屬性變化與文化內涵之比較

參照本遺址發掘紀錄和第五章的分析結果，筆者按每個屬性在層位上的比例 變化作分類，大致分出三段時期：L1-L7、L7-L13、L10-L18，陶罐屬性在這三 個層位有較為明顯的轉變。再依這三段時期的屬性特質與訊塘埔等文化進行比較 研究。

筆者參考〈台灣北部新辨認的訊塘埔文化〉（劉益昌 2001）、〈台灣北部 的訊塘埔文化的內涵探討〉（郭素秋 2016）、台北縣北海岸地區考古遺址調查 報告（劉益昌 1997）、東北角新石器時代遺址（陸泰龍 2003）、台北八里鄉訊 塘埔遺址發掘概報（劉益昌等 2006）、大竹圍遺址發掘報告（劉益昌等 2001）、

丸山遺址發掘報告（劉益昌等 2017）、花崗山遺址報告（劉益昌、趙金勇 2010、

2014）、普洛灣遺址發掘報告（劉益昌 1990）、立霧溪流域調查報告（劉益昌 等 2007；劉益昌 2008；劉益昌、鍾國風 2009）和武塔遺址調查發掘報告（顏 廷伃、鍾國風 2010），整理出各文化內涵，陶器風格大致如下：

一、早期（L10-L18）與訊塘埔文化之比較

1.訊塘埔文化

訊塘埔文化為台灣北部、東北部之新石器時代中期之主要文化，劉益昌整理 北部和北海岸的遺址資料，初步認為，從陶器質地、器型的變化來看，訊塘埔文 化是大坌坑文化晚期逐步發展起來的（劉益昌 1997：56-57；劉益昌 2001），

以具有拍印繩紋、且在口緣到肩部可見抹平、塗紅現象，為最主要的特徵（劉益 昌 2001）。郭素秋根據過去累積的發掘資料，最近的研究也同樣認為訊塘埔文 化之褐陶質地、器形變化仍延續著大坌坑文化的要素，包括低矮口緣、突脊、繩 紋這些傳統要素，而且指出訊塘埔文化使用之火成岩細摻合料之褐陶，和陶器形 式和紅彩、凹弦紋等紋飾特色與大坌坑文化相當接近。

在陶器質地方面，主要有褐色或橙色夾砂陶、或是橙色或紅色泥質陶；陶器 顏色以紅褐色系為主（劉益昌 2001；郭素秋 2016）。北海岸以燒透之褐色、橙 色夾粗砂-細砂陶，和未燒透之橙色泥質陶為多；而大竹圍遺址則主要是夾砂陶，

並分為橙褐色灰胎或褐胎夾砂陶（硬頁岩）、黃褐色灰胎或褐胎夾砂陶（片岩）

和褐色燒透之細砂陶（火成岩）的陶類。

陶器形式上部分與大坌坑文化相近，但種類更加多元，如豆、盆形器、以及 三連杯或雙連盤的出現。褐色夾砂陶最主要的器型是低矮口緣的圜底鼓腹罐，部 分帶有低矮圈足。橙色夾砂陶與紅色泥質陶主要的器型是口緣外侈斜伸的寬沿豆 型器（郭素秋 2016）。罐容器的部分，北海岸還是以短口低矮厚頸的侈口罐為 多（參考劉益昌 1997：83、91；陸泰龍 2003：95）；在大竹圍遺址中，則以圓 唇、尖圓唇角轉，頸部厚大呈現三角型之口緣為主，亦出現已無厚頸特色之外侈 斜伸圓唇弧轉罐和尖圓唇角轉罐（參考劉益昌等 2001：63-69）。

紋飾方面，延續大坌坑文化的繩紋特色，但學者認為大坌坑文化的突脊和唇 口上的劃紋特色已經明顯消失（劉益昌 2001：120、2002；郭素秋 2016），亦 出現少量的格紋、幾何形紅色彩紋；且這個時期陶器多施紅彩（郭素秋 2016）。

技術部分，根據郭素秋的研究，她認為訊塘埔文化製作陶器的方式為小泥片 貼塑法（slab building）和拍墊法，同時也有以慢輪施作，使唇口內外呈現輪弦 紋。而在大竹圍遺址和北海岸的訊塘埔文化之陶罐，研究者認為可觀察到捏塑及 拍墊之製作方法，同時使用慢輪。

2.海岸遺址早期特色

分布於下層的陶罐中，在質地上以粉紅色粉紅胎或灰胎夾砂陶為主，紅褐色 系夾砂陶比例較低，也不見北海岸的泥質陶類。這個時期陶工選用中細砂和少量 的粗砂為主的粒徑製作陶器，以粉紅色、褐色紅褐胎或灰黑胎，部分氧化的陶器 為主。

而陶罐形式方面，以圓唇和弧轉的形式為主流，包括圓唇弧轉、尖圓唇弧轉 和圓唇角轉侈口罐，也有剖面似三角形的厚頸口緣，但比例上並非大宗。繩紋與 紅彩也是早期之流行。

而在塑型技術方面，郭素秋認為訊塘埔文化通常以泥片貼塑法製作。本研究 初步認為早期陶器以捏製、慢輪的可能性大過於泥片貼築和泥條盤築法（詳見第 五節）。在製作這兩式弧轉罐時，陶工利用拍墊的方式拍印出繩紋，然後施以紅 彩，製作出厚度、半徑和口長相近，但不同唇式的弧轉罐。

從上述的屬性來看，本遺址之質地狀態和製作技術比較接近大竹圍遺址，是 以未燒透之紅褐色夾砂陶並以捏製、慢輪製作為主。而形式上，北海岸和大竹圍 遺址佔多數之短口厚頸繩紋陶罐，則非本遺址之主流，反而是以口部稍長、無厚 頸之圓唇弧轉罐和尖圓唇角轉罐為多。流行紋飾大致與以往的認識一致，陶罐會 在頸部以下施繩紋，部分可見紅彩。

表 80：早期製作痕與陶罐形式

計數 慢輪痕 紅彩 拍墊 手捏痕 紋飾

層位 形式 無 有 無 有 無 有 無 有 無 繩紋 不明 總計

10 尖圓唇弧轉 2 1 3 2 1 3 3 3

圓唇角轉 1 1 2 2 2 2 2

圓唇弧轉 1 2 2 1 3 3 2 1 3

10 合計 4 4 7 1 7 1 8 7 1 8

11 圓唇角轉 5 1 6 6 6 4 1 1 6

圓唇弧轉 4 3 5 2 7 6 1 7 7

11 合計 9 4 11 2 13 12 1 11 1 1 13

12 尖圓唇弧轉 2 2 2 2 2 2

圓唇角轉 5 2 7 7 7 6 1 7

計數 慢輪痕 紅彩 拍墊 手捏痕 紋飾

層位 形式 無 有 無 有 無 有 無 有 無 繩紋 不明 總計

圓唇弧轉 3 1 2 3 3 3 3

12 合計 10 2 10 2 12 12 11 1 12

13 尖圓唇弧轉 1 1 1 1 1 1

圓唇角轉 3 2 5 5 5 3 2 5

圓唇弧轉 4 4 7 1 8 8 8 8

13 合計 7 7 13 1 14 14 11 3 14

14 尖圓唇弧轉 3 3 3 3 3 3

圓唇角轉 3 3 6 6 5 1 6 6

圓唇弧轉 2 2 4 4 4 3 1 4

14 合計 8 5 13 13 12 1 12 1 13

15 尖圓唇弧轉 3 2 1 3 2 1 3 3

圓唇角轉 3 2 1 3 3 2 1 3

圓唇弧轉 5 5 10 9 1 9 1 9 1 10

15 合計 11 5 14 2 15 1 14 2 14 2 16

16 圓唇角轉 1 1 1 1 2 2 2 2

圓唇弧轉 2 2 2 2 2 2

16 合計 1 3 3 1 4 4 4 4

17 圓唇角轉 1 1 1 1 1 1

17 合計 1 1 1 1 1 1

18 圓唇弧轉 1 1 1 1 1 1

18 合計 1 1 1 1 1 1

總計 52 30 73 9 80 2 78 4 72 7 3 82

二、中期（L7-L13）與丸山文化之比較

1.丸山文化內涵

丸山文化以丸山遺址為代表。在海岸遺址周邊之武塔、碧候和東澳遺址，就 過去調查認為這幾處遺址同樣屬於丸山文化之遺址（劉益昌等 2004）；但是因 為這些遺址保存狀況不佳，就採集之狀態，難以作為比較依據。因此以丸山遺址 的陶罐作為主要參考。

土質地以當地陶土製作的橙褐色灰胎夾砂陶為主流，夾砂粒徑在 0.1-4mm 之間，

淘選度差。罐口形式相當豐富，但以平唇、尖圓唇的斂口罐為主流，這類陶罐唇 口常施捺點、圓點等壓印紋、常帶豎把，把上亦多帶有紋飾；其次為尖圓唇弧轉 侈口罐（劉益昌等 2017）。

2.海岸遺址中期特色

進入中期之原料粒徑和質地與早期相似。大致還是持續中細砂為主流，也有 少量粗砂製作。在質地上以粉紅色、褐色紅褐胎或灰黑胎夾砂陶為主，紅褐色系 夾砂陶比例較低。在燒製方面，中期仍是氧化不完全的陶器為主，但是完全氧化 的陶器增加。

陶罐在形式上產生明顯的變化，這個時期主流形式改變為尖圓唇和大量的平 唇，並且從早期的弧轉罐，轉為大量的角轉罐。形式大致可以分為兩大群，分別 是以中細砂為主的尖圓唇為主的角轉罐，和粗砂比例較高的平唇的角轉、弧轉罐。

前者比較顯現出早期的特色，包括延續著中細砂、唇式，和陶罐尺寸及紋飾 的選擇。而後者這類平唇罐，除了唇式外，在器壁厚度、口長也顯示出更加寬大 的形式取向，因此選用粗砂原料的比例也較高，這些是早期沒有的特性。

質地、形式和紋飾綜合來看，以尖圓唇、尖圓唇為主的角轉罐，與大竹圍遺 址之繩紋陶罐口形式相似；和另一類器壁較厚重、口長較長的平唇罐，其質地、

顏色雖與丸山文化主流陶類近似，但是形式上卻不見丸山遺址主流之圓唇、平唇 斂口罐。在海岸遺址的主流口式一直都是侈口罐，在可辨識之 343 件罐口中，僅 有 8 件屬於斂口罐、侈口罐比例高達 93.73%。由此可見，至少在新石器時代晚 期海岸遺址與丸山遺址流行著不同形式之罐容器。而這類厚重之平唇弧轉、角轉 侈口罐同樣有施紅彩的習慣，若單就質地、陶罐形式和紋飾來看，與花岡山遺址 出土之第五類陶相似，同樣以器身較大之長口、平唇侈口、施紅彩的罐形器為特 色（參考劉益昌 趙金勇 2010、2012）。

技術製作部分，這兩群仍延續著早期慢輪的塑型和施用紅彩的裝飾技術；而

在尖圓唇弧轉罐施繩紋、平唇弧轉罐之唇部見切刻紋。

一件陶蓋鈕，以及打製石器。陶器為橙皮灰胎素面陶，由於數量零星難以供參考 比較，因此本文還是根據立霧溪流域的調查及發掘，來作相關討論。

十三行文化普洛灣類型之陶器質地大致有兩類，一種是紅褐色、灰褐色灰胎 或褐胎之夾細砂或粗砂陶，另一種是燒透之灰黑色黑胎或紅褐色灰黑胎之細砂、

泥質陶。前者多以侈口圜底罐之小型罐為多、器腹常帶拍印方格紋、幾何紋等紋 飾；後者的器表經常抹泥或磨光，並施以繁複的刺點紋或圈印紋，有小口大腹罐 和侈口圜底罐，這類陶罐在崇德遺址與墓葬遺跡伴出，作為陪葬品。

塑型技術上，研究者傾向前者可觀察到捏塑、拍墊之痕跡，而後者通常會在 器表進行拋光或抹泥、抹平之修整。

2.海岸遺址晚期特色

本遺址進入晚期，陶工在砂徑選取明顯發生轉變。在主流陶罐中，從早期、

中期習慣之中細砂，改以細砂（1mm 以下）為主的陶土原料，而且完全排斥粗 砂（以粗砂製作的僅有 1 件），因此陶土原料一定經過相當程度的淘選過程。顏 色以粉紅色、褐色完全氧化或粉紅色、褐色灰胎的陶器為主，完全氧化的程度高 於早中期。

晚期形式上陶罐形式延續早中期的罐容器形式，以尖圓唇、平唇弧轉罐為 主，但是轉變為相對較輕薄的小罐。口長變短、變窄、且器壁更薄。晚期陶罐在 頸部以下施方格紋、幾何紋等紋飾。此外，透過低倍顯微鏡觀察到器表內外有紅 彩殘留。推測晚期陶罐的塑型方式，是以拍墊法的方式。

圖 35：晚期平唇弧轉罐拍墊法（正面） 圖 36：晚期平唇弧轉罐拍墊法（背面）

圖 37：晚期尖圓唇弧轉捏塑法（正面） 圖 38：晚期尖圓唇弧轉罐捏塑法（背面）

圖 37：晚期尖圓唇弧轉捏塑法（正面） 圖 38：晚期尖圓唇弧轉罐捏塑法（背面）