第一章 緒論
第二節 場域與資本
場域8為象徵性概念之一，在社會當中並不實在存有某清楚界定的場域，然 運用此概念可使對某範圍中各因素關係性之討論，得到一象徵性的置放。「根據 場域的概念進行思考就是從關係的角度進行思考。」（Bourdieu，2008: 157）有 別習於以「實在」（ens realissimum）之物血肉相連，從「表面」的方式來界定事 物：如群體的概念，以結構上來看，將根據個別主體來看「關係」的「互動」， 在「實際活動」中「彼此激發的、交互主體性的相互關聯」。將實際關係、行為 抽離所在的時空來思考，時時保有不能被固定界說的特性，「『場域』概念預先假 定與實在論的表象方式的決裂，後者往往使我們將環境的效果化約成為在互動中 得以實現的直接行動的效果」（Bourdieu，2008: 157）。同上節所謂：個人生存心 態與群體在場域中「交響樂式演出」般的關係。聆聽交響樂的演奏時，需要隔開 距離，以觀看整體表現樂章的和諧；而非看單一演奏者在同一時間點與另一演奏 者之間吹奏的音符的實際表現，也非從解釋各演奏者之間的「實際互動」來重現 整體演奏的關係。
相較於理論上使用「場域」的不可捉摸，在單一時空剖劃下所詮釋出的「社 會結構」，是由「行動者」在不同場域中進行「象徵性實踐」的社會空間。（高宣 揚228）在社會結構中，由各場域交錯相互影響決定地位的不只是其所擁有各種 資本的總量，在個別場域當中，網絡之間各種位置的客觀關係，關係到其場域當 中「各自特有的邏輯」與法則而進行之。以交響樂團為例：個人持掌樂器的音色、
音程與演奏方式的限制，影響其放置在樂團之中的位置；依不同樂器有其演奏技 巧上的優劣標準，加以個人名聲、年資等相關因素的加持，判準排列出首席與其 下的位子。場域的定義大致如後所述：
從分析的角度來看，一個場域可以被定義為在各種位置之間存在的客觀
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關係之一的網絡（network），或一個構型（configuration）。正式在這些位 置的存在和它們強加於佔據特定位置的行動者或機構之上的決定性因素 中，這些位置得到了客觀的界定，其根據是這些位置在不同類型的權力（或 資本）──佔有這些權力就意味著把持這一場域中利害攸關的專門利潤
（specific profit）的得益權──之分配結構中實際的和潛在的位置
（situs），以及它們與其它位置之間的客觀關係（支配關係、屈從關係、結 構上的對應關係等等。）（Bourdieu，2008: 158）。
以場域概念來看實際行動者之例：兩研究文本繪本版的推動者，格林文化出 以開始做世界性的題材」。緊接著得到和杜桑凱利（Dusan Kallay）、羅伯．英潘
（Robert Ingpan）等國際安徒生大獎得主的合作機會，因而使出版社受到各方矚
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目；加上國際書展上屢獲獎項，更增加與其他畫家合作機會與資源積累（嚴淑女 479-480）。郝廣才憑藉與畫家合作建立的社會資本，掌握重要的圖像藝術性的來 源，等於把握此繪本出版場域的專門利潤得益權，因而能在短短的數年間就成為
35 的資本劃分為四大類：經濟資本（le capital économique）、文化資本（le capital culturel）、社會資本（le capital social）和象徵性資本（le capital symbolique）10。 由布赫迪厄的資本分類觀「經典文學繪本化」：經典文學所承載的包含了文
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展的捷徑。至少文字作品具有一定的水準和知名度，對銷售也會有很大的幫助」
（陳玉金80）。再生產成為一本「好」的繪本，當中圖文所涵蓋美感與文學價值 如能兼得，通常能夠得到良好的評價。包含前節所提到的「經典文學」的認定或 是如《好繪本如何好》所條列的數據與得獎經歷資訊，對於讀者選取書籍都有引 導、影響的作用。只是實際在何等的階段造成怎樣的功用，需視場域中參與者的 觀感而定，如果對於價值判斷的觀感未能傳給後繼的參與者，則在此場域中資本 的價值亦可能會有翻轉、改變的現象產生；產生世代間不同生存心態的拉扯。
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