workforces will be dynamic, highly skilled and representative)
第三節 小結–地方分權政策取向下之博物館發展
從法國、英國、美國、德國、加拿大到日本等國,政府的文化政策基本 論點與組織模式都不盡相同,有些採取保守主義,有些則採取自由主義之精 神。以中央政府文化主管機關而言,沒有一個國家是完全相同的,每個國家 依其國情與歷史文化脈絡之不同,各有不同的文化決策體制與組織模式,有 些設有中央文化主管機關,有些則以民間機構的方式協助政府推廣文化工 作。但各國文化行政組織架構並非本研究所欲研究之主題,而是希望能了解 從 80、90 年代前後迄今,各國政府主要的文化政策取向為何?政府文化政 策對於博物館發展之影響為何?是否與臺灣之現況有吻合之處或可借鏡之 處?
一向以中央主導文化工作的法國而言,在 1970 年代開始將文化組織擴 編到地方層級,廣設各區府文化業務司,從過去單一的中央集權,開始分權 下放至區政府、省政府與市(鎮)府。1968 年的學生運動,讓法國文化政策 從傳統的保守派菁英主義觀點,開始慢慢滲入自由派之理念,文化的「民主 化」與「多元化」成為當時文化政策之核心元素,雖然後來因故又慢慢回歸 既有之保守主義觀點,但可以確認的是,傳統文化政策已隨著時代而有所修 正。近年來法國文化政策目標轉變方向,包含:(1)菁英或大眾文化的爭論;
(2)傳統政策(文化資產與當代藝術創作)的調整;(3)非文化目標的出 現–經濟目標、社會目標。文化產業、地方發展、都市再造、社會發展(弱勢 族群文化、自我文化認同等)…等概念開始與文化政策產生連結。1980 年代 在文化政策與社會思潮影響下,博物館趨勢開始產生變化,包含:(1)各地 大量興建博物館(to build);(2)博物館開始回應大眾的需求;(3)博物館 的教育與休閒娛樂內涵同等重要;(4)伴隨時代潮流改變之相關博物館專業 訓練;(5)博物館成為地方發展之工具(例如:創造工作機會、提供論述交 流平臺、文化觀光、地方再造等)。但博物館現實層面之挑戰與困境也與其 他國家類似,包括:博物館人員與財務狀況日趨拮据;建築物、展示、典藏、
日常營運之所需皆面臨不足之窘境。即使是以文化大國自居的法國,在全球
經濟衰退的時代中,仍然與各國一樣,文化政策開始轉向,博物館也必須在 困境中力求生存、不斷隨著時代而蛻變,以符應現今社會潮流之所需。
與臺灣鄰近的日本,從 1970 年代開始,因為地域主義之興起,政府之 文化政策開始大幅度轉向,開始強調建構地方意識、文化認同與自主的重要 性、尊重地方文化的獨特性、追求地方文化的自主與自立,並促成了史上一 波最大型的造館運動。80 年代高舉「地方的時代」、「國際化的時代」、「文化 的時代」等理念。1990 年被標示為「文化元年」,政府與民間共出資 600 億 元,成立「藝術文化振興基金」,自此開始,藝術經濟學、文化經濟學、文 化政策學等成為熱門的課題,並在學院學科、民間組織、相關法令之間不斷 發酵。1999 年通過的「地方分權總括法」,中央權限下放至地方政府,從經 濟、文化到社會體制,都走向地方分權之發展方向上。因著上述文化政策與 社會思潮的演變,博物館也出現了相關的論述,包括伊藤所提出的「地域博 物館論」、「第三世代博物館論」等。地域博物館論亦提出重要方法論觀點,
包含:(1)地方博物館應該參與地方社會文化建構工作。地方博物館不是自 成體系、自我完結的知識庫,博物館不是目的的本身,而是發現問題與對應 問題的手段。(2)博物館與地方居民不但關係密切,更應該發展出對等的夥 伴關係。(3)博物館應該透過其獨特功能(蒐藏、研究、展示、教育)的整 合與運用,來實踐上述兩個目標(黃貞燕,2010)。博物館陸續開始出現以 民眾為主體、因應地方需求、推動地方研究與學習、促進地域認同與地方發 展等聲音。身處亞洲的日本與歐洲的法國雖地理位置、國情與歷史文化大不 相同,但是自 70 年代以來文化政策對於博物館發展的趨勢卻有許多相近之 處。
位於美洲的加拿大,在 21 世紀的今日亦備感博物館發展所面臨的預算、
人事等壓力與挑戰,包括:長期贊助之減少、政府預算之遞減、博物館經營 不善與文物出售、參觀人數下降、博物館數量上升、文化政策不合時宜等。
文化資產部隨即於 2005 年提出「邁向新博物館政策」(Toward A New
Museum Policy)之理念,思考如何在一個營利及商業運作的世界(for-profit
world)中,仍能持續保持一個非營利價值(not-for-profit values)的博物館 機 構 運 作 。 並 提 出 三 項 文 化 政 策 的 優 先 順 序 , 包 括 :( 1 ) 參 與 度(participation);(2)保存維護(preservation);(3)永續性(sustainability)。
希望在政策上能鼓勵更多元與穩定性的民眾參與、更完善的保存維護機制、
更永續性的社會支持與經營能量。並且強調博物館服務社區的重要性、博物 館等同於社區的文化、社會與經濟資產、博物館應追求卓越產出與服務、幕 後工作(behine-the-scenes)與幕前工作(front-of-the-house)同等重要政策 理念。同樣地,加拿大博物館協會(Canadian Museums Association)也於 2006 年發表一份「明日的博物館–新時代、新視野、新模式」(Museums for
Tomorrow–a new era, a new vision, a new approach)報告書。不論是公部
門或民間部門都同時感受到文化政策變革之壓力,也體認到在新的時代潮流 中,博物館必須積極地回應社會的需求與變遷,創造自身獨特的價值與存在 意義。英國向來相當重視文化的發展,1960 年代就將文化政策納入國家整體政 策規劃範疇之內。1963 年調查 900 多所文化機構後,提出「省立博物館與美 術館調查報告」(Survey of Provincial Museums and Galleries (The Rosse Report), Standing Commission, 1963),報告中羅列了 37 項文化政策的實務工作建議,
在 50 年後的今日來看,有許多問題與現象仍存在,許多政策建議仍相當受 用,包括:地方層級文化工作、中央政府對於地方政府的持續性文化經費資 助、文物蒐藏維護與購藏基金、博物館與學校之合作、博物館專業人員及訓 練等。1997 年地方主義重新崛起,政策內涵開始強調地域主義,重視區域博 物館的體質提升、區域整合等課題。政府體認到地方文化政策的重要性,並 意識到地方博物館發展之薄弱與衰退,隨即於 2001 提出 21 世紀的重要文化 政策–「地區文藝復興計畫:英國博物館的新願景」(Renaissance in the
Regions:a new vision for England’s museums)
。這項計畫是英國中央政府 首次大規模地資助地方博物館之發展工作,並且在全國設置 9 個區域中心(regional hubs),透過區域網絡發展全國性的支援與整合體系,致力於提升 區域博物館之體質與服務水準。除了提出對於區域性博物館的重大文化政策 之外,2006 年隨即針對全國性各級博物館,從中央到地方、從公立到私立,
提出全國各級博物館重點發展計畫-「瞭解未來:英國博物館未來十年之發 展重點」(Understanding the Future:Priorities for England’s Museums,
2006)
。這是英國政府對於未來文化發展藍圖之勾勒,期待以政策引領博物館走向十年後之願景藍圖。這項報告共分三階段發展,第一階段-2005 年 DCMS 發 行 「 瞭 解 未 來 : 博 物 館 與 21 世 紀 之 生 活 - 博 物 館 之 價 值
(Understanding the Future:Museums and 21st
Century Life-The Value of Museums)
」報告書。第二階段-2006 年 DCMS 出版「瞭解未來:英國博物 館未來發展之重點目標」報告書(Understanding the Future:Priorities forEngland’s Museums)
。第三階段則依據第二階段報告書之回應修正,擬定最 初步的行動方案(initial action plan)。英國政府縝密的研究調查與政策研擬 過程,是值得我們效法的對象。從法國、英國、加拿大、日本等國,我們觀察到在不同國情、歷史文 化與行政組織背景下,卻出現了類似的文化政策趨勢。自 70 年代以來,法 國學生運動提倡去中心化、民主化、多元化等思潮影響下,文化政策開始 轉變,尤其到 90 年代前後,「地方主義」幾乎成為各主要國家的重要政策 思潮。這樣的政策取向影響了博物館的發展,促使博物館走出建築物的圍 牆,走出過往的象牙塔裡,進而走入社會、走入地方發展與再造的場域,
成為民眾發展文化認同、區域振興、對話溝通的重要工具。90 年代的臺灣,
間接與直接受到全球這股思潮之影響,文化政策開始轉向地方,而地方博 物館也在那個年代開始大量崛起,出現了地方認同、族群文化自主、地方 文化產業、區域振興等理念,形成臺灣博物館界的一股新興運動,堪稱博 物館界「地方時代」之來臨。從上述各國文化政策之分析說明,可以了解 到臺灣 90 年代以來的政策發展並非獨立於全球趨勢之外,而是與全球脈動 一致,邁向一個「地方分權」、「地方主義」的時代,同時也影響了博物館 轉向區域性之發展潮流上,與社會、經濟與環境等課題產生緊密地相互連 結與互動性。