扭蛋

一、設計理念

2011 台北世界設計大會在松山文創園區舉辦，那裡原為日治時期的「專賣 局松山菸草工廠」，位於台北市信義區，建於 1937 年，在 1998 年停止生產，2001 年時，台北市政府指定為第 99 處市定古蹟。其中辦公廳、製菸工場、鍋爐房、

一至五號倉庫為古蹟本體，並將蓮花池、運輸軌道及光復後新建倉庫一併納為古 蹟保存範圍。而松山菸廠在光復後種植大量植栽，景觀優美，停產後已經成為台 北市東區最大的綠地。2002 年時，行政院同意台北市政府將其規劃為台北大巨 蛋體育館的預定地。

從「交鋒」的鳥瞰圖勘景開始，去了解松山菸廠舊址相關的背景，我們得知 這塊土地本來是一個很漂亮的都市綠島，後來因為決策的關係，雖然古蹟還 留著，但是其他的部分，他要蓋成大巨蛋，我們也知道在地的居民其實也有 不認同的，我們去看整個的環境，其實從信義商圈開始一直到板吉百貨、到 國父紀念館那邊，開始有一個綠帶，然後到台北機場就是市民大道底下、然 後再過去是京華城，這一段中間就是因為有這塊綠地，所以它的商業區是不 連續的，有各自發展的空間，到那邊去就有一個透氣的感覺。從忠孝東路一 路走，經過我們這一帶，中間有個喘息的機會。（訪談資料A2-16）

2011 年 10 月，台北大巨蛋體育館開始動工興建，彭喜埶基於「趣遊碗」擅 長描繪各地鄉鎮的靈敏度，了解當地居民的看法，清楚未來居民必須要面對的塞 車等問題，對於市政府大巨蛋興建案審核的迅速與配套措施的不足，開始質疑公 部門的決策。

事實上我們了解到的當地居民的看法之外，在都市規畫上面，趣遊碗一向是 畫鄉鎮，我們清楚知道台北車站以後成為台灣面對國際的一個門口，這一段 會更恐怖！現在設計的交通流量已經不行了，未來如果機場直通捷運、直通 台北車站，你要下榻到飯店，你往東區走的話，一定是塞到不行！我們沒有 看到配套，我們只看到很急著要把大巨蛋蓋起來，審核的迅速。（訪談資料 A2-17）

因為從一次次的「交鋒」的鳥瞰圖勘景中，彭喜埶發現松山菸廠舊址裡的樹 不見了，鳥兒變少了，綠地慢慢消失了，破壞了原先的生態；維護古蹟的手法粗

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糙，人為機具破壞了秘密花園的美感；審核過程的不透明，讓人聯想之間有某一 些操作等等問題，更重要的是縱使在地居民多次表達不滿，市政府也一直沒有清 楚的做一個交代。

我們從在地支持松菸公園的聯盟，我們了解到很多黑幕，不透明、或者是太 過於迅速的過程會讓人聯想，這是有某一些操作，而這些操作沒有理由、也 不公開。面對居民的質疑，市政府一直沒有很清楚的做一個交代，所以在做 交鋒的同時，本來勘景的樹沒有了，本來有的草現在沒有了，本來一片泥土 地再去時整塊水泥封起來了！我們第一次進去巴洛克花園的時候，讓人覺得 台北竟然有這樣的祕密花園。現在整了之後，很多植物被砍了，那些本來的 古蹟漆掉光了，有那種古樸樸拙的美，又重新再漆上新的白漆，你把他跟那 厚厚的水泥地連在一起，再加上那吊車、鋼筋、鋼架，所有人為的機具進來 後破壞掉原來秘密花園給人的感覺是很衝擊的，也難怪在地居民一直堅持的 去救回那幾棵老樹，因為他在都市叢林中非常的珍貴！（訪談資料A2-18）

在這樣的過程中，彭喜埶意識到自己的社會責任其實是一直存在著的，他曾 經許下「讓在地聲音『即時』加入繪製過程」的承諾，他希望利用深厚的描寫去 關心台灣，關心人們的生活，能夠用在地的觀點說話，於是他開始認真思考這個 議題，這也符合了黃月惠（2007）的說法：設計師的工作目標是以人的需求為核 心，讓人們的生活變得更美好。

這個過程裡面讓我們意識到趣遊碗的社會責任一直是存在著的，關心這塊土 地，用在地觀點說話。所以在做「交鋒」這個碗時，我同時在做兩件事，一 個是來自於世界設計大會發展委員會大家的意思想要一個什麼碗，另外一個 是在地被描繪。我必須滿足世界設計大會的需求，還有在地的觀點，還有我 自己的想法，所以那時候我們是很痛苦的。（訪談資料A2-19）

有好一陣子，我每天睡不著，除了世界設計大會告訴我說畫松菸就好，什麼 都不要畫、樹多畫一些，看起來比較漂亮！台創執行長說：樹多畫一點！樹 好！那天在委員會裡，我衝撞了他！我說：樹都被砍掉了，哪來那麼多的樹？

（訪談資料A2-20）

二、產品發展

當時「交鋒」碗即將完成，彭喜埶將那半成品改成公園和大巨蛋兩張想像圖。

在圖裡面松菸森林公園恢復成原來的大小，將那最大的L型空地變為主角，希望

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喚醒台灣人的環保意識，讓台灣人可以謹慎的思考，是公園？還是大巨蛋？這兩 者對於台灣的未來有著什麼樣嚴重的影響。

當這個碗進行到快要完成的時候，有一天我自己看了這張圖，想到現在正在 蓋的巨蛋，我就把他們的半成品拿來，在我自己的電腦前面，我就開始改，

改成兩個圖：一個是公園，一個是巨蛋的想像圖！我在想如果這裡以後是公 園會怎麼樣？如果是巨蛋會怎麼樣？你可以發現扭蛋的圖跟交鋒的圖不一 樣，是本來松菸很大，到了扭蛋的時候松菸回復到正常的比例，恢復了這個 L型空地最大為主角。（訪談資料A2-23）

剛好「台灣當代設計師聯展」邀請彭喜埶提供作品參展，他認為這是他的最 新作品，且符合交鋒的意涵，如同他所說的：這讓身為在地居民的我，要求身為 設計師身份的我，發表這件作品，我把都市規畫部分、社區營造的這塊、或是商 業跟在地居民的需求，我來對話看看是怎樣！（訪談資料A2-24）

在扭蛋裡面，松菸舊址裡的L型空地最大為主角。本來只是好玩做一做，花 了兩個晚上，後來台灣百大設計師聯展邀請了我，希望我提供作品，我覺得 這是我的最新作品、道道地地符合你交鋒的這個意涵，他說是設計領域與各 界跨界的的交鋒！包括政府、包括非政府組織、包括其他各領域，他希望設 計跟其他領域對話，我把都市規畫部分、社區營造的這塊、或是商業跟在地 居民的需求，我就來對話看看是怎樣。在地居民要的是公園，你為甚麼不給 他？生這個巨蛋真的必要嗎？距離其他商圈這麼近，如果是為了運動，那你 一年會在這辦幾場比賽？更不要說你今天BOT給了廠商這麼優惠的條件中 間有些什麼，是不是可以再透明一點？可不可以出來說清楚？（訪談資料 A2-25）

彭喜埶基於對社會責任的使命感，希望能對後代子孫做交代，而且對應於「交 鋒」，所以將這個碗取名為「交代」。可是後來他覺得「交代」太嚴肅、不容易被 年輕族群接受，應該是把透明化的議題變成實境化，於是「扭蛋」就誕生了！誠 如彭喜埶所說：一次次繳了稅、投了票，巴望著這台決策機器裡能夠就此滾出幸 福來，但我們怎麼知道，我們想要的幸福是否真被放進這台機器裡了？等了二十 年的這顆蛋，真會孵出我們的期待嗎？（趣遊碗網站）這樣的觀點也真正呼應了

「2011台北世界設計大會」以人為本，以善念為設計手法，最終朝向美好的生活 形態前進的主要訴求。

一開始不叫「扭蛋」，叫「交代」，因為對應於「交鋒」，我希望在這土地上 發生的任何事情，不管是誰做的，都應該可以對後代子孫做交代！提案的時 候我是提了「交代」，但是後來自己想一想，覺得這個東西不會被看見，太

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嚴肅了！我應該把它轉化成一種大家能夠接受、會被宣傳的，就像設計的目 的。現在這個作品是我的作品，我的客戶有什麼需求？我的需求是什麼？我 希望我這個議題快速的讓很多人知道，而這個很多人是誰？（訪談資料 A2-26）

表 4- 11 「扭蛋」產品介紹

碗的凹球面 1.松山菸廠舊址周邊，標點共有二十二個。

2.碗中心為「大巨蛋體育館」與「松菸公園」兩 種圖樣，隨機出貨。

碗的外面 「扭蛋」的符號

圖片來源：趣遊碗提供 資料來源：研究者整理

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表 4- 12 「扭蛋」標點一覽表

分類 景點

交通地理 1.世貿南港展館 2.台北設計館 3.台北機廠 4.京華城 5.松山機場 6.故宮博物院 7.圓山大飯店 8.台北小巨蛋 9.爭艷館 10.中華電視公司 11.台北車站 12.新光摩天大樓 13.中正紀念堂 14.趣遊碗 15.松山文創園區 16.國父紀念館 17.台北世貿展館 18.台北 101 19.誠品書店

行政機關 1. 台北市政府 2.台灣文創中心 3.台北國際會議中心 資料來源：研究者整理

三、資源結合

基於平常對於自己的訓練，台北市政府怎麼可以這樣？這樣的念頭讓彭喜埶 聯想到玩扭蛋的經驗，他認為這樣的作品適合在設計大會的會場擺放，也能夠吸 引年輕人的注意。

當我發現台北市府怎麼能這樣？這個機器就跑出來了！我發現他適合在會 場擺，因為年輕人會有興趣！我從這裡去想，後面的扭蛋機就跑出來了！你 在扭扭蛋時看起來你已經看到東西了，可是出來的東西，未必是你想要的那 個！你可能會問我，我怎麼想到？因為那過程是個黑箱！（訪談資料A2-27）

的確，當時在台灣當代設計師聯展的會場上，由「趣遊碗」團隊所設計規劃 的「扭蛋」主題展，那樣別開生面的攤位吸引無數年輕朋友駐足參觀，成為整個 展場最熱門的攤位，他們原本準備十天展期所需的一千顆扭蛋，在開展不到四個 小時就已所剩不多，受歡迎的程度連彭喜埶也覺得不可思議，更受到多家媒體的

的確，當時在台灣當代設計師聯展的會場上，由「趣遊碗」團隊所設計規劃 的「扭蛋」主題展，那樣別開生面的攤位吸引無數年輕朋友駐足參觀，成為整個 展場最熱門的攤位，他們原本準備十天展期所需的一千顆扭蛋，在開展不到四個 小時就已所剩不多，受歡迎的程度連彭喜埶也覺得不可思議，更受到多家媒體的