中國獨立紀錄片的相關文獻回顧

綜觀歷年來的研究，自90 年代末有逐漸增加趨勢，主要可分為幾類：部分 收錄訪談的著作有《現場》（吳文光主編，2000）、《中國紀錄片發展史》（方 方，2003）、《紀錄中國：當代中國的新紀錄運動》（呂新雨，2003）。聚焦於 90 年代末期 DV 技術運用、拍攝討論方面，則有《一個人的影像：DV 完全手冊》

（張獻民、張亞璇，2003）與《紀錄與實驗：DV 影像前史》（曹愷，2004）。

以及關於紀錄片創作者專門訪談集分別是《中國獨立紀錄片檔案》（梅冰、朱靖 江，2004）、《獨立紀錄：對話中國新銳導演》（朱日坤、萬小剛，2005）、《被 遺忘的影像：中國獨立紀錄片的濫觴》（李幸、劉小茜、汪繼方，2006），這三 本書的內容涉及獨立影像文本分析、以及獨立製片人的探索與對話。

此外，也有部分研究關注獨立紀錄片發展，並以運動的觀點詮釋，上海復旦 大學教授呂新雨（2003）撰寫《紀錄中國：當代中國的新紀錄運動》一書，就是 從中國紀錄片整體發展脈絡，進行實踐系統分析與理論梳理。姜娟（2011）出版

《主體．視點．表達－中國獨立紀錄片研究》，則是將獨立紀錄片發展從1990 年至2010 年，做更完善的補述，並嘗試用多元視角對中國獨立紀錄片作品進行 文本分析與美學研究探討。此外，清華大學新聞與傳播學院副教授雷建軍，於 2006 年春創建清影工作室，2009 年開始主持「清影放映－以影像溫暖世界」項 目，陸續播放多部獨立紀錄片作品，並邀請導演至現場交流，再將活動記錄收集 成書，出版《算命：清影紀錄中國2009》、《再見烏托邦：清影紀錄中國 2010》、

《活著：清影紀錄中國2011》以及《生活而已－2000 年後中國獨立紀錄片導演 研究》（雷建軍、李莹，2013），此書算是將四年放映活動，畫下暫時性總結，

並依照2000 年後中國獨立紀錄片發展，試圖將紀錄片導演歸納分類，嘗試透過 作品將獨立紀錄片學術化與脈絡性整理。

在學術論文中，包括《中國獨立紀錄片生存與發展初探》（謝杰，2008）、

《中國獨立紀錄片研究》（安麗平，2009）、《我國大陸獨立紀錄片傳播方式研 究》（師歡歡，2009）、《狹縫中的光影—1988 年以來中國獨立影像研究》（房 默，2010）、《「歷史的細語」：新紀錄運動中的底層影像研究（1991-2010）》

（羅鋒，2011）、《中國獨立紀錄片的相關研究綜述（1979—2012）》（李琴琴，

2013）等研究，都對中國獨立紀錄片發展脈絡進行梳理；或總結概括影像風格與 特點以及傳播方式；分析所遇困境等。出版內容與框架較相似，關注重點皆在於 1990 年至 2000 年初的代表作品，僅描述當時社會環境對獨立紀錄片的影響，未 深入剖析政治經濟體制對中國獨立紀錄片發展的制約。

也有些研究是以女性工作者為出發點來研究中國獨立紀錄片。這類研究有：

《她們的聲音—1990 年代以來中國大陸獨立紀錄片女導演創作概述》（張明博，

2007）、《當她們用攝像機寫作：新紀錄運動以來女性主義紀錄片研究》（周思 帆，2011），以觀察分析女性獨立紀錄片創作者的作品特點為出發。

《中國獨立紀錄片十年走向研究（2001—2010）》（于凡奇，2011）則透過 文本與個案分析從社會背景、創作特點、生產模式三個方面對前面所提到的論文 做補充，為2000 年到 2010 年的中國獨立紀錄片進行分析論證。其中《中國獨立 影像發展備忘（1999—2006）》（詹慶生、尹鴻，2007），對 2000 年以後的獨 立影像做全方面探討，從發展歷程、創作者構成、製作與傳播方式等綜覽，但由 於此篇文章寫作時間較早，並未遇到2010 年後所面臨的動盪。

《何以興盛：中國參與式影像十年發展研究（2003—2012）》（王玲玲，2013）

則是運用參與式影像（participatory video）理論來說明中國獨立紀錄片的發展，

類似於西方社會的社區集體創作，此方式具有賦權弱勢群體、促進民眾參與、引 發社區交流、解決社區事務等作用，最終在社區內部形成力量推動社區發展。探 討新媒體對獨立影像影響的研究則有《網絡時代中國獨立影像的內容生產》（閻 新，2012）針對網絡時代中國獨立影像的內容生產和媒介生存發生哪些變化進行 探討，並對產生的影響做出相應思考，但此篇文章著重在網路媒介興起如何幫助 獨立影像發展，並未針對中國官方對部分網站封鎖的現象進行討論。

由以上可知，透過對目前現有研究瞭解，多著墨在獨立紀錄片本身的發展，

對創作特點的總結也近似於平民化視角、題材草根化、以弱勢邊緣群體為主、紀 實手法以及個人化表達，卻尚無針對獨立紀錄片工作者進行聚焦分析與研究，也 未有論文提及民間觀影組織、網路宣傳等接連遭致播放挫折等相關現象，更不用 說提及紀錄片的「政治性」，造成這樣的研究失衡絕大的原因，可能來自於中國 大陸出版物審查制度與網路監控的不自由，而使得數部探討相對敏感議題的獨立 紀錄影像消失於其中。然而，尋找、彌補這項缺口不但重要，更是認識近代中國 紀錄片非常重要的面相，也成為本論文研究的主要旨趣。