第三章 張愛玲小說與改編電影的互文分析（一）
第四節 《怨女》與改編電影的比較
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作品的想法，也是自己的心情寫照：
我對中國電影如果可以說還有任何留戀的話，便是我極想拍一部張愛玲的 作品，理由很簡單，張愛玲的小說雖然寫的是中國（或昨日的中國），張 愛玲的個性，卻很不中國。她和她的小說，站在過去，卻望向未來，雖則 未來是不是「一步一步，走向一個沒有光的所在」，也不知道，但是人活 著，總該是向前看的。13
但漢章雖然喜愛張愛玲，但拍攝時也歷經一番波折。他是台灣第一位將張氏 作品改編成電影的導演，出資者是「中央影業公司」，八○年代張的讀者雖眾，
但不少習慣以閱讀作為消遣的知識分子，讀者與觀眾之間缺乏準確的估量方式，
導致投資者對於改編張愛玲一事持保留態度。中影雖因楊惠珊的要求高價買下
《怨女》版權，卻未立即開拍，到陳坤厚導演的《桂花巷》大受歡迎，才立即開 拍故事背景與結構相似的《怨女》。原本應由張毅執導，然而當時楊惠珊介入張 毅和蕭颯的婚姻，讓中影承受道德與票房的雙重壓力，臨時改由但漢章執導。14 因此但漢章執導《怨女》可說是「誤打誤撞」，其實他坦言比較想拍張愛玲的〈傾 城之戀〉和〈第一爐香〉。15雖然如此，但漢章仍十分認真而用心拍攝，《怨女》
英文片名為《The Rouge of the North》，顯然參考《北地胭脂》英文書名，《怨女》
也成為但漢章導演的遺作。
第四節 《怨女》與改編電影的比較 一、敘事觀點的使用
小說採用張愛玲慣用的第三人稱觀點，以女主角柴銀娣的心理狀態為主要依 據，並輔以全知的作者觀點。電影也採用相同的方式，內容敘述年輕貌美的柴銀 娣與經營麻油生意的兄嫂同住，拋頭露面的櫃檯生活及時不時的男性騷擾，養成
13 但漢章，〈但漢章談但漢章〉，收於李道明編，《一個電影作家的誕生：但漢章紀念文集》，頁 189。
14 田威寧，《臺灣「張愛玲現象」中文化場域的互動》（政治大學中文所，2008 年），頁 79-80。
15 但漢興，〈和漢章一起長大〉，收於李道明編，《一個電影作家的誕生：但漢章紀念文集》，頁 217。
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她潑辣的心性和談吐。在媒人欺瞞與金錢考量下，最後放棄藥店小劉，決定嫁給 瞎眼的姚家二爺，沒想到二爺還身患軟骨症，銀娣因出身貧窮在姚家飽受婆婆和 妯娌的輕視，內心痛苦與情欲無法滿足轉而與三爺偷情，事發後上吊自殺未遂。
分家的不公使銀娣不滿，多年後三爺來訪並非重溫舊情而是要借錢躲債，這一切 讓銀娣心理逐漸扭曲，她掌握兒子玉熹的婚姻，之後又虐待兒媳使之病死，極盡 刻薄之能事，而銀娣最大的滿足就是看著姚家各房逐漸的沒落。
〈金鎖記〉裡作者在曹七巧丈夫死亡時，面對鏡像和跳躍時間的手法有段「蒙 太奇」式的精采描寫：
風從窗子裏進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲 著牆。七巧雙手按住了鏡子。鏡子裏反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏 條依舊在風中來回盪漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，
翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子裡的人也老 了十年。16
這段敘事被傅雷所讚賞：「這是電影的手法：空間與時間，模模糊糊淡下去了，
又隱隱約約浮上來了。巧妙的轉調技術！」17而《怨女》則改寫為：
綠竹簾子映在梳妝台鏡子裏，風吹著直動，篩進一條條陽光，滿房間老虎 紋，來回搖晃著。二爺的一張大照片配著黑漆框子掛在牆上，也被風吹著 磕托磕托敲著牆。那回是他叫起來，把她救下來的。他死了她也沒穿孝，
因為老太太還在，現在是戴老太太的孝。她站著照鏡子，把一隻手指插在 衣領裏挖著，那粗白布戳得慌。
十六年了。好死不如惡活，總算給她挺過去了。18
《怨女》的雖然沒有〈金鎖記〉的描寫來得精采，時間上也由十年改為十六年，
但在敘事上以「鏡像」和「畫面」來推動時間，如此巧妙的構思仍是令人擊節讚 賞。但這段敘事轉化到電影裡反而讓情節跳接過快，蔡國榮評論：
16 張愛玲，〈金鎖記〉，《傾城之戀》，頁 255。
17 傅雷，〈論張愛玲的小說〉，收於唐文標，《張愛玲研究》，頁 123。
18 張愛玲，《怨女》，頁 101。
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有一場她企圖投繯自盡的戲，奈何她一踢翻椅子，就跳切三年後丈夫、婆 婆都已過世後的分家場面。意思雖然點到，由銀娣尋死轉為眾人帶孝，再 敘明是為婆婆辦喪事，懸宕的力量很夠，也很富創意，不過由抒情的尋死 場面急轉為敘事的分家場面，卻乏轉圜空間，觀眾情緒還來不及紓解，就 得接受新的情節，未免有點「因辭害意」。但漢章善於掌控由急而徐的節 奏，這回操之過急，就傷害到觀眾對銀娣感情如何流動的體認了。19
筆者自己在觀影時，雖然閱讀過小說，也了解但漢章是將張愛玲的描寫直接以「蒙 太奇」手法呈現在影像上，但小說的巧妙敘事轉換到電影場景時，卻無法表現出 如原著般精彩別緻的效果，反而給人情節敘述及轉場過快的感受，若是未曾閱讀 過原著的觀眾，更可能會造成理解上的困難，因此，將張愛玲小說的描寫「直譯」
為影像顯然不是改編的好方法，應要選擇適合的演繹或闡述方式，才不會產生如 同蔡國榮所評論的「因辭害意」。
二、情節更動與增添
（一）婚姻選擇的機會
〈金鎖記〉中七巧是在兄嫂的安排下，嫁給癱瘓的姜二爺；《怨女》的銀娣 曾有選擇婚姻的機會，但她因為害怕貧窮放棄嫁給藥店小劉，選擇嫁給姚二爺，
小說中銀娣在抉擇婚姻時有段心裡描寫，說明是她自己主動放棄嫁給小劉：
她不必再想知道未來，她的命運已經註定了。
她要跟他（小劉）母親住在鄉下種菜，她倒沒想到這一點。他一年只能回 來幾天。澆糞的黃泥地，刨松了像糞一樣纍纍的，直伸展到天邊。住在個 黃泥牆的茅屋裏，伺候一個老婦人，一年到頭只見季候變化，太陽影子移 動，一天天時間過去，而時間這東西一心一意，就光想把她也變成個老婦 人。
19 蔡國榮，〈但漢章詭譎綺麗的電影世界〉，收於李道明編，《一個電影作家的誕生：但漢章紀念 文集》，頁 311。
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小劉不像是會鑽營的人。他要是做一輩子夥計，她成了她哥嫂的窮親戚，
和外婆一樣。人家一定說她嫁得不好，她長得再醜些也不過如此。終身大 事，一經決定再也無法挽回，尤其是女孩子，尤其是美麗的女孩子。越美 麗，到了這時候越悲哀，不但她自己，就連旁邊看著的人，往往都有種說 不出來的惋惜。20
【電影】
銀娣：外婆下午來過，說對門小劉找人到家裡去跟她提親。
嫂嫂：小劉？姑娘，不是我說妳，妳不為咱們想，也得為自己想一想。嫁 給小劉那麼個人，吃不飽，餓不死，他一輩子當個小夥計，妳就跟 他母親在鄉下種菜。姑娘，苦日子妳還沒過夠嗎？
（一臉不贊成的模樣）
銀娣：我再想想。（若有所思狀）
嫂嫂：明天一早妳給我回話。姑娘，這可是一輩子的事啊！
小說的銀娣對於婚姻具有選擇權，並清楚描寫銀娣內心的想法；但是電影裡嫁給 小劉要在鄉下種菜這段話，卻是出自「嫂嫂」的勸戒，而非銀娣的心理意識。這 樣的更動使得銀娣對婚姻由小說中的「主動」選擇，變成電影中的「被動」接受，
這個改變也使得銀娣婚姻的悲劇性增加，讓觀眾對她的處境更加同情。
（二）三爺偷竊、圓光事件
《怨女》為長篇小說，改編成電影後，或許是考量時間上的關係，因而將三 爺偷三奶奶珠花變賣，還有之後的「圓光」21內容刪除。之前銀娣坐月子時，兄 嫂沒錢，拿不出滿月禮，還是銀娣拿出首飾讓哥哥去典當才湊足。銀娣娘家貧窮，
20 張愛玲，《怨女》，頁 18-19。
21 「『圓光』是指剪張白紙貼在牆上，叫個小男孩向紙上看，看久了自然會現出賊的臉來。」張 愛玲，《怨女》，頁 77。水晶訪問張愛玲時，提到圓光應是從《歇浦潮》得到靈感，張愛玲承認 後並沒有因此不豫。水晶認為《歇浦潮》的圓光寫得比《怨女》好，因為前者包含了一個女人的 心理驚悟，而後者只是一場過戲時，張愛玲不以為然，她說：「圓光在《怨女》裡不是主戲，如 果添上心理描寫，便輕重倒置了，而且和整個小說的主題也不配。」水晶也深以為是。水晶，〈蟬
──夜訪張愛玲〉《張愛玲的小說藝術》（台北：大地出版社，2004 年），頁 28。
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在姚家被眾人瞧不起，因此三奶奶的珠花被三爺偷走時，眾人都懷疑是銀娣或是 她的嫂嫂偷走，三奶奶的傭人李媽說話諷刺意味十足：
我們小姐可憐，打落牙齒往肚子裏嚥。我是不怕，拚著一身剮，皇帝拉下 馬。我們做傭人的，丟了東西我們都揹著賊名。我算管我們小姐的東西，
叫我怎麼見我們太太？誰想到今天住到賊窩裏來了。只有千年做賊的，沒 有千年防賊的。他們自己房裏東西拿慣了，大包小裹往外搬，怎麼怪膽子 不越來越大，偷起別人來了。誰叫我們小姐脾氣好，吃柿子才揀軟的捏。22
傭人李媽為表清白，叫人圓光，三爺心虛，為了破法，在小旅館開房間用豬血抹 臉。「偷竊」被誤會一事顯現銀娣在姚家雖是二奶奶身分，但卻連傭人都輕視、
懷疑她，表現她在姚家舉步維艱、內心壓抑的情況，也與之後和三爺在浴佛寺偷 情，自殺獲救後，眾人懷疑銀娣是因偷竊而「畏罪自殺」有關。「圓光」事件則 著墨出三爺卑鄙可厭形象，明知眾人懷疑銀娣，為了面子，寧可讓她背黑鍋，也 不願澄清事件，間接襯托出三爺對銀娣並無真情，不過是調戲、逗弄心態罷了；
然而，電影將這些段落刪去，不但使得故事情節不夠流暢，人物的性格也相對被 削弱，無法凸顯其特性。
（三）二爺知悉銀娣偷情？
小說對二爺是否知曉銀娣與三爺在浴佛寺偷情並未清楚說明，僅敘述從佛寺
小說對二爺是否知曉銀娣與三爺在浴佛寺偷情並未清楚說明，僅敘述從佛寺