第四章 作品分析與詮釋
第四節 心靈的異想場域—芭蕉葉系列
4.4.1「圍」 (surround) (一)、作品呈現：
(圖 4-3-10「圍」) 作品名稱：「圍」( surround)
創作時間：2011
作品大小：130.0╳97.0 cm (60F)
內容創意：當人類發現了芭蕉葉的經濟價值之後，即將芭蕉葉移植到人類世界中 種植，就像家貓一樣，不再懂得自然生存的法則，將其禁錮於圍籬之 中，圍籬便區隔了這兩個世界，但為了遺忘，卻又在圍籬上面塗上了 俏皮可愛的塗鴉，就像是在訴說一個童話故事般「假象的美好」。
心靈的異想場域創作研究
(二)主題內涵
平凡的圍籬，代表的是一個城市正要茁壯發達或是一項交通建設正要興建 抑或是老舊建設正要拆除的重要符號，一邊是人來人往的街道，另一面則是改面 相貌的手術或是為了不願改變的無言抗議，筆者將芭蕉樹放置於圍籬之後，正是 想要表達現今社會交通較以往更加壅塞，不禁讓人重新思考在都市發展下，基礎 交通建設與我們生存環境之間的關係。我們是否一樣可以繼續視而不見？
白色的天空背景，有著「空白」的概念意涵，它包含了沒有任何顏色的存 在概念，因此也就衍生出象徵不存在的意念；其並不是代表「無」或「不含能量」， 反倒是充滿了「無限未知的可能性」，所以說，若換另一個角度思考，有可能不 是人們視而不見，而可能是人們害怕，害怕越過那道圍籬之後的世界有著太多的 想像及無限可能，所以才選擇了沉默。
(三)形式手法
在一開始繪製此圖之時，畫面的背景其實是藍色系列的，但在創作時卻遇 到了一個很大的瓶頸，這問題就導因於，嘗試過很多種類的藍色卻都不太適合這 個畫面，其後與指導教授討論之後，指導教授建議將畫面改成全白的，這樣會出 現另一種不一樣的感覺，筆者即刻回家修改，其前後效果如下：
圖 4-3- 4 修改前 圖 4-3- 3 修改後
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而此芭蕉葉系列最主要想闡述的思維就是，追求功名利祿的現代人，在忙碌 的一天中，或是在人來人往的街道上，我們可曾停下腳步，試想深藏在內心深處 的那份悸動？或是留意過身旁的點點事物？對生命敏銳的感覺是否依然存在？
對親人的愛、對社會的愛、對弱勢族群及對全人類的關懷，我們是否一如這「圍」
一樣，禁錮了自己的內心，鎖住了對外的通道？就像是這被人遺忘或是為隨手拈 來的牆壁塗鴉一樣，你剝除外殼之後就如這圍籬之後，剩下麼呢?
可是，我們的確在資本主義的社會底下，堅持不可以把精力完完全全的放在 獲得金錢這件事情上。但所作所為卻往往與想法想左，常常是計較著每一盞燈該 開的價值和可以關掉的照明，計較著那些舊的東西卻捨不得丟棄，一修再修，於 是乎雙手變得靈巧。當被說是鐵公雞、守財奴，不懂得投資生財，但其實他們並 不明白我們如何想要稍微跳開社會交換那樣快速取得淘汰更新的模式，想要將身 體的「源」給找回來。而有沒有一個地方可以被稱作「天堂」，那個地方是一個 從小到大會引起慾望又令人回味無窮？生活在每個年代的人們心裡，百貨公司都 佔有舉足輕重的地位。
曾經，它是小孩心中的娛樂聖地
集合了所有夢想中的元素，玩具館、遊樂園樂此不彼。
現在，人們享受在同一個空間中品味
潮流男女購物的最佳選擇，與朋友相約的最佳地點。
所以說，夢想不該隨著年齡增加而跟著退休，夢想都滿載了青春記憶，每一 個珍貴的夢想故事都令人動容，每個人都用生命寫下故事裡每一頁的精彩內容，
圓夢的勇氣與力量也散發澎湃熱情的生命力，青春夢在顛簸流離的時代是奢侈的 夢想，追夢的過程中每個人為了圓夢超越自己，透過追夢計畫讓過往的遺憾重新 裝扮，笑臉成了臉上最的美妝飾品。
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4.4.2「寞」 (lonely) (一)、作品呈現：
(圖 4-3-53「寞」) 作品名稱：「寞」(lonely)
創作時間：2012
作品大小：145.5 ╳ 112.0 cm (80F)
內容創意：整個下午沒人就只能期待夜晚的人潮洶湧？除了擾人的蟬鳴外，甚麼 也聽不到，除了喧囂的汽機車聲外，甚麼也聽不見，一整天沒人就期 待假日街道的熱鬧滾滾，當假日也呈現冷清之姿，人們不厭其煩重複 擦拭抓漏師傅也找不到漏洞的漏水地帶，按時換去地墊、水桶，膝蓋 和地面難得接觸，內心驕傲地說再怎麼樣也不是被馬克思奴役下異化 的勞動者。
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4.4.3「不老騎士」 (The Still young man) (一)、作品呈現：
作品名稱：「不老騎士」(The Still young man) 創作時間：2012
作品大小：145.5 ╳ 112.0 cm (80F)
內容創意：年輕時因要打拼工作，於是休閒活動是件奢侈想法，連想都不敢想。
中年時期，小孩剛獨立成長而以，又得輔佐他們經營事業、成家...。
令人回味的人生是美好的、值得的、意義的，想觸動每個人都會老的 感傷以及對時序演進時光流轉的無奈，誘發兔死狐悲的潛在意識，又 隱約點到每人心中多少都有追逐未完成夢想的執著與期盼。
(圖 4-3-6「不老騎士」)
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4.4.4「靜、淨、鏡」 (Quiet、Net、Mirror) (一)、作品呈現：
作品名稱：「靜、淨、鏡」(Quiet、Net、Mirror) 創作時間：2013
作品大小：35 ╳27 cm (5F)
內容創意：在鏡中所成的象，是虛像而非實像，這是被視為一個物件的具體反映，
而錯誤的識別則會將這個理想投射到他物身上，若我們使用拉岡的說 法，就是所謂的「第四種目光」──也就是非我真正的眼之所視，而是 通過我在他者的立場上想像出來的目光。在我們觀看世界的同時，同 樣也在對鏡，而因觀者的不同，故解讀創作者的語言，與創作者的符 號世界對話，會有所不一，因此每一次的對話，都帶來一種新的感覺，
新的發現，產生新的意義；這不禁讓人反思，現在的生活就是真實的 嗎？就是如此嗎？
(圖 4-3-7「靜、淨、鏡」)
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4.4.5「隔」 (Separate) (一)、作品呈現：
(圖 4-3-86「隔」) 作品名稱：「隔」(Separate)
創作時間：2013
作品大小：145.5cm ╳ 122cm (80F)
內容創意：一如往常不起眼的腳下草地世界，整齊化一的藍色隔音牆，畫面中的 矩形方塊就像是一條新建築完成的柏油道路，路面平整準備啟用，搭 載了人們無限的希望，但卻又是深淺相間，左右矛盾及上下隔閡的出 現，在大白天仍然閃爍地紅色警示燈若隱若現，隱藏在這簡約的方塊 中訴說的語彙，靜待觀者細細地傾聽玩味，就像是想要訴說托爾斯泰 的名言「真理，無須在太陽下點蠟燭來尋找」。
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(二)、主題內涵
在熱力學第二定律中有談及一個概念「熵」，它顯示了無秩序的程度，也就 是所謂的渾沌程度。所謂的熱力學第二定律就是只說所有的能量都會漸漸地趨近 於平均值，例如：一杯熱牛奶現在正冒著蒸騰的熱氣，但卻揮漸漸冷卻最後和周 遭的氣溫相同，意思就是指所有的熱能，都圍繞著一個龐大的平均值而存在著，
然而這個渾沌並非死亡或是消逝，而隨著熵的減少所產生的，不就是「生命」、 不就是「資訊」嗎？若回歸到人類社會，在一個富足的社會中，無論是已開發國 家或是開發中國家，不論國民所得有多高，仍舊是有些弱勢族群的存在，有時只 是太過細微或者是被其他事物所掩蓋，而乏人問津，這一經濟界的一條鴻溝一如 筆者畫面中所呈現藍色隔音牆的部分，鮮明的水藍色在畫面上明確的將畫面劃分 成兩個不均等的世界，一邊豐富富足的占據了大半天空，而另一端則只有區區的 少數土地，供生長用已顯得明顯的不足，更別說是向另一端伸出觸手碰觸了，在 作品「隔」中，筆者將畫面中的兩半解釋為現實世界以及桃花源，但有沒有其他 的解釋可能呢？桃花源就是一個無汙染的世界，更可以將這一公式套用在現實世 界上，就是高科技的無塵空間以及低衛生水平的髒亂環境，筆者有感而發地創作 出這「隔」。
在人類制定的經濟遊戲中，有人是長期處於弱勢，而有些人則含著金湯匙出 身，這一切的一切早已命中注定，覺得人定勝天想要逆天改運，除非擁有極強大 的能量能夠將這已成慣性流動的黑白力量扭轉乾坤，否則，旁人是否只覺得你是 在做白日夢的井底之蛙呢？在筆者觀看完電影「第九禁區」後，將最大的感想畫 作成此畫，雖然電影中探討的是外星人落難制地球以致淪為二等高智能生命體，
但若將這一理由搬到人類社會中運作，不難發現，這不就是全球歧視非洲或勞 工……等的再平常不過的道理，卻被我們視之為理所當然的道理？
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(三)、形式手法
這幅作品以中間的藍色為分界，由上下兩部分來構成。畫面的面部分是圖像 的焦點，草以及芭蕉葉的外觀表情是構圖上重要的考量，雖然在眾人的眼中都很 相像，但筆者就覺得不太一樣，由圖像下方的綠色芭蕉葉像向上擴散，在加上在 一片綠色之中呈現若姓焦點的紅色警示燈，紅色警示燈除了使畫面有著水平的穩 定性之外，更讓畫面出現了上升的動力，可將畫面的焦點更加聚焦在明暗對比強 烈的竹蜻蜓之上。下方明暗的交界各自向左右延伸卻又在畫面中央再次結合，這 一連貫的動勢正可打破平板無奇的構圖。色彩的表現上以景物的基本固有色調為 主，但刻意的加入主觀的色彩。邊緣的景色漸漸轉為偏暖的的褐色調，使顏色可 以更順利的過渡到暗色背景上，讓下方草地在畫面中不會倍顯突兀，這樣也可避 免搶過畫面中央的焦距。筆者試著將「白」至於這種生成與流轉的意象中，白具 有在混沌中浮現最強烈鮮明意象的特質，它與「黑」或是「混合」這種負面的原 理相反，能突破那股將事物拉回灰色地帶的引力，這種極致的特異性，使「白」
這幅作品以中間的藍色為分界，由上下兩部分來構成。畫面的面部分是圖像 的焦點，草以及芭蕉葉的外觀表情是構圖上重要的考量，雖然在眾人的眼中都很 相像，但筆者就覺得不太一樣，由圖像下方的綠色芭蕉葉像向上擴散，在加上在 一片綠色之中呈現若姓焦點的紅色警示燈，紅色警示燈除了使畫面有著水平的穩 定性之外，更讓畫面出現了上升的動力，可將畫面的焦點更加聚焦在明暗對比強 烈的竹蜻蜓之上。下方明暗的交界各自向左右延伸卻又在畫面中央再次結合，這 一連貫的動勢正可打破平板無奇的構圖。色彩的表現上以景物的基本固有色調為 主，但刻意的加入主觀的色彩。邊緣的景色漸漸轉為偏暖的的褐色調，使顏色可 以更順利的過渡到暗色背景上，讓下方草地在畫面中不會倍顯突兀，這樣也可避 免搶過畫面中央的焦距。筆者試著將「白」至於這種生成與流轉的意象中，白具 有在混沌中浮現最強烈鮮明意象的特質，它與「黑」或是「混合」這種負面的原 理相反，能突破那股將事物拉回灰色地帶的引力，這種極致的特異性，使「白」