後生 感憶座人製詩嘲誚賀復繼四首〉之四）
(16)60-4 帶重剪（獮）⼑錢（仙）（〈追賦畫江潭苑四首〉之二）
(17)65-3 破得春（諄）⾵恨（恨）（〈馮小憐〉）
(18)65-7 ⽟冷紅（東）絲重（⽤）（〈馮小憐〉）
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第三、五音節相諧的有 18 例，元類 5 例最多，其次歌類 4 例，支類、東類各 2 例，魚
第三、五音節相諧的有 18 例，元類 5 例最多，其次歌類 4 例，支類、東類各 2 例，魚