研究方法

第四節 研究方法

一、研究步驟

本論文的寫作研究步驟，因未有元代題畫詞選集、專書，或者期刊論文未列 舉詞家詞作列表，故首要以釐清題畫詞的定義、範圍，根據《全金元詞》逐一檢 索、分析，得題畫詞一百七十六闋。確定研究材料後，進行箋注與內容分析。筆 者以研究主題的原典資料，再參酌其他元詞、繪畫著書，作為研究的基礎。以觀 看的機制、敘述的視角、筆法以及元人審美趨尚等面向，來理解、詮釋元代題畫 詞作品，透過詞畫結合，將題畫詞置於元代的文學、文化、藝術氛圍中，作整體 而多元觀察。

研究步驟說明如下：

1. 依「廣義式」題畫詞定義，逐一檢索《全金元詞》，歸納統計得題畫詞共 一百七十六闋，並依詞作題詠的繪畫題材類型細分，製作元代題畫詞與題 材統計表，並作箋注。

2. 相關評論之蒐集與整理，元代題畫詞的相關研究資料駁雜散佚，本文先加 以蒐集整理，選擇重要的專書、論文，並旁及有關元代繪畫理論的著作。

在前人論著已有的基礎上，期以詞畫融通的研究路徑，掘發出元代題畫詞 的題材內涵與時代特色，從文學與藝術跨學際整合，琢磨出元代題畫詞研 究更多元的研究視角。

3. 傳 世 畫 作 之 詞 畫 對 應 ， 利 用 故 宮 書 畫 典 藏 資 料 檢 索 系 統 (http://painting.npm.gov.tw/)與網路資料索引，與所選定的元代題畫詞中，

有傳世畫作：揚无咎¹⁰⁴〈四梅圖〉；趙孟頫〈水村圖〉；吳鎮〈洞庭漁隱圖〉、

〈蘆花寒雁圖〉、〈漁父圖〉卷、〈漁父圖〉軸、〈嘉禾八景〉卷；王蒙〈秋 山草堂圖〉；黃公望〈溪山雨意圖〉、〈丹崖玉樹圖〉及陸行直〈碧梧蒼石 圖〉。蒐集繪畫著作所附圖版並以畫幅中題識位置經營、繪畫構圖布局及 品題詞作內與畫中圖像對應關係作為論述方向。

4. 分析歸納元代題畫詞的繪畫題材、詞畫融通與意象經營，梳理出詞與畫兩 者之間的關連性，並歸納分類，建立其系統。

104 揚無咎或作揚无咎，(1097-1171)，字補之，號逃禪老人、清夷長者，祖漢子雲，書寫姓氏從

「扌」旁不寫「木」旁。見於〔元〕夏文彥：《圖繪寶鑑》(臺北：臺灣商務印書館，1956 年)，

頁71。本論文則統一書寫為「揚无咎」。

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二、研究方法

本論文研究方法，先爬梳元代的文化背景、繪畫史與詞史發展，論述元代異 族統治下文人的隱逸心理；文人畫風興盛的背景下，題畫詞蓬勃興起。元代畫家 藉由文人畫風興盛，講求主體性靈的提煉，繪畫主題與意涵吸收、脫化自中國文 化傳統，且元代畫家自題之風盛行，注重書法、詞作、繪畫藝術三者融通，元代 文人中「詞書畫三絕」者，濟濟多士。題畫文學作品中，元代繪畫簡率清遠、講 求筆情墨趣的構圖，正好提供詞人以語言文字寄託內心曠遠懷抱，透過畫面觀看、

模擬，創作新的觀看機制與話語結構，文學與繪畫藝術異質而同趨。故本論文以 詞人觀看後再現畫面的敘述筆法，探究詞畫融通背後的創作主體精神，畫家與詞 人的心靈交流，整合文學與藝術，企圖形成元代題畫詞研究完整的體系。

本論文選用研究方法的情況，如下所述的研究方法交互運用：

(一) 文獻探討法

針對研究主題進行專書、論文、期刊及網路資源等相關文獻的搜集、閱讀、

分析、歸納及統整等工作，藉由爬梳前人的研究成果，建立研究架構與實施理論。

因題畫文學作品駁雜散佚，元代題畫作品尚無專書、選集，參考洪丕謨編《歷代 題畫詩選注》、張晨編《中國題畫詩分類鑑賞辭典》等工具書，參酌歷代詞話、

作家小傳、繪畫評點、詞作賞析與注釋，作為選詞的依據。

(二) 文本分析法

第二章探討「元代題畫詞的發展背景」，依「政治與社會」、「元詞」、「元代 繪畫」、「書畫傳播與鑒藏」四大層面，分析元代題畫詞相較兩宋，在詞作數量、

詞人創作獲得明顯的成長。第三章「題畫詞的詞畫對應關係」，蒐集題畫詞中有 傳世畫作者，並兩相比對、分析，透過題款的位置設計、詞畫的互文闡發，分析 題畫詞進入畫面成為有機組合的一要件。第四章「元代題畫詞的題材內涵」，深 究一百七十六闋題畫詞的詞作與繪畫類型，觀察山水畫類、花鳥畫類、人物畫類 與題畫詞「詞中有畫，畫中有詞」的互文會通，歸納題材的取材、主題意涵、詞 家的表現手法、繪畫觀念的空間意識、色彩美學與虛白靈動對於詞作結構設計的 影響。第五章就元代題畫詞一百七十六闋詞作，就題材內涵與藝術表現，統整元 代題畫詞的時代特色。。

故本論文研究路徑開展：第二章，縷析元代題畫詞的時代背景，依歧視與壓 抑的政治社會、發揚與跨越的元詞地位、混同與重構的繪畫浸染、鑒藏與傳播的 藝文交流等四個面向，闡述元代文人心態與創作精神的形塑。第三章，檢視傳世 畫作與書法藝術、詩詞美學的融通，展現畫幅題款的形式美感。考察畫作與題畫 詞的對應關係，分為直接、穩定的「寫照傳神，同構對應」；詞畫同一關紐，開 放性的「若即若離，藉畫抒懷」與契合元畫風格轉變的「忘形得意，意在畫外」，

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論述元人題畫創發的範式與新局，顯現元代題畫詞承兩宋餘緒並下啟明代題畫的 詞史地位。第四章則爬梳元代題畫詞一百七十六首詞作的題材類型與內涵，分為 山水畫類、花鳥畫類、人物畫類及其他，細分十三種題材類型，並分析詞人以畫 入詞的寫作模式：揉雜郭熙與韓拙的三遠法、鮮明的色彩美學與虛實相生的巧妙 布置，意象與典故的鎔鑄，建構元人詞畫獨特的立體空間──畫裡江山。第五章，

體現元代文人主體精神的回歸，仕隱兩難的心理下發展出「漁隱待渡──理想家 園」；畫裡江山的遊觀美學，寄寓文人的生命情調與心靈之窗。

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