筆者於本章中首先試圖梳理吸血鬼小說的脈絡，從哥特小說開始的吸血鬼恐 懼意象，及其設定所依據的歷史人物原型或社會價值觀，到少年小說中與吸血鬼 相遇，以想像他者的吸血鬼刻劃出青少年成長的猶豫、情感波動及其對吸血這個 感知化動作轉為內心對自我的認知與善惡間的掙扎，從吸血鬼意象的流變，可以 發現少年小說中的吸血鬼意象重新塑造成的想像他者，有別於出自 18 與 19 世紀 哥特小說中的可佈他者，筆者最後整理出以下幾點，作為吸血鬼形象重塑的說明。
從對立到對話
吸血鬼做為哥特小說的超自然生物代表之一，向來扮演著自私、渴望人類鮮 血的邪惡角色，相對的，作品裡就會有一位或一群正義之士舉著消滅吸血鬼的旗 幟進行獵殺。例如《女吸血鬼卡蜜拉》裡的司皮耶爾德魯夫將軍，他的養女貝達 因為吸血鬼卡蜜拉的緣故離開人間，將軍發誓砍下卡蜜拉的頭為女兒復仇；而《吸 血鬼伯爵德古拉》的范．海辛醫生認為毀滅德古拉這個怪物是解救英國淪陷的當 務之急；而《歷史學家》也有蘇丹新月衛隊這個追捕吸血鬼的隊伍，「偉大的蘇丹
62 菲莉絲．卡司特（P. C. Cast）、克麗絲婷．卡司特（Kristin Cast）合著，郭寶蓮譯，《隱現》(Hidden)，
台北市：大塊文化，2013，頁 315。
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已經意識到，卓九勒死後會對帝國構成何種威脅」。63正邪對立是這些作品的特色，
到最後正義總是勝出。當吸血鬼走進少年小說，吸血鬼仍然有著令人畏懼的一面，
不論是《墓園裡的男孩》每晚外出覓食的塞拉，《混血之裔》、《向達倫大冒險》、《夜 之屋》裡的吸血鬼都須要人血才得以存活，而這個欲望常被作者藉此劃分良善或 邪惡之舉，如《向達倫大冒險》中的吸血鬼是只吸食部分的人血，不殺害人類，
而吸血魔卻是吸乾人血才罷休，或是《暮光之城》中的吸血鬼雖可依靠吸食動物 之血活著，也得時時克服對人血的飢渴。作品中吸血鬼的可怕不是由於他們的存 在，而是因為他們反映了人類內心最隱秘的恐懼和欲望，吸血鬼兼具人性中恐懼 與欲望的雙重性，從典型哥特吸血鬼因為恐懼而追殺，因為過度欲望而消滅的與 人類之對立，轉而形成少年面對克服自身現實問題的想像他者，少年吸血鬼不再 是隱藏在陰暗的角落，伺機而動的怪物，反而開啟了光明與黑暗的成長對話，而 不再僅是正、邪不兩立的對決。
從權力到自由
哥特吸血鬼主要被形塑為貴族式吸血鬼，這是自波里道利以貴族作為吸血鬼 角色擔綱後，大多的吸血鬼小說多以貴族做為吸血鬼的形象設定，例如《女吸血 鬼卡蜜拉》參照了匈牙利女伯爵的傳說，而《吸血鬼伯爵德古拉》則參照弗拉德 三世的歷史，《歷史學家》也是關乎弗拉德三世的歷史。具備貴族形象的設定主要 為權力意志的展現，葛容均在〈談幻想文學的自由與遇見〉寫道：
我們所欲望或懼怕的他者很多，面貌各有不同，其中包括放縱己身權力, 無止盡擴張己身自由的他者，尤其是氾濫者（借用尼采的語彙）「權力意 志」（“the will to power”）的他者在幻想文學的呈現中，我們所懼怕的他 者——很多时候亦為過度（被）欲望的他者——容易成為邪惡或帶有邪氣 的一方，被妖魔化（demonized）的一方，是有待被擊敗、克服或超越的
63 柯斯托娃（Elizabeth Kostova），張定綺譯，《歷史學家》（The Historian）。臺北市：大塊文化，
2006，頁 407。
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一方。64
上述引文亦可解釋過度擴張其權力意志的他者為哥特吸血鬼的典型形象，是人類 所懼怕或是過度欲望的他者，容易形就妖魔化的一方，也因此大多哥特小說對吸 血鬼人性描寫還是以鋪陳恐懼氛圍為主。反之，青少年時期正是被照顧者角色能 夠走向獨立自主的重要階段，也因此筆者發現，少年吸血鬼書寫的特色在於加強 展現少年少女主角們其自由意志與自主選擇的面向。例如《暮光之城》的貝拉，
作者對其成為吸血鬼家族心路歷程的剖析有十分詳細的敘述，當貝拉答應愛德華 的求婚時，愛德華並不想讓貝拉成為吸血鬼，但貝拉經過一番思考仍選擇變成吸 血鬼：「我準備好加入他家人和他的世界了。我現在感覺到的恐懼、內疚和苦惱教 了我這件事。（……）我會是一個資產，而不是一個負債。他永遠不需要再從我和 他家人中做出選擇」。65《向達倫大冒險》中向達倫變成吸血鬼的原因是要解救朋 友史提，於是自主選擇了當個半個吸血鬼成為鬼不理的助手，貝拉和向達倫當他 們是人類時，依照自己的自由意志選擇成為吸血鬼。而《混血之裔》的萊拉一出 生便帶著天使與吸血鬼的混血兒，她依照自己的意志選擇當個大家眼中的救世主，
犧牲小我完成大我去拯救世界。《夜之屋》中的柔依原本是 16 歲的女高中生，被 標記後成了吸血鬼，雖然在大人眼中恐怕仍還是個孩子，卻堅持選擇長大，擔負 起身任吸血鬼學校的女祭司長一職。少年吸血鬼中的權力意志轉化為主角對自由 意志的追求，欲將克服的是少年吸血鬼面對內心對善惡的抉擇或是成長中的現實 問題。
情感光譜的變動
吸血鬼的傳說源於人類對未知死亡或鬼魅的恐懼，對傳奇人物的想像，或是 因醫學常識不足對超自然現象所引起的恐慌，一開始的傳說形象只具備恐懼元素 並不具備有性和情感的意涵，金．馬瑞格尼（Jean Marigny）在《吸血鬼：暗夜裡 尋找生命》中提到了「19 世紀初開始，英國的第二代浪漫主義者就對超自然的現 象興趣濃厚，並用詩歌再現了吸血鬼傳說。這種吸血鬼迷信往往深具寓意，通常
64 葛容均，〈談幻想文學的自由與遇見〉，《竹蜻蜓》特別號，2014 年 04 月，頁 168。
65 梅爾（Stephenie Meyer），瞿秀蕙譯，《暮光之城：蝕》（Eclipse），臺北市：尖端，2009，頁 394。
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也模仿了上一代德國作家，布爾格（Buirger）的《萊諾勒》（1793）和歌德（Goethe）
的《科林斯的未婚妻》（1797），把死神表現為來自冥間的少女或少男，人若和 他們擁抱便會死去。吸血鬼傳說從此敷上一層濃厚的情欲色彩，成為浪漫主義者 最喜愛的題材」。66自此吸血鬼的小說才具備了愛情的誘惑、情欲的意涵，如《女 吸血鬼卡蜜拉》裡卡蜜拉與羅拉同性的曖昧，而《吸血鬼伯爵德古拉》亦呈現德 古拉與露西、米娜的催眠式情欲，也有露西與三位男士的感情戲，較少描述對親 情、友情方面的情感。當吸血鬼以想像他者的形象出現在少年小說中，從本次論 文聚焦研討的少年吸血鬼小說作品可以發現，少年小說的作者注重的是身為青少 年吸血鬼各項情感光譜，包含同儕彼此之間的友誼、焦躁不安的愛情，以及家庭 中衝突的親情，吸血鬼的情感光譜從哥特吸血鬼較為單一的情感的光譜變動到少 年吸血鬼的多元情感光譜。
66 馬瑞格尼（Jean Marigny），吳岳添譯。《吸血鬼：暗夜裡尋找生命》（Vampires: Restless Creatures of the Night），臺北市：時報，1995 年，頁 69。
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第參章 少年禁言的情感歷程
當少年小說作家將目光移向成長中的吸血鬼，所面臨的情感問題是主要討論 的焦點，本章節首先討論少年吸血鬼面對情緒的波動，痛苦帶來的情感學習議題，
接下來分別以研究作品《向達倫大冒險》、《夜之屋》來探討苦惱的同儕友誼，
緊接著第三節進而檢視青少年難以言說的愛情困境，最後以研究作品為例，提出 兒少之於情感學習議題的小結。