第一章 緒論
第二節 研究範圍與義界
之友朋往來、生活環境等印證；題畫詞於畫幅上題款的筆墨態勢與整體畫作的佈 局經營，呈顯中國繪畫獨特的「詞書畫三絕」美學；元畫的文人畫風格的繼承與 流變，與題詞的對應關係，實為符應於時代特殊環境、文人創作觀與藝術審美的 趨動，藉由分析元代題畫詞的發展背景、心理活動、詞畫創作互文闡發，窺見元 代繪畫理論與文人畫風影響下，圖畫文學化的傾向對文學創作以畫入詞的影響，
反之亦可由對詞畫圖象文本的解讀，觀察畫家立意與畫境之經營，推想文學思潮 對繪畫的風格的影響。元代題畫詞作，相較於兩宋，在數量上更多，繪畫題材風 格轉變與畫境的思想意涵皆有提升，元人題畫創立的美學範式與新局、文藝風尚 的形塑，影響以後明、清題畫詞與繪畫藝術的發展趨向，期望透過本論文的研究 成果，琢磨出元代題畫詞精彩面貌。
第二節 研究範圍與義界
一、題畫詞的義界
爬梳前人「題畫文學」的相關論著，以「詩歌」的體裁涵蓋題畫文學討論範 疇，如學者青木正兒〈題畫文學發展〉論曰：
中國題畫文學自其演變之過程來看，大別可分為畫讚、題畫詩、題畫記、
畫跋四類。……題畫詩則為一般畫幅上面所題的五言、七言、古、今各種 題裁的詩歌，我們為了方便討論起見，詞、賦之類的題畫作品也歸屬於這 一類；這類文字如就作者來區分，還可分為畫者自題，與他題兩種。23
將題畫詞納入題畫詩歌中進行討論，並關注畫幅題詠有「畫家自題」與「他人題 畫」的差異性。
馬興榮〈論題畫詞〉24一文則將題畫詞由詠物詞領域中獨立出來，並區分題 畫詩與題畫詞，細論題畫詞的作者身分、內容題材、創作體裁、品題技巧，評論 由宋至清的發展脈絡與時代特色。肯定題畫詞的多元功能，如人際往來：送別、
祝壽、喜慶祝賀、哀悼；記遊、懷古；藉畫抒情、議論。
本論文歸納前人著作、研究成果，統整題畫詞的定義，可分為「狹義式」、
「廣義式」，分別論述之：
23 (日)青木正兒：〈題畫文學的發展〉，原載《支那學》第九卷第一號，1937 年 7 月，後收入
《青木正兒全集》第2 卷(東京：春秋社，1983 年)，頁 491-504。
24 馬興榮：〈論題畫詞〉，《揚州師專學報》第四期，1997 年 12 月，頁 13。
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宋題畫詞研究──以吳文英、周密、張炎為探究中心》31定義為不單純只侷限研 究題寫於國畫上的題畫詞。莊淳斌《兩宋題畫詞研究》32定義為「凡以詞為載體，
並以畫為書寫主軸」。李倍甄《陳維崧題畫詞研究》33對廣義題畫詞的定義作四點 歸納：一、詞作必須以繪畫作品為創作主題；二、題畫詞創作過程為詞人觀畫後，
再進行題詠；三、詞作可以直接題於畫上，也可獨立於畫外，可為自題或他題；
四、內容多元，包含吟詠、抒情、評論、記敘畫作等。
綜合前人研究成果對「題畫詞」的定義，將題畫詞從題畫詩、詠物詞的範疇 中獨立，肯定題畫詞的意義與價值。各家對於「狹義式」的看法趨於一致，狹義 題畫詞僅指「題在畫上的詞作」。而「廣義式」定義雖各家略有不同，大體上以 詠畫、贊畫為題詠詞作內容，不限定題寫於畫幅，題寫於具畫面的器物，如扇面、
畫屏、手卷等亦屬之。筆者考量元代題畫詞與畫作研究的限制，傳世的畫作相比 於題畫之作來的稀少，往往有驗證之困難，且採「廣義式」題畫詞的定義，可顧 及其他載體，如畫屏、扇面(便面)、手卷等，並可在詠畫、贊畫之作上，梳理鑑 賞者對於畫技、畫意。因此本論文採取「廣義式」題畫詞的定義：將題畫詞定義 為「凡以詞為載體，並以畫為書寫主題，對其做出議論、評賞、寄興的作品，包 含書寫於畫幅、扇面、手卷等詞作。」
二、研究範圍與限制
(一) 研究範圍
本論文材料蒐集上，據以唐圭璋編《全金元詞》為底本，研究對象「題畫詞」， 採廣義式定義，詳列選詞原則如下：
1. 依據「廣義式」題畫詞之定義為選詞原則：泛指凡以詞為載體，並以畫 為書寫主題，對其做出議論、評賞、寄興的作品，包含書寫於畫幅、扇 面、手卷等詞作。
2. 依據詞牌之題目、詞序、後記，清楚標明寫作動機，係出自繪畫、賞畫、
詠畫相關之活動者。如吳鎮〈漁父〉詞序為「臨荊浩漁父圖十六首」；盧 摯〈六州歌頭〉題目為「題萬里江山圖」。
3. 詞牌下無題目、無詞序或難以判斷，則以內容為選材依據，題詠對象必 須以畫為主體，如王國器〈踏莎行〉八首，以仕女畫為題詠主題。
4. 於書畫圖錄、詞話中有說明詞作以贊畫或唱和他人題畫詞之形式。如趙
31 楊翰：《南宋題畫詞研究──以吳文英、周密、張炎為探究中心》，(新竹：新竹教育大學語文 學系碩士論文，2009 年)
32 莊淳斌：《兩宋題畫詞研究》，(臺北：淡江大學中國文學研究所碩士論文，2010 年)
33 李倍甄：《陳維崧題畫詞研究》，(高雄：高雄師範大學中國文學研究所碩士論文，2010 年)
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孟頫〈漁父詞〉，為趙孟頫唱和夫人管道昇所作〈漁父圖〉之題畫詞34。 柯九思〈柳梢青〉係和揚無咎自題〈墨梅圖〉題畫梅詞之四首。
依據上述選詞原則，得計元代題畫詞共一百七十六闋，詞家共五十四人，可 參照附錄一所列之〈元代題畫詞作家及作品統計表〉。依所選元代題畫詞之題詠 繪畫作品題材，主要分為「山水」、「花鳥」及「人物」三大範疇，題材類型包含：
山水畫類涵蓋天象、地理、建築物等；花鳥畫類涵蓋花卉、樹石、蔬果與禽鳥等；
人物畫類則涵蓋漁父、仕女、歷史故實、道釋仙鬼及寫真；另有其他類以詠器物 為畫題等十三類型，如下表所示：
元代題畫詞題材類型統計表：
範疇 類型 數量
山水畫 天象 4
地理 49
建築 12
花鳥畫 花卉 20
樹石 15
禽鳥 2
蔬果 1
人物畫 漁父 31
仕女 21
歷史故實 2
道釋仙鬼 5
寫真 5
其他 器物 9
34 ﹝清﹞葉申薌：《本事詞》，收錄於唐圭璋編：《詞話叢編》第三冊(臺北：廣文書局，1967 年)，頁 2377。
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(二) 研究限制
本論文研究對象以「元代題畫詞研究」為主，研究限制包含以下數點：
1. 因元代題畫詞作品及詞家數量頗豐，本論文著力於題畫詞的詞畫融通為考 察方向，各家詞人詞風、詞論無法一一兼顧，不為本論文的討論範圍內。
2. 題畫詞選定不易，因傳世畫作稀少，若選詞有所缺漏，期待日後研究裨補 闕漏。
3. 研究過程中，發現同一幅圖中，亦有元代文人題詩，或有後代文人題詞，
可作為日後題畫文學主題式研究或歷時性研究討論對象，然受限筆者學力 與篇幅限制，無法顧及，期待日後研究者補足。