第九章 研究結論
第五節 尋找個人角色
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
組織目標校準，而形成一套處理每天工作任務的「習慣方式」；這套方式或許能解決任務，
但卻可能造成「自我控制」與「自我放棄」的結果，那在本研究中，我們也似乎看到某種電 視攝影記者習慣的，並且在以往也似乎能順利解決工作任務的固定連結的常規方式存在。這 套連結的常規或習慣除了是智能上的協力，也同時是權力的互動的事情，而當這套連結方式 幫助攝影記者完成任務的同時，卻也可能固定了攝影記者在網絡中的位置，而形成了他們對 現狀的各種抱怨與不滿。當然，更一步地想，固定的連結方式或許也不是某個攝影記者的個 人事情，而是長時間以來，新聞部的攝影部門與文字部門，或與其他行動者之間習慣的互動 方式。因此，儘管某個攝影記者願意主動打破固定的連結方式，卻可能因為影響到網絡中其 他行動者的工作或連結習慣而遇到困難。畢竟「連結」所強調的，就是它不只是個人的事情 而是「我們」的事情。
第五節 尋找個人角色
當然，再換個角度來想，「常規」或固定的連結方式也不一定壞事，因為如果以解題 的效率，或人際關係的角度來看，以固定的連結方式進行工作可能是「安全」的。攝影記者 到底要多大程度地主導攝影機的使用以及詮釋新聞現場，其實可能並非是技術上，而是價值 觀或自我工作認同的問題。在實務中，似乎沒有認為攝影記者必須完全主導電視新聞的影像 產製。其實，如同受訪者Ｈ所說，不同新聞類型中，攝影記者本來就會扮演不同的角色，不 一定都是最重的。但是，當攝影記者對工作感到焦慮而嘗試改變時，以本研究的分析來看，
「連結」依然是最重要的關鍵。不過，正如研究分析中一再看到，要改變「連結」先必須具 備更好的「資訊力」，以及和其他行動者互動的「連結力」。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
一、加強資訊、加深連結
在本研究中，我們不斷看到，攝影總是有選擇和目的的。攝影記者的聚焦行為絕非隨 意，而是想像和校準的結果。但在研究中又看到，電視攝影記者在取得不管是新聞資訊或解 題資訊上，往往是被動，或先後順序上比其他行動者晚，特別是文字記者。一般來說，當文 字記者通知攝影記者出任務時，攝影記者和文字記者所具備的資訊量和質，就可能出現不對 等的狀態，而攝影記者也往往習慣地被告知各種資訊。以本研究的角度來看，這正是攝影記 者在連結網絡中失去主導權的重要原因， 因為除非新聞現場突發狀況不斷，否則攝影記者 容易變成被文字記者動員的對象。當然，本研究並不認為，攝影記者必須變成文字記者，或 與文字記者競爭，而是想提出，攝影記者要維持自己「攝影」和「記者」的角色，資訊可以 說是攝影記者與其他行動者互動的最重要「籌碼」。攝影記者要與文字記者、主管或受訪者 建立互動關係，除了人際情感交流外，也可能要建立在新聞和解題資訊的交流上。不清楚新 聞內容的人，又如何問出與新聞相關的問題呢？要和受訪者聊天以取得新聞資訊，也總先需 要先知道什麼是有用的新聞資訊吧？所以，攝影記者不只為了拍攝而需要資訊（同時包括新 聞和解題資訊），也是為了增加與其他行動者進一步連結的可能性。
其實，在本研究案例三「警察佩槍」的案例中，攝影記者Ｗ便可以說是本研究中的一 個攝影記者的異例。在拍攝前，由於他和主管早以建立一定的互動關係，因此文字主管親自 跟他解釋為何這則對社會新聞記者來說不算是新聞，但他們還是必須採訪的原因（主管會議 的結果）。而在拍攝的過程中，不管與文字記者，或與受訪者（派出所長、警員）的互動，
以及在尋找各種資訊的過程中，攝影記者Ｗ也都顯得非常積極。實際上，在研究者與攝影記 者Ｗ在採訪車上訪談的過程中，攝影記者Ｗ的文字搭檔也突然「插話」，除了讚賞攝影記者 Ｗ外，也提出主動的攝影記者真的幫文字記者很大的忙：
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
「比如說，我們去到一個現場，攝影就會幫你看到很多點，就會跟你 講說，他來會拍到什麼東西，甚至還可以挖出另外一條獨家，下午還可以繼 續做，就是會有這樣互補的功能。」（文字記者Ｌ）
在訪談中，採訪車駕駛也加入討論，比較他以前任職的新聞組織與現在新聞組織的攝 影記者：
司機：我來這裡一年多，我來講我的那個，這邊的攝影，他會找新聞 有些地方的攝影，我跟你去，你要什麼...
文字：說一動，做一動...
司機：說一就一，這邊的攝影會...
攝影：積極性跟臨場應變啦...
司機：對，而且，他們不會說多一事不如少一事。
攝影：不會把自己當成是攝影工啦。
在此，回歸加強資訊的事情上，可以發現會主動「找新聞」的攝影記者，是可以透過 共同參與生產資訊而改變了他/她與文字記者之間的關係的。當然，以Ｗ的案例來看，「找 新聞」其實不只是資訊活動，還包括人際間的情感互動，但無論如何，在「內容」比「形 式」大的電視新聞中，也就是「拍得到」比「拍得好」更重要的工作目標中，想像、尋找，
以及取得資訊的能力，可以說是攝影記者操作攝影機以外非常重要的專業能力。正如前面的 分析所提過，攝影記者的「聯想力」正是涉入新聞現場情境性過程中，把現場事物與解題目 標連結的能力，因此只有當攝影記者具備更多的資訊時，才可能更豐富自己的聯想力，以
「看見」更多連結的可能。要加強攝影記者工作中的「記者」份量，必須先具備更多的資訊 以及處理資訊的能力。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
二、主動參與建構解題資訊和目標
從研究分析中可以看到，文字記者和攝影記者到達某個新聞現場採訪總是有某個目的 的，但是解題資訊的內容以及解題目標本身，卻往往模糊。以受訪者的話來說，「新聞」是 什麼常常可能連文字主管也難以第一時間說得清楚。但換個角度來說，其實解題目標的模糊 結構也正可能是攝影記者加強自己在攝影活動中所扮演角色的機會。因為正如行動者網絡理 論提出，行動者的角色雖然是網絡連結的結果，但網絡本身卻並非總是穩定不變的；網絡與 其說是「純技術意義上的網絡」，不如說更是一種「描述連接的方法」，也就是強調工作、
互動、流動，和變化的過程，是 worknet，而不是 network（吳瑩等，2008）。所以，當攝影 記者遇到解題目標模糊的情形時，其實可以試著把這樣的情形當作是行動者網絡中的某種進 行中的「狀態」（state of affairs）而非最後「事實」（a matter of fact），並且把握這種狀態 下，或許能夠把自己在新聞現場所觀察到的資訊，「轉譯」成文字記者或主管也認同的「利 益」，以讓自己更大程度地扮演行動者的角色，參與網絡的建構。當然，正如行動者網絡強 調「轉譯」並非個人，而是行動者之間連結的事情一樣，參與建構解題目標也並非攝影記者 獨自進行的事情，而是必須透過和文字記者、主管，以及受訪者等等行動者之間溝通和連結 的努力。而且，參與建構解題目標不只為了連結攝影記者與其他行動者而已，更是為了讓自 己拍到的影像能參與到最後的影像序列之中，增加自己詮釋新聞現場的可能性和能動性。在 新聞攝影中，建構「資訊」與「影像」並非文字記者與攝影記者的各別工作，而其實是同一 件事情，特別對影像來說，它往往需要資訊去支撐它的存在：
「事實上，影像的世界弔詭地為字眼所主宰。如果沒有圖說 （la legende]）告訴我們應該怎麼讀...，一張照片便什麼都不是，也就是說『圖 說 』 （ la legende ） 常 常 是 一 些 『 傳 說 』 （ das legendes ） ... 。 」
（Bourdieu，1996/林志明譯，2002：25）
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
「高達和戈崙指出：『這照照片和任何一張照片一樣，在生理上是瘍 啞的，它透過寫在它下頭的文字的嘴來說話』。...事實上是沒有一張照片能 做到的—那就是『開口說話』。」（Sontag，1977/黃翰荻譯，1997：136）
「一張照片能勝過千言萬語」雖然是一種流行的說法，但在電視新聞的產製中，含有
「千言萬語」的資訊的影像其實不常見的；而且，能自己「開口說話」的影像可能少之更少 一般來說，影像能置放在電視報導中，總是因為它裝載了某些被認為值得報導的資訊。影像 的資訊質量可以說是它能否成為新聞影像的重要關鍵。而且， 再度以行動者網絡理論的角度 來看，一則新聞中的不同元素，例如：記者旁白、自然聲，以及鋪陳在旁白上的畫面，也可 以說是不同行動者之間的連結；而對攝影記者來說，更大程度上參與建構解題資訊，其實為 了讓自己所拍攝的影像能和新聞主題連結，以讓它們在新聞報導的影像序列中取得更好的位 置，擁有更大機會去「開口說話」。
三、尋找更協調的「人 – 工具」 關係
電視攝影記者的焦慮可以說往往是由於從「我」變成「我們」的過程中，「我」的位 置的模糊或消失。其實，攝影記者與「我們」之間的關係，可以比喻成攝影人與自動對焦系 統之間的關係，也就是「人 – 工具」之間同時存在的智能與權力之間的互動關係。 照相機 自動對焦系統，可以追溯到60年代28，發展至今已經幾乎可以說是大部份攝影器材的必備功 能。對許多當今的相機使用者來說，甚至可能不知道照相機曾經要手動對焦的。而對本研究 來說，自動對焦系統正隱喻了「我」與「我們」，或者人和工具之間的關係。也就是說，不
電視攝影記者的焦慮可以說往往是由於從「我」變成「我們」的過程中，「我」的位 置的模糊或消失。其實，攝影記者與「我們」之間的關係，可以比喻成攝影人與自動對焦系 統之間的關係，也就是「人 – 工具」之間同時存在的智能與權力之間的互動關係。 照相機 自動對焦系統，可以追溯到60年代28，發展至今已經幾乎可以說是大部份攝影器材的必備功 能。對許多當今的相機使用者來說，甚至可能不知道照相機曾經要手動對焦的。而對本研究 來說，自動對焦系統正隱喻了「我」與「我們」，或者人和工具之間的關係。也就是說，不