第五章 結論與討論
第二節 研究限制與未來發展
本論文自2013 年 7 月開始，研究者透過近二十個月的實際田野觀察與調查，
在期間陸續透過和三十名中國獨立影像相關的導演與策展人訪談，同時儘量找尋 遭到刪除的資料，用以補足現有外界對於中國獨立紀錄片認識的空白，試圖勾勒 出一幅屬於中國獨立紀錄片的框架。
中國政壇在2012 年時因為十八大在即，而使得中國政壇風起雲湧，同年中 國社會對於任何民眾聚集的活動，其關切度都集體升級，因此對於獨立電影影展 領域的施壓並非唯一的偶發現象。
從2012 年 8 月開始，位於北京東郊宋莊「原創藝術中心」舉行的「第九屆 北京獨立影像展」，經歷簡短的開幕儀式後，隨即遭遇拉閘停電。爾後，原定於 2012 年 11 月 1 日在南京舉辦的「第九屆中國獨立影像年度展（CIFF）」，預定的 公開放映活動「因故延期」。四個月後，於2013 年 3 月，原先在雲南堅持放映近 十年的「雲之南紀錄影像展」，其公映活動也因故「暫停舉辦」。
至此，中國大陸最重要的三個獨立影像展相繼暫停。「維穩8」思路被嚴格地 貫徹到文化藝術領域，形成中國獨立影像的「強拆年9」。然而在遭到「集體封殺」
後，獨立影像在中國的生存境況並未好轉，三大獨立影展均面臨各自難題。
8 維穩：所謂的「維穩」就是「維持穩定」。官方說法是政府派地方部隊維護社會秩序，打擊不
法分子、維護人民身家財產安全；民間說法，「維穩」除了維持社會的穩定，更是維持共產黨政 權的穩定。中國政府為加強對內的控制，避免出現大規模的群眾運動或示威暴動，每年花在維穩 的預算經費，2010 年為 5,410 億人民幣，2011 年為 6,011 億人民幣，已經超越中國的國防預算。
9 強拆：強拆是指「強制拆遷」的意思，常指在拆方與被拆方未有接觸或正在談判的時候，拆方
通過暴力方式先行將建築拆卸或改建的行為。中國大陸各個城市村鎮自 2000 年開始，由於土地
國有且不斷升值，在物權不清晰或在租賃有分歧的情況下，百姓的住所經常以強拆方式「被解決」，
「強拆」事件不斷發生，而且至今有愈來愈嚴重的傾向。
2013 年以來，中國獨立影像展在略顯慌亂中於南京恢復展映；北京獨立影 像展則因其選片的態度不迴避呈現政治性，於是在官方打壓政策下首當其衝，
2013 年與 2014 年的影展雖然都成功開幕，但中途均遭外力干擾強勢喊停。其中 2014 年時，兩名影展的負責人栗憲庭、王宏偉，皆遭短暫拘捕後方釋放，但栗 憲庭電影基金會收集近十五年且保存相當完整的中國獨立影像資料，其內部的所 有電腦、相關資料檔案和膠片，皆被公安強行搬走並遭沒收。
中國獨立紀錄片影展接連面臨被斷電的宿命，迫使中國獨立紀錄片努力尋求 海外管道，尤以台灣、香港舉辦的紀錄片影展，更是中國獨立紀錄片重要的展映 平臺。儘管西方影展是中國獨立影像獲得世界關注的最佳舞臺，但因台、港對於 中國有著較緊密的政治經濟聯繫，台、港觀眾可說是除中國大陸本土觀眾之外最 需要理解的華人群體之一。
另一方面，中國獨立紀錄片在大眾印象中的「反叛」姿態與「封殺」遭遇，
均成為連結台、港兩地認同及情感基礎。中國的獨立影像對中國的再現，參與重 塑兩地的「中國想像」。中國處處掣肘的境遇拉近獨立紀錄片與台灣、香港的連 結，台灣和香港成為展映的重要遷徙地，在此期間，台、港影展的紀錄片展映均 呈現出對中國獨立影像的聲援與支援。
相信以此，透過獨立紀錄片工作者的努力不懈，終能讓更多人看見這些不能 說的真相。並能瞭解這群獨立的紀錄片工作者在嚴峻的中國環境下，仍有許多人 仍懷抱理想不放棄，努力表達自由之聲。雖然此論文研究受到地域與時間上的研 究限制，仍有諸多的不足之處，然獨立紀錄片在中國仍以各種形態與生命力延續 著，後續的變化與發展仍值得持續關注。
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