敷彩設色之鮮明畫面

隨物敷彩設色，藉由表現客觀物象的聲光味觸之媒材，「喚起人類普遍的情 緒」⁴⁶觸發有如在眼前、如臨其境的直觀感受。繪畫創作時，畫家須深入地觀照 物象，藉由色彩之色調、明晦、彩度對比與調和，「外師造化，中得心源」⁴⁷，傳 達畫之「景外意」，寄託畫家心中喜悲的主體精神⁴⁸。如北宋郭熙〈山水訓〉云：

春山煙雲連綿人欣欣，夏山嘉木繁陰人坦坦，秋山明淨搖落人肅肅，冬山 昏霾翳塞人寂寂。看此畫令人生此意，如真在此山中，此畫之景外意也。

見青煙白道而思行，見平川落照而思望，見幽人山客而思居，見岩壁泉石 而思遊。看此畫令人起此心，如將真即其處，此畫之意外妙也。⁴⁹

移以入詞，則化靜為動，詞中渲染明暗、濃淡、冷暖之色彩美學，傳畫之意

46 黃永武：〈詩的色彩設計〉，《詩與美》(臺北：洪範書店，1985 年)，頁 22。

47 〔唐〕張璪：〈文通論畫〉，收錄於《中國畫論類編》上(臺北：華正書局，1993 年 12 月)，頁 19。

48 「蓋寫其形，必傳其神，傳其神，必寫其心；否則君子小人，貌同心異，貴賤忠惡，奚自而 別？形雖似何益？故曰寫心惟難。」意指寫形必傳神，而欲傳神必寫心，寫心為最難達成，須 深入刻劃其本質，以免貌同心異，而繪畫作品中所蘊含畫家立意之高遠成為品評的關鍵。見於

〔宋〕陳郁：《藏一話腴論寫心》，收於《中國畫論類編》上，頁473。

49 〔宋〕郭熙撰，〔宋〕郭思編：《林泉高致集》(臺北：臺灣商務印書館，1983 年文淵閣《四 庫全書》本，第812 冊)，頁 6b，總頁 576。

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外妙，期能達到再現畫面化美為媚、生動傳神的效用。「水色：春綠、夏碧、秋 清、冬黑。天色：春晃、夏蒼、秋淨、冬黯。」中國畫中常以概括性色調召喚觀 者的生活經驗及對大自然的深刻認識，昇華成理念性的色調寓意，而題畫詞色彩 美學亦有相同運思。

(一) 青綠、青白色調

詞中敷以「青綠」色調，安置於青山綠水，有幽人高士隱居於此，如虞集〈柳 梢青〉、謝應芳〈西江月‧題畫〉及吳鎭〈漁父〉云：

從別幽花。玉堂金馬，十載忘家。橫幅疏枝，如逢舊識，同在天涯。 荒 村茅屋敧斜。待歸去、重尋釣槎。解卻絲鉤，青鞵藜杖，翠竹江沙。(頁 862)

綠樹雲林窅窕，青苔石磴縈紆。兩人林下曳長裾。應是山中巢許。 空 谷似聞樵斧，危橋不度徵車。誰來為我借茅廬。來與白雲同住。(頁 1064)⁵⁰ 點點青山照水光。飛飛寒雁背人忙。衝小浦，轉橫塘。蘆花兩岸一朝霜。

(頁 937)

第一闋詞下片以「荒村」、「青鞵藜杖」、「翠竹」的青綠色調，敘寫詞人理想中漁 隱居所環境，企望能消解現實追逐功名，十載忘家的苦悶。第二首以茂密樹林「綠 樹」、「青苔」、「白雲」，直至青山白雲閒散意境，呼應山中應有如「巢父、許由」

的高士在此隱居。第三首吳鎭此闋詞以「青山」、「水光」對應「寒雁」又「蘆花」

白呼應「霜白」，統一又和諧的清麗美感，繪出漁隱清逸之氛圍。

或敘清寂空靈之景，如張翥〈疏影‧王元章墨梅圖〉

山陰賦客。怪幾番睡起，窗影生白。縹緲仙姝，飛下瑶臺，淡佇東風顏色。

微霜恰護朦朧月，更漠漠、暝煙低隔。恨翠禽、啼處驚殘，一夜夢雲無跡 迹。 惟有龍煤解染，數枝入畫裏，如印溪碧。老樹枯苔，玉暈冰圈，

滿幅寒香狼藉。墨池雪嶺春長好，悄不管、小樓橫笛。怕有人、誤認真花，

欲點曉來妝額。(頁 1004)

50 此處依〔元〕謝應芳：《龜巢稿》本改「『緣』樹雲林窅窕」為「綠樹雲林窅窕」；「兩人

『杯』下曳長裾」改為「兩人林下曳長裾」；「危橋不『斷』徵車」改為「危橋不度徵車」《景印 文淵閣四庫全書》集部五，別集類四，卷 12，頁 6。

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由「窗影生白」帶著迷濛又懷疑的情緒，鋪陳霜白瀰漫，隱約中萼梅宛如仙女自 縹緲中飛落。「微霜」、「朦朧」、「暝煙」共同塑造縹緲空靈美感。「枯苔」淡清色 暗扣梅花凌寒後，呼應畫家王冕雖歷經蒙元動亂，但仍保持高潔品格。

(二) 紅黃色調

詞人以紅、黃暖色調，或寫楓紅渲染秋景，如吳鎭〈漁父詞〉(頁 937)：「紅 葉村西夕照餘。黃蘆灘畔月痕初。」以夕陽餘暉、黃蘆旁襯，營造逍遙自適的秋 岸水濱。

又胡祗適〈鷓鴣天‧甥孫以紅葉扇索樂府〉詞云：

露冷霜寒百卉腓。容光來與菊花期。雪香睡足青春夢，晚節隨時始衣緋。

流水遠，夕陽遲。秋山歛黛讓晴暉。醉魂不逐西風散，璧月瑤宮晚更宜。

(頁 694)

詞人以「露冷霜寒」、「與菊花期」暗指冷秋的來到，「雪香睡足」將白花擬人化，

隨著時節嬗遞，「晚節隨時始衣緋」換上鮮豔紅衣，以百花枯萎對比，襯托花紅 更豔。黛綠秋山似被夕陽餘暉所籠罩，浸淫在金黃色調中，以「主賓」的色彩對 應，凸顯暖色調而更添一分溫暖氣息。

(三) 青白紅黃色調

詞中以青綠、青白為底色，添入暖色系紅、黃色，藉由冷暖色調的對立與互 補，使色彩更加明豔、鮮明，如張埜〈阮郎歸‧題秋山草堂圖〉云：

青山重疊水縈䊹。扁舟隔岸呼。依稀綠野輞川圖。又疑陶令居。紅樹晚，

白雲孤。乾坤別一壺。草堂瀟灑竹窗虚。箇中容我無。(頁 903)

上片先以「青山重疊水縈䊹」山水環繞、林巒郁茂鋪陳青綠色調，透過詞人想像 之筆，以〈輞川圖〉、「陶令居」為喻，指涉詞人畫家共同心靈圖像。添入「紅樹」

敷陳赭色，使楓紅秋意更加鮮明，表現江南水鄉丘陵的濕潤，秋山蓊鬱之氣象。

又韓奕〈水龍吟‧次韻題湧金飛雪畫扇〉調和色彩，層次井然，其詞如下：

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