有 許 多 不 同 的 稱 呼 （ Cameraman, TV News Cameraman, Photojournalist, Videographer, Video-journalist, Electronic Journalist, Shooter, Camera Operator, Photog, Cameraperson, Camera-op... ）
（Underwood, 2007; Lindekugel, 1994），每一種稱呼似乎也代表了某種對攝影工作內容的解 釋3，而在台灣一般都以「攝影記者」做職稱。另外，台灣攝影記者的工作也不只是在新聞 現場攝影而已，他/她還需要負責新聞剪輯的工作4，完成電視新聞帶Sot（Sound on tape）5的 剪接，有時候還要兼任 SNG（Satellite News Gathering）現場衛星連線的攝影師。而且，當文 字記者人數不夠時，台灣的攝影記者有時候也需要「單機」作業：一人前往採訪現場，拍攝
3 像 Underwood（2007）的受訪者中，就有人堅持自己不是 Shooter 或 Cameraperson，而是 Photographer，因
為前面兩種職稱都有一種操作員的意味，而Photographer 則強調了攝影記者是一個說新聞故事的人，以光
線說故事的人（writes with light）。
4 電視台逐漸數位化後，攝影記者除了傳統非線性剪輯，也開始要負責非線性剪輯的電腦剪接工作。國外出 差時，還必須負責用網路傳輸影像回台灣的任務。
5 除了 Sot 外，另外還有 So（sound on ; 只有受訪者訪問）、Bs（background sound：只有畫面，由主播唸出
新聞內容），與So+Bs（也就是先一段現場訪問或自然音，再配上主播讀稿）等形式。但 Sot，也就是有記
者過音、受訪者訪問，或加上現場音的新聞帶，依然是主要的電視新聞報導形式。（黃新生，1994；熊移 山，2002）
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都可看到年紀比較大的攝影記者與年紀比較輕的文字記者「老少配」出門採訪的情形。而相 對於文字記者在組織內的升遷管道，一般來說，電視攝影記者相對較窄，也往往成為另一種 攝影記者的心情問題（熊移山，2002；李惠仁，2009）。
至於每日的新聞產製流程，大部份情形下，主要是新聞部一級或二級主管篩選新聞內 容和角度，再交付文字記者執行採訪任務，而文字記者與攝影記者一起出門到新聞現場，採 集新聞素材（例如：訪問、自然聲、各種影像畫面），需要時會進行現場連線，而採訪後大 多會回到新聞部辦公室進行撰稿、過音、剪輯、後製的工作。文字記者與攝影記者，可以說 是新聞組織在新聞現場，執行新聞報導任務的重要組合。兩者之關係往往比平面文字記者與 攝影記者的更密切，因為對電視文字記者與攝影記者，他們更需要隨時保持合作，一起進行 採訪。
第二節 新聞攝影分鏡：把現場變成影像
至於電視攝影記者在新聞現場的工作，簡單來說，攝影記者是以攝影工具，把三度空 間的新聞現場，紀錄在二度空間的錄影影像之中。更精確地說，攝影記者是以「分鏡」的方 式，使用不同的影像語法，透過鏡頭大小（shot size）6與攝影角度（angle）的變化，將新聞 場景的人、事、物紀錄在攝影機的錄影帶（或光碟、硬碟）裡，以完成一般長度一分半至一 分二十秒的電視報導。黃新生（1994）7形容，這是一套有連貫性的視覺結構，目的是按序持 續地表達新聞的「故事」。而熊移山（2002）進一步解釋，電視新聞攝影是一種排除過程，
把與主題無關的「雜物」排除鏡頭之外，並把拍攝現場細分成很多大小不同，但畫面之間有 相當程度關聯性的畫面。黃新生也說，電視新聞攝影的目的也不只是為了攝影而已，同時需
6 例如：大景、中景、小景、特寫、轉場鏡頭等等。
7 必須說明，黃新生書中並沒有用分鏡這個語彙，而是在視覺思考能力一節中有關視覺連貫性規則裡有關鏡 頭（shot）的基本分類。分鏡，基本上是新聞攝影實務者的共同術語，有的電影書籍可能會用不同的景別分 類或連戲風格來討論這種影像處理手法。基本上，它是一與好萊塢電影風格有關，並相對於歐陸電影長鏡
頭理論的一種影像處理方式（詳細討論可參考Katz, 1991/井迎兆，2002）。
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要考慮後製剪接的流程，特別在採訪突發新聞時：
「攝影人員在拍攝新聞事件的時候，得同時盤算新聞剪輯事宜，即回 到新聞部之後如何有效的剪輯畫面，趕上新聞播出時間。因此，攝影人員在 可以控制的情況下宜以剪輯順序來拍攝新聞畫面（edit in camera），免得攝 影人員或剪輯師反覆觀看尋找畫面作剪輯，浪費人力，增加工時。」（黃新 生，1994：66）
因此，電視新聞攝影是一種有組織的拍攝活動。正如美國著名攝影記者兼製作人 Travis Fox（轉引自Kobre，2008: 310）所說，電子新聞攝影與平面新聞攝影工作方式的最大 不同，就是兩者在新聞現場「抓取」（grab）目標的差異；當平面攝影記者著眼於影像的瞬 間（moment）時，電子攝影記者則在尋找「影像序列」（sequences）。Kobre（2008）也解釋，
電視攝影無法單靠單張傑出的影像完成精彩的報導，電子影像還需要有傑出的影像序列，或 如某攝影記者所說，「決定性的影像序列（decisive sequence）」。所以，從事電子紀錄影像 的人，必須在拍攝時同時思考剪接（shooting with editing in mind），也就是說，電視攝影記 者的工作除了「攝影」外，不管他/她工作內容是否包括剪輯工作，他/她都必須具備剪輯和 影像敘事的邏輯。
但拍攝新聞必定能夠和需要仔細分鏡嗎？這可不一定，因為拍攝的過程往往會因為現 場狀況有所調整；例如，在混亂的新聞場合中，攝影記者為了避免漏拍重要畫面，便可能以 不停機方式一直錄影（Underwood，2007）。但無論如何，作為電視攝影記者慣用的工作分 式，電視新聞攝影或攝影分鏡可以說凸顯了電視新聞攝影主要是以完成電視報導（ Sot）為 目的，並且考量到剪接因素的拍攝作業。而且，回到本研究所要討論的「攝影記者 – 攝影 工具 – 新聞現場」之間的關係，攝影分鏡可以說除了連接攝影與剪接外，也連接了攝影記 者與新聞現場；一方面把三度現場空間轉化為二度影像空間，另外一方面也把新聞現場的時
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間轉變為一種時間長度約一分半鐘的影像序列。因此，我們可以說，電視新聞攝影是一種以 分鏡的方式，將物理時間與空間轉化為「影片」的過程，也就是一種透過攝影工具的使用，
把眼前所見的事物變成電視報導的活動。
第三節 電視新聞攝影作為解題活動
以智能的角度來看，電視攝影除了是操作攝影工具的工作外，也是解決問題（problem solving）的過程。攝影記者不是為了拍攝而拍攝，更是為了完成特定工作任務而進行拍攝。
如同近年一些新聞學研究（鍾蔚文等，2007）強調文字記者的「知識基礎」與「解決問題」
之間的關係，攝影記者作為以影像報導新聞的新聞工作者，他們的工作也具有特定的目標、
條件、限制，以及計劃等元素。相對於文字記者的核心工作是對新聞事件形成文字表徵，也 就是把新聞轉化成「文字」，攝影記者的工作目標可以說是把三度現場空間轉化成二度影像 以讓新聞現場形成「影像」表徵。影像是攝影記者賴以使用的表徵符號。
而且，攝影記者工作也有各種條件與限制，例如必須使用器材、採訪時間往往緊迫，
以及電視報導的時間長度限制等等。在新聞攝影的活動中， 參與活動的人除了操作攝影器材 的攝影記者外，事實上還有其他諸如文字記者和受訪者等其他活動的參與者。不過，在新聞 攝影的活動中，物質攝影工具似乎扮演了關鍵的地位，因為與其他參與者比較，攝影記者的 解題活動更不可能沒有攝影工具。攝影工具可以說是新聞攝影活動的必要條件，而使用工具 的能力則可以說是攝影記者賴以維生的重要技能。但以智能的觀點來看，工具其實並非 「工 具」而已，它的含義將比我們一般想像的來得複雜。