第二章 文獻探討
第三節 國內超現實主義相關的研究論文
這次論文是要研究超現實主義中的達利與馬格利特，所以資料除了蒐集與超 現實主義相關之藝術理論及藝術史書籍、與達利和馬格利特的相關論著、傳記、
訪談、作品集外。這一節是蒐集與超現實及兩人相關研究論文，將其他論文內容 做簡單介紹，不僅可作為參考資料也可瞭解自己需加強的部分。
一、與超現實相關的研究論文
（一）黃惠貞〈超現實主義（繪畫）之研究〉68：
黃惠貞提到了在1937年「幻想藝術、達達、超現實展」在紐約近代美術館開 幕之際，藝術評論家巴爾( Aofred H.Barr Junior，1902-1981)將包含於該展參展作品 之表現手法歸納成21種項目；在劉其偉教授所編著的《現代繪畫基本理論》70中，
也曾介紹巴爾對超現實表現手法的有14種分類。認為超現實派繪畫的對象，乃基 於衝動的感情而產生出來的，這些對象，自可視其為超現實派的構成要素。為了 清楚地瞭解超現實主義所使用的手法與達利和馬格利特所應用的關係，列出超現 實主義的表現手法，如表2-3。
表 2- 3 超現實主義的表現手法分類
超現實主義的表現手法分類
類別 黃惠貞
解釋部分
巴爾
的分類 說明(劉其偉解釋部分) 圖片範例
畫中的 意象
純 合 成 的 意象
單 純 構 成 的幻象
這種對象是由若干畫因組 合而成，但在組成後的畫 面，則成為另一個不同含 義的作品。
畫者:達利
68黃惠貞，〈超現實主義藝術（繪畫）之研究〉，台中師院學報，第5期，國立台中師範學院，台中市，1991， 頁340-341。
70劉其偉，《現代繪畫基本理論》，雄獅圖書，台北市，1995，頁 86-88。
超現實主義的表現手法分類
超現實主義的表現手法分類
挑戰人的邏輯觀及視覺之合理性。4、兼具叛逆、顛覆、矛盾、幽默的特質。、
超現實的精神內涵: 1、人類的心靈是隱蔽的豐富寶藏。2、叛逆的哲學與創新的 思維。3、釋放潛意識心靈並對夢境進行解析。超現實的創思原則: 1、反邏輯。2、
反結構。 3、反現實。4、反自然。5、反理性。6、反傳統。超現實的表現手法，
歸納為九點: 1、大小的置換。2、材質的置換。3、空間的置換。4、重疊交錯的 矛盾意象。5、違反物理常理的意象。6、相異物體之融合。7、生物之物化。8、
無生物之活。9、解剖學的解構與重組。。後部分則是自己的海報創作。在歸納 部分做的十分清楚，可以容易瞭解超現實主義的表現手法。
（二）余珮綺〈超現實風格應用在數位影像中的研究〉72，本文分成文獻探討和 個人創作兩部分，文獻探討部份，是回顧超現實風格的繪畫先驅、歷史淵源、創 作意念與表現手法，並且收集超現實主義藝術家的創作作品，就表現的特徵分析 歸類與定名；第二部分是探討數位影像相關資料，將形式、表現性作整理，然後 完成自己的數位作品。這篇比較偏向在研究超現實主義中出現的圖像的表現方式，
例如圖像的比例、融合、重組…等，對於想要瞭解圖像的我是可參考的，只是在 使圖像產生的理論論述上顯的較少。她將超現實主義表現手法歸類如下: 1、比例 置換、2、物理性質的置換、3、邏輯複合意象、4、重疊交錯的意象、5、時空置 換、6、無生物活化、7、生物物化、8、解剖與重組、9、相異體融合。
（三）孔令建〈超現實表現手法應用繪本創作之研究〉73，本篇論文主要探討超 現實表現手法的應用，於繪本創作上之具體表現。論文的內容比較偏重在繪本題 材的選取、製作，有關超現實的部分只談到了超現實的起源和表現手法，與超現 實主義相關的文獻探討不多，但是，他在其中也舉出九種超現實表現的手法，可 以當作研究的參考。9 種表現手法為: 1、比例尺寸的放大縮小、2、空間置換、3、
物理性質的改變、4、別有意涵的排列組合、5、肢體解剖重組、6、相異體的融 合、7、表面材質的替換、8、生物物質化、9、非動物擬人化。
72余珮綺，〈超現實風格應用在數位影像中的研究〉，國立臺灣師範大學/設計研究所在職進修碩士班，2004。
73孔令建，〈超現實表現手法應用繪本創作之研究〉，國立臺灣師範大學設計研究所碩士論文，2003。
以超現實主義相關的研究論文有許多篇，但是多是以個人的創作有關，種類 有插畫、繪畫、電腦插畫、平面設計、3D 繪畫還有攝影等等，所以可由上列的 論文看出大家在超現實繪畫的表現手法上都整理得相當完善。表現手法指的是畫 家們所選擇表現超現實的手段或形式，是決定超現實主義繪畫的關鍵因素，也是 瞭解達利和馬格利特所需要研究的重點。統整以上研究論文所列之超現實主義之 表現手法，相同的有八項為: 1、比例、2、材質、3、空間、4、矛盾、5、融合、
6、物化、7、活化、8、解構重組，接下來要找出達利與馬格利特所使用的相同 手法和主題為何。
二、與達利相關的研究論文
與達利相關的研究論文依內容來分有三個種類，與個人創作、與教學創作及人物 專題研究：
（一）人物專題研究：
高偉峰〈薩爾瓦多‧達利的異想世界〉74，這篇論文其主要研究目的在於深 入瞭解達利藝術創作之形成與發展，其中分析他的人生歷程與其繪畫創作之相關 性，再探討達利於超現實主義的重要性。他先整理達利的成長歷程與背景，再講 述超現實主義之緣起與觀念，然後依其年代將他的作品分類，包括他與文學的作 品、雕塑與商業設計，本篇在內容上比較偏向剖析達利獨特的藝術特質，以及與 當時藝術發展的關聯性，再探討其對近代藝術的啟發和帶給後代多大的影響力。
超現實主義的資料與達利作品的資料十分充足，但是談論的範圍太廣，創作理論 的論述上與我的研究較不相同。
（二）創作教學：
梁麗珍〈達利創作內涵之教材化研究〉75，其研究目的是以達利的畫作思想 建立一種「創意聯想的學習模式」，讓達利的想像力無限飆馳，藉以激發年輕的
74高偉峰，〈薩爾瓦多‧達利的異想世界〉，中國文化大學碩士論文，2006。
75梁麗珍〈達利創作內涵之教材化研究〉，南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文，2004。
高中學子，使他們有更多的聯想空間，開發其創作潛能。研究內容分為兩部分，
文獻探討及教材化研究；文獻探討的第一項目為分析達利的創造力特質，及其創 作歷程，瞭解超現實主義、精神分析、完形心理學。第二項目是藝術教育相關部 份則是統合藝術教學之特質與內涵，及相關藝術教學案例；教材化研究部分則是 總結文獻探討的結果編列教案，開創學生的創造行為。他在達利文獻探討的部分，
談到了達利的成長及心理歷程、創作之風格題材及作品權詮釋，其中談到達利創 作理論不僅與佛洛伊德有關也與拉康及完形心理學相關，她也將達利作品裡的題 材作了分類及敘述，這些對我來說十分有幫助，也是一個很好的參考資料；但是 因為她所需要的資料是全面性的瞭解，所以涉及的內容非常多廣，所以在我的研 究當中會將理論的部分加強充實，論述的方式也與她不同。
（三）個人創作：
王郁婷〈達利創作理念應用於印染設計之研究〉76，本篇研究以達利的創作 理念為發想，進而轉化運用至印染織品創作及服裝設計上。分為兩個部分，一是 對達利文獻的探討，此分析有關達利生平背景及創作發想過程，影響達利創作的 因素等，及超現實主義之源起、繪畫風格等；圖像資料方面，分析包括構圖、組 成元素、使用色彩等。第二部分則是運用達利創作的精神及理念及故鄉的影響；
王郁婷藉由自己的戀鄉情結為發想，以台南故鄉景物黑面琵鷺及鹽田為主題，分 別繪製《黑面琵鷺》及《鹽田兒女》二個系列的圖案設計，並將其應用於印染布 料及服裝設計，藉由服裝的展示將作者潛意識中的黑面琵鷺及鹽田兒女呈現出來。
此篇比較著重在創作的部分，文獻探討較概略地介紹超現實主義的起源、畫家，
對於達利部分，有助於瞭解達利的創作背景；又以他的生平三幅畫作的說明與色 彩分析再分析他的戀鄉情節，與我要研究的方向不同，可參考處則比較少。
楊惠安〈達利幻象式創作之研析與應用〉77，其研究的範圍，主要分為兩部 份；第一部份是對達利創作的探索，即透過文獻探討，瞭解達利的創作理念、思 想淵源、繪畫技巧，分析、歸納出其各個時期的繪畫表現，並從其作品中分析圖
76王郁婷 ，〈達利創作理念應用於印染設計之研究〉，輔仁大學碩士論文，2004。
77楊惠安，〈達利幻象式創作之研析與應用〉，國立屏東師範學院視覺藝術教育研究所碩士論文，2004。
像所隱藏的意涵。第二部分是個人創作經驗的表現，在研究達利作品之後，創造 出具有個人繪畫創作之創作理念、形式表現、素材運用、主題表現。
他在達利的探討部分，收集達利作品之相關文獻、資料，將其生平事略分童 年、青少年、中年、晚年四個時期來探討，並闡述其繪畫風格。在依影響最深的 幾個分方面去闡述達利的創作思想，分為父親的啟發、性醫學書籍、多元性的藝 術思潮、佛洛依德的潛意識說、傳統主題的新表現、卡拉的影響。最後就是將達 利的視覺表現分為八種：拆解轉化、透視結構、雙重意象、變形扭曲、象徵意義、
虛實複用、重疊影像，新技法研究，並加以研析已運用到自己的創作。在她的研 究中比較偏向成長背景和生平對達利的影響和達利在創作手法上的表現，所以對 於理論的部分說明的較少。在我的論文中，會加強理論的解釋。
三、與馬格利特相關的研究論文
而與馬格利特相關的研究論文依內容來分有兩個種類，與教學創作及人物專題研
而與馬格利特相關的研究論文依內容來分有兩個種類，與教學創作及人物專題研