第四章 作品分析與詮釋
第三節 心靈的異想場域—草地系列
4.3.4 迷游空間 (The lose space)
(圖 4-3-6 迷游空間)
作品名稱：「迷游空間」(The lose space) 創作時間：2010
作品大小：90cm ╳ 72cm (30F)
內容創意：凌亂的思緒在內心裡糾纏，停滯在近乎窒息的密閉空間，藉毅力在意 念的場域間，游移不停。空間中任一一點所散發的光線，可以將之視 為平行線，而兩個平行線永遠不會相交，但又極力地想尋找能夠交會 的機會，正如同城市中忙碌的人們間的情誼，因為平行而漸行漸遠。
心靈的異想場域創作研究
(二)主題內涵
<迷游空間>是草地系列漸趨轉變的關鍵作品。雖然仍是從主要的元素「草 地」的主觀角度來做創作，不過已經減弱了草地在畫面上的重要性，讓畫面不再 只有黑白方塊，加入了更多的元素議題。
畫面下方的黑白長條方塊，被盡量壓迫到最微小的空間，強大的壓力來自 上方的一大片明暗分明的草地，這佔據了畫面將近四分之三的比例，不合乎現實 的場域讓畫面充滿了想像的成分，整體深沉的大地色彩，使人感受出沉重的量感。
迷游的空間，讓人覺得，世間上有很多的事情，並不是因個人優劣好患而 加以決定的，有時更多的可變因素是來自於「大環境」造成的。以現今社會「求 職」為例，名校畢業生，或是在校表現極為優秀、品覺兼優、教師喜歡的學生，
在求職一路上，不一定如人們所講的順遂，也有可能屢屢碰壁，原因固然出在於 這位學生的身上，但更大的因素卻出自於工作機會減少的因素之上，就像是筆者 畫面中的濕草地，較一般的草原的存水量豐富，所擁有的有機質也比任何的乾草 地來的繁多，但可能因為外在的黑色的包覆而被世人所忽略與遺忘，而這黑色的 包覆物，可能是房子的陰影、工程用的「圍籬」或是石頭間的縫隙……等等，而 無從查證。
(三)形式手法
最初，畫面中的大結構是最早形成的，也就是畫面的大小區塊分布的比例 位置，左邊明亮的草地及右邊晦暗的草地是草稿階段的想法。從草圖來看，草稿 用很肯定的鉛筆在畫面中訂定出了所要的位置以及要佔有的空間比例，而完成圖 中的草地以及落葉的細節就比草圖所見來的更加細緻完整，也更原汁原味的呈現 了草圖所欲呈現的想法。
畫面上方既神秘又黑暗的淡透明顏色的增加是最為明顯的，隨著畫面氣氛 氛圍的營造所需而加以置入。使得異想、旋轉的成分在創作中得以蔓延，找到感
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覺就立即著手將當下的感覺即刻捕捉。
而整體的色調筆者盡量維持在黃、綠色調中，只有在小地方進行了微微的 色調變化。畫面中安排了精采的焦點，讓觀者在視覺上可以尋找更為豐富的層 次，其中最主要的焦點當然是在對比色調鮮明反差最大的黑白色矩形草地的身 上，幾個上方晦暗的顏色也有焦點處裡。
在技法方面，先以傳統的黑白素描手法繪製草地的基本架構，再以為為綠 色輕輕染過，特別是畫面上端微微的神祕暗色，以薄塗的手法方式層層暈染，加 以呈現半透明質感，與畫焦點黑白分明的草地是兩種截然不同的表現方法，加以 平衡畫面。
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4.3.5「源」 (original) (一)、作品呈現：
(圖 4-3-7「源」) 作品名稱：「源」(
o
riginal)創作時間：2010
作品大小：90cm ╳ 72cm (30F)
內容創意：「光」在陰與陽之間迴盪，平行於垂直線終將有所交會，這可邂逅那 驚奇的永恆，尋，尋一個源頭，白，很多東西都是白，乳汁及卵，都 是白，所以生命之初也是白，在白幻滅的那一刻起，轉變成了繽紛絢 麗的生物色彩，對生命之初的關懷，我們是否熱情依舊呢？
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(二)主題內涵
人類在面對永恆的大自然時，相對地倍顯渺小及短暫，自然界的生生不息，
來自於重要的水源滋養，不然只會成為荒蕪的沙漠。本作品以「源」作為探究主 題，想呈現的並不單單只是人與自然的密切關係或是枯與榮的對比關係，更想呈 現的更是萬事萬物「源」的本質。
「草地」是筆者此系列第一階段所喜愛描繪的題材景致，畫面的中央有著 一塊純淨潔白的草地，潔靜如雲，但卻又不是極致的純白，它，即將被周圍的顏 色所淹沒，其或坐或臥於畫面的中央位置，為了強調其重要性，筆者使其鮮明到 讓觀者不得不注意到它的存在，從其開始，畫面似乎是從這一潔白的位置蔓延開 來，也象徵萬事萬物之中都充斥著生命的靈氣，也揭示著大自然生機那無限的可 能。即便是快要被淹沒，也代表著一絲絲的希望。沿著畫面細細探尋，似乎可以 發現另一些早已消逝的白色草地所遺留下來的痕跡，一條條的深色痕跡，層次中 隱藏著「時間」的因子，卻也隨著自然的定律旋轉，讓畫面又增加了幾許向中間 前進的力量。
(三)形式手法
由草地為主的旋轉系列較著重在異想技法的方面，對有感覺的單純實景轉 化成具有細緻描繪及現代設計成分的繪畫。從作品開始到完成，有拍攝照片紀 錄，可以清楚的掌握整個創作歷程的發展。
筆者除了勤跑大自然細心觀察、找尋靈感之外，伴隨著數位相機的普遍問 世，讓筆者在蒐集紀錄照片這一項度之中減輕了許多負擔。拍攝照片，其好處就 是能將景物加以定格且以及為客觀的角度加以捕捉，讓創作者帶回室內後再加以 創作加工，這種共時性的全面捕捉，大幅度的減少了戶外寫生這種歷時性工作的 困擾。而若是出現了照片量不足以呈現全貌的情況之下，往往需要借助以往經驗 來加以修飾填補，此外，也不失為「異想」，發揮的重要契機。
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(圖 4-3-8 草地照片素材—資料來源：本研究者攝影 )
可以從上面三張圖(圖 4-3-9)的照片中發現，普通的草地中並無潔白的草地 的存在，除非剛好有一道類似聖光的戲劇性光線剛好打入其中，在畫面焦點的設 計考量下，筆者將中央一部分的草地對比增大增強，使焦點得以成功凝聚。而這 幅作品同樣的是以素描作基礎描繪，在繪畫初期並未先行處裡基本色調，以大體 結構型態為首要考量，再進入第二階段的同時在畫面中作了小幅度的修改以及填 入適當的固有底色。接著針對細節進行再要求，使草地看起來更加生動、具體寫 實。過程中也隨時尋找各種可能的改變，讓思緒在各種時刻保持活絡，只為了尋 找觸發靈感及新的創意產生。
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4.3.6「時間、流逝」 (The time to elapse) (一)、作品呈現：
(圖 4-3-9「時間、流逝」)
作品名稱：「時間、流逝」(The time to elapse) 創作時間：2010
作品大小：90cm ╳ 72cm (30F)
內容創意：在生命的過程裡，時間轉輪，不停地向前旋轉，我們常常想盡力的跟 上它的腳步，卻往往事與願違，你曾經有過連續聽一首歌曲一百遍以 上的經驗嗎？在動與靜之間，虛實相映，枯榮相生，我想，當這首歌 曲停止撥放時，人們也就不再會悲傷了。
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(二)主題內涵
平凡無奇的草皮，在人來人往的城市之中，往往處在最普通、潮濕的陰暗 角落，本質上是安靜無動，似靜而動，道盡生命力蘊藏於自然界的永恆之中。
柔軟濕潤，看似溫馴柔弱的樣貌，但日子一久卻能如利刃般深深的畫出歲 月的痕跡。從夾縫中、柏油路下，絕處而逢生，此作<旋轉—時間、流逝>即是環 繞這種柔中帶剛的特質觀點而創作出來的。很多人說，人生如戲，戲如人生，要 扮演好每個階段的角色，人的靈魂因「殼」的包覆，而有幸來世間走一遭，有人 平白無奇，有人異常精采，無論黑道還是白道，是邪還是正，並不是能有所取捨 的，筆者想，這應不是具有絕對性的答案。戰時叱吒風雲的「英雄」在太平盛世 時卻成為了犯罪殺人的「兇手」，所以說，犯罪殺人的人就應該趕盡殺絕永除後 患嗎？若在做縱深的思考，所謂的「模範」、「楷模」……等等，就一定是極為完 美的表現？倘若全人類，變成了與某些勢力所推選出來的「模範」、「楷模」等人 完全一樣時，不免會有「墮落」或是「濫情」的可能。
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