第二章 張愛玲與小說的電影化手法
第三節 小說的電影化：影調與色彩
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她聽見他連蹭帶跑，三腳兩步下去，梯級上不規則的咕咚嘁嚓聲。
太晚了。她知道太晚了。
……漆布磚上噠噠噠一陣皮鞋聲，他已經衝入視線內，一推門，砲彈似的 直射出去。……只聽見汽車吱的一聲尖叫，彷彿直聳起來，砰！關上車 門——還是槍擊？——橫衝直撞開走了。54
這是〈色，戒〉小說中的「反高潮」，開頭是個靜態構圖，描寫易先生的神情在 佳芝看來是「一種溫柔憐惜的神氣」，此時穿插佳芝的心理描寫，她將易先生陶 醉於權勢魅力的微笑誤以為「這個人是真愛我的」，因而在關鍵時刻放走易先生。
易先生知道身處危險後立即脫逃，此時這裡出現一連串的動態構圖，呈現畫面的 緊張感，身為特工頭子的易先生機警狡詐，脫逃時「砲彈似的直射出去」，速度 極快，接應的屬下更是橫衝直撞立刻將汽車開走，脫逃後的易先生更冷酷地直接 將這群業餘間諜一網打盡，毫不留情地處死。張愛玲在此運用精彩連續的動態構 圖，使文字充滿畫面感，讓人隨著情節描寫而高潮起伏。
第三節 小說的電影化：影調與色彩 一、幽暗蒼涼的燈光影調
燈光（lighting）幾乎可以決定一個影像的震撼力。在電影中，燈光不只是 為了照明，一個畫面中的明暗部分不但影響整個構圖，也能引導觀眾去注意某些 肢體或動作──亮光可吸引我們的注意，或洩露一個重要的舉動；而陰影則能掩 飾某些細節，製造懸疑。燈光有下列幾種功能：一、以光影來修飾物體；二、光 與影可以幫助觀眾了解場景的空間；三、燈光對構圖造成影響，同時也塑造人物 的重要性；四、燈光也影響我們對物件本身形狀與質地的感受。55張愛玲小說善 用不同的光影描寫技巧，配合人物心理與場景的安排，採取各種不同的光影效 果，畫龍點睛，使小說更鮮明生動。
54 張愛玲，〈色，戒〉，《色，戒》，頁 205-206。
55 大衛‧鮑德威爾（David Bordwell）、克莉絲汀‧湯普遜（Kristin Thompson）著，曾偉禎譯，《電 影藝術：形式與風格》（台北：麥格羅‧希爾國際股份有限公司，2008 年），頁 149-151。
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（一）低調：幽暗的整體造型
光影的基調通常有高調和低調之分。高調（high key），即採用強度大的主光
（key light）56，添加補光（fill light）57來填補陰影，出現柔和分散、對比減少 的效果，它多用於喜劇片、音樂片等；低調（low key），則使用較少的亮區和硬 光，使光影界限分明、對比強烈，它往往用於表現黑社會與犯罪的「黑色影片」
中。58 1944 年傅雷〈論張愛玲的小說〉中談到張氏所描寫的世界：
遺老遺少和小資產階級，全都為男女問題這惡夢所苦。惡夢中老是淫雨連 綿的秋天，潮膩膩，灰暗，骯髒，窒息的腐爛氣味，像是病人臨終的房間。
煩惱，焦急，掙扎，全無結果，惡夢沒有邊際，也就無從逃避。零星的折 磨，生死的苦難，在此只是無名的浪費。青春，熱情，幻想，希望，都沒 有存身的地方。……她陰沉的篇幅裏，時時滲入輕鬆的筆調，俏皮的口吻，
好比一些閃爍的燐火，叫人分不清這微光是黃昏還是曙色。59
這段話貼切地詮釋張氏小說風格的同時，也點出小說在光線整體結構造型上的
「幽暗」本質。幽暗來自於小說的整體基調──「蒼涼」。如此悲觀的生命意識，
貫穿於文本整體，始終是張腔固定的一種調子，而「低調」的光線語言──幽暗，
即其具體化的呈現。張愛玲小說中那些主題意涵豐富的段落，如描寫人性的陰 暗、家園的殘破、愛情與婚姻的千瘡百孔等重要場景，就是支撐在「幽暗」的骨 架上，從而建立起獨到的用光韻律。60
〈金鎖記〉的曹七巧是張愛玲筆下「最徹底的人物」，她刻意破壞女兒姜長 安的姻緣，長安的未婚夫童世舫第一次看到七巧時，「低調」的光影營造她令人
「毛骨悚然」的感受：
世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個小身材的老太太，臉看不清楚，
穿一件青灰團龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁夾峙著兩個高大的
56 主光（key light）是影像的主要光源，此光源投射主要的亮度及明顯的影子。
57 補光（fill light）則用來「修補」主光，可減低或除去主光所造成的陰影。
58 張健主編，《影視藝術欣賞》（台北：五南圖書出版公司，2010 年），頁 160。
59 傅雷，〈論張愛玲的小說〉，收於唐文標，《張愛玲研究》，頁 128。
60 鍾正道，《張愛玲小說的電影閱讀》，頁 83-84。
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女僕。門外日色昏黃，樓梯上舖著湖綠花格子漆布地衣，一級一級上去，
通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個瘋子——無緣無故的，他只是 毛骨悚然。61
作者描寫童世舫眼中的七巧，首先採用「背光」（backlighting）的方式，光源來 自被攝物的背後，只能看到物體的背光面，加上「門外日色昏黃」，使得七巧處 於幽暗而「臉看不清楚」，營造神秘氛圍。接著鏡頭來到七巧的身上和周圍，「穿 一件青灰團龍宮織緞袍」，「身旁夾峙著兩個高大的女僕」，說明七巧有如皇帝般，
是家庭權力的象徵。在黎明黃昏幽暗的氣氛下，「一級一級上去，通入沒有光的 所在」，呈現七巧人性的淪落，逐漸走向極端，讓世舫直覺認為「那是個瘋子」，
因而「毛骨悚然」。張氏以幽微終至黑暗的光線，營造出「低調」的影調，塑造 出「戴著黃金的枷，用那沉重的枷角劈殺人」的瘋狂曹七巧，令人怵目驚心。
〈紅玫瑰與白玫瑰〉中，佟振保發現妻子孟烟鸝與裁縫私通，作者以幽暗的
「低調」光影，描寫兩人空虛荒蕪的婚姻：
像兩扇緊閉的白門，兩邊陰陰點著燈，在曠野的夜晚，拼命的拍門，斷定 了門背後發生了謀殺案。然而把門打開了走進去，沒有謀殺案，連房屋都 沒有，只看見稀星下的一片荒烟蔓草——那真是可怕的。62
佟振保服從社會價值，娶了母親託人介紹的孟烟鸝，烟鸝的被動與性冷感，使她 逐漸變成「一個很乏味的婦人」，但振保沒想到烟鸝居然敢和裁縫私通。烟鸝「像 兩扇緊閉的白門」說明個性的封閉保守，「白色」更是烟鸝在小說中貫穿全文的 色調──蒼白而乏味；「兩邊陰陰點著燈」，以幽暗的光影暗示兩人的婚姻暗淡無 光；而振保「斷定了門背後發生了謀殺案」，認定妻子出軌的事實，想揭穿她假 裝若無其事的謊言。最後把門打開的情景「只看見稀星下的一片荒烟蔓草」，兩 人的夫妻關係竟是「荒烟蔓草」般的荒涼至極的景象，令人感到可怕，作者一再 以幽暗的「低調」光影，來解構婚姻本質的虛假。
《怨女》裡銀娣決定要嫁給姚二爺時，就已經預見未來的婚姻生活，如同戲 台上的花旦，「一生一世都在台上過」。這裡巧妙使用「底光」（underlighting）效
61 張愛玲，〈金鎖記〉，《傾城之戀》，頁 283。
62 張愛玲，〈紅玫瑰與白玫瑰〉，《紅玫瑰與白玫瑰》，頁 174。
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果，呈現銀娣這個變了色的美人：
媒人的話怎麼能相信，但是她一方面警誡自己，已經看見了他，像個戲台 上的小生，肘彎支在桌上閉著眼睛睡覺，漂亮的臉搽得紅紅白白。她以後 一生一世都在台上過，腳底下都是電燈，一舉一動都有音樂伴奏。又像燈 籠上畫的美人，紅袖映著燈光成為淡橙色。63
銀娣想脫離貧窮生活，所以決定嫁給二爺，但卻未曾想到丈夫的情況遠比自己想 像糟糕。這裡作者使用舞台的「底光」效果，光源來自物體的下方，往往會扭曲 相貌，營造出陰鬱恐怖的光影效果。銀娣婚後就如同上了台的戲子，在「金錢」
與「宗法體制」強大光源照射下，逐漸扭曲自我，變得陰鬱刻薄，這位「麻油西 施」就像是燈籠上變了色的美人。
（二） 硬調：蒼涼的內在意涵
光的質感，意指其明亮的強弱度。「硬」（hard）光可形成非常清楚的陰影，
而「軟」（soft）光則有柔光的效果。64影調的軟硬，決定影像明暗的差距，與情 感強度產生對應關係。明暗差距大，影調硬，引發的情緒較為強烈，可收堅硬、
緊張、沉重、恐怖、威脅的效果；明暗差距小，影調軟，引發的情緒較為緩和，
通常搭配柔軟、溫柔、恬靜、含蓄的場面。65張氏小說在光影的塑造上多採用「硬 調」，以較大的光影明暗差距，來凸顯人物的心理內涵，表達內心的幽微情感，
這種強調明亮變化與情緒起伏的「硬調」光影，一直是張愛玲在小說中追求電影 感的手法之一，如〈色，戒〉開場的麻將戲描寫：
麻將桌上白天也開著強光燈，洗牌的時候一隻隻鑽戒光芒四射。白桌布四 角縛在桌腿上，繃緊了越發一片雪白，白得耀眼。酷烈的光與影更托出佳
63 張愛玲，《怨女》，頁 23-24。
64 大衛‧鮑德威爾（David Bordwell）、克莉絲汀‧湯普遜（Kristin Thompson）著，曾偉禎譯，《電 影藝術：形式與風格》，頁 150-151。
65 鍾正道，《張愛玲小說的電影閱讀》，頁 94。
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芝的胸前丘壑，一張臉也經得起無情的當頭照射。66
小說一開始即使用頂光（top lighting）效果當頭照射，麻將桌上強烈的主光（key light）是整個畫面構圖的主導，也是最大的戲劇和動作焦點所在，與後文官太太 身上的黑呢斗篷，背景裡房間牆上掛著的土黃厚呢窗簾形成強烈對比，更和麻將 桌上的強光燈形成強烈的高反差（high contrast）強光下清楚呈現鑽戒及王佳芝 的「色相」，兩者是這場麻將戲的配角與主角，是整場暗殺戲的重要賭注，王佳 芝更因此成為犧牲者。
硬調的布光方式，強化場景的敘事描寫，水晶認為若是將「麻將」、「鑽戒」
幾個普通名詞抽換，就變成案發後在魔窟中刑訊王佳芝的一幅殘酷寫真，以強光 燈當頭照射，手腳用布縛住，像「白桌布四角縛在桌腿上」。所以事敗以後，作 者並沒有關於刑訊、吃苦頭的正面描寫，因為在一開始，張愛玲已經用「一語雙 關」的手法，向我們作出王佳芝當夜受訊逼供的預告。67
〈傾城之戀〉范柳原在與白流蘇的情場較勁獲勝後，將流蘇安置於巴丙頓道 的房子，讓她成為自己的情婦。偌大的空屋對流蘇而言是一間又一間清空的世界：
〈傾城之戀〉范柳原在與白流蘇的情場較勁獲勝後，將流蘇安置於巴丙頓道 的房子，讓她成為自己的情婦。偌大的空屋對流蘇而言是一間又一間清空的世界：