第一章 緒論
第三節 文獻探討
一、 專書
(二) 研究限制
本論文研究對象以「元代題畫詞研究」為主，研究限制包含以下數點：
1. 因元代題畫詞作品及詞家數量頗豐，本論文著力於題畫詞的詞畫融通為考 察方向，各家詞人詞風、詞論無法一一兼顧，不為本論文的討論範圍內。
2. 題畫詞選定不易，因傳世畫作稀少，若選詞有所缺漏，期待日後研究裨補 闕漏。
3. 研究過程中，發現同一幅圖中，亦有元代文人題詩，或有後代文人題詞，
可作為日後題畫文學主題式研究或歷時性研究討論對象，然受限筆者學力 與篇幅限制，無法顧及，期待日後研究者補足。
第三節 文獻探討
本論文以「元代題畫詞」為研究對象，故就「元詞」、「元代繪畫」、「題畫詞」
為關鍵字，臚列相關的專書、學位論文、期刊論文等研究文獻，對本論文具有啟 發和參考價值者進行論述，以呈現前人研究的成果，同時顯示有待探討的地方，
適可展現本論文所能補足的研究視角。
一、專書
(一) 元詞
以元代詞學為研究主題的專書，多屬金元兩代合併論述，如張子良《金元詞 述評》35、黃兆漢《金元詞史》36、鍾陵編著《金元詞紀事會評》37、趙維江《金 元詞論稿》38、陶然《金元詞通論》39、丁放《金元詞學研究》40、劉靜、劉磊《金 元詞研究史稿》41等，趙桂芬《豪華落盡見真淳：元詞的發展與特色》集中於元 代詞史發展、時代特色且兼論詞人、詞作。鄧子勉《宋金元詞籍文獻研究》42， 從文獻角度出發，將宋、金、元三代文人所作詞集作一整理，並提出相關學術問 題。
張子良《金元詞述評》從元代內緣外緣因素論元詞的挑戰與衰頹，列舉各時 期優秀詞家與詞作，所列詞人、詞作眾多，如少數民族的文人、留存詞作數量較
35 張子良：《金元詞述評》(臺北：華正書局，1979 年)
36 黃兆漢：《金元詞史》(臺北：臺灣學生書局，1992 年 12 月)
37 鍾陵編著：《金元詞紀事會評》(合肥：黃山書社，1995 年 12 月)
38 趙維江：《金元詞論稿》(北京：中國社科學出版社，2000 年)
39 陶然：《金元詞通論》(上海：上海古籍出版社，2001 年 1 月)
40 丁放：《金元詞學研究》(北京：中國社會科學出版社，2002 年)
41 劉靜、劉磊：《金元詞研究史稿》(濟南：齊魯書社，2006 年)
42 鄧子勉：《宋金元詞籍文獻研究》(上海：上海古籍出版社，2008 年)
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少或因曲作、畫作盛名而忽略其詞體成就的文人，作者擇其代表性詞作，加以賞 析、評論，補充歷來元詞研究所忽略的空白。書末附上金元詞人簡譜，方便研究 者依表格查閱。
黃兆漢《金元詞史》、趙維江《金元詞論稿》與陶然《金元詞通論》則梳理 金元南北詞壇承接系統的殊異，就金元詞學發展史作分期詳述之，說明各時期發 展背景、詞風與重要詞人。陶然《金元詞通論》則指出元代詞曲交互浸染，從內 容、語言與風格上細究元詞曲化的傾向。
劉靜、劉磊《金元詞研究史稿》論述從金元、明清到二十一世紀初，以時間 為軸，掃描金元詞各時期的研究情況，分析各時代的詞話、詞集及詞學批評的歷 史發展軌跡及詞學研究的繼承與突破，析論各時代金元詞文獻整理的貢獻，評點 其優點與不足之處，爬梳金元詞研究史的脈絡，供後繼研究者借鑒。
趙桂芬《豪華落盡見真淳：元詞的發展與特色》43專論元詞的時代定位與特 色，元詞上承兩宋，延續南宋復雅詞風，開啟清詞尊體尚雅風尚；元詞類詩類曲 傾向，受元曲直率俚俗浸染，成為明代中後期詞「曲化」的前導，肯定元詞具有 鮮明的時代旗幟，扮演承先啟後、無可取代的關鍵轉型期。〈題畫詞藝勃興〉一 文中，指出元代時代精神隱逸風尚與文人畫崇尚寫意相契合，影響元代題畫詞的 興盛與發展，並使元代題畫詞由應歌娛人的功能，轉向社交性功能，將詞畫藝術 的交流與融會推向極致，提升題畫詞的思想意蘊與表現形式，影響明清題畫詞發 展趨向。
綜上所述，從歷來金元詞人與詞作研究情況來看，元代詞家成就媲美兩宋前 賢者，亦所在多有，如張翥、邵亨貞等享有極高的評價，然而其侷限是詞家研究 大多集中於少數作家，在二十世紀後研究範圍擴展，開始關注女性詞家、少數民 族詞人，主題性研究上仍有許多空白。
(二) 元代繪畫
元代繪畫因特殊的政治、社會環境與文人的變異心理結構的影響，文人畫風 主導畫壇，文人畫家興起，藉繪畫抒情言志，完成宋畫「寫真」到元代繪畫崇尚
「寫意」之轉變，文人畫風盛行下山水畫類蔚為主流，而花鳥畫則以墨梅、墨竹 題材受到元代文人喜愛。繪畫的文學化發展成熟，強調筆墨意趣的審美趨尚，擴 展更寬闊的發展空間，促使題畫文學更緊密的融通與體現。
以綜觀面向討論中國繪畫與思想相關著作，多集中於討論元代繪畫在繪畫史 中的地位、文人畫風達到高度成就及「元四家」筆墨山水的影響，如鄭昶《中國 畫學全史》44，闡述以元代異族統治背景下，文人學士藉由筆墨或遣興寄懷或寫
43 趙桂芬：《豪華落盡見真淳：元詞的發展與特色》(臺北：文津出版社，2012 年)
44 鄭昶：《中國畫學全史》(臺北：臺灣中華書局，1982 年)
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元中葉(1320 至約 1350)、元末(1350 至約 1368)時間分期為軸，歸納元代文人畫 的特色：以樸素無華的審美觀，追求清淡野逸、崎嶇空靈；不同於唐宋對自然景
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高居翰《隔江山色：元代繪畫(1279-1368)》49對於元代畫壇的變革，文人畫風 的脈絡及對山水、人物、花鳥各畫類的影響，各時期的重要畫家及創作心態都有
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