在角色扮演遊戲中，大多會提供多種角色（characters）讓玩家選擇，依照各個 不同的角色屬性（如性別、種族）設計多種角色（Ducheneaut & Moore, 2004），如 巫師、騎士、公主等等。這些「角色」一般而言在角色扮演遊戲中是被稱之為「職 業」，故文後將以「角色」一詞指稱學者所描述之角色，而以「職業」一詞指稱實 際應用在角色扮演遊戲中，由玩家所扮演之角色。Mateas & Stern（2000）認為，在 線上互動說書系統中，為了要讓故事順遂的發展，並且避免設計者預先對情節、互 動的編寫而限制玩家的互動經驗，因此設計者主要是透過將故事中角色的特質
（characteristics）設計完整，僅透過角色特質讓互動者自行在電腦環境中探索故事 情節，或與其他互動者進行互動（Mateas & Stern, 2000）。
Ducheneaut & Moore（2004）針對遊戲《Star War Galaxies》以虛擬人種誌（virtual ethnography）的方法進行分析與研究，發現該遊戲中的職業設計概念除了與一般角 色扮演遊戲一樣的屬性設計與角色外觀之外，最大的不同之處是職業，《Star War Galaxies》中的職業共有三十餘種，分成三大部份：競爭導向（combat-oriented）、
服務導向（service-oriented）、製造導向（product-oriented），這樣的職業生態，同 時也是型塑玩家間互動的重要基本架構（Ducheneaut & Moore, 2004）。
《Star War Galaxies》中的職業是相互連結的（interrelated），亦即各種角色之 間具有相互依賴性（interdependencies），所謂角色的相互依賴性，意味著玩家之間 的某些互動行為，需要特定的角色組合才能進行，例如「角色A是醫生，角色B是病 人，A幫B治病」，「A與B」便是具有相互依賴性的角色組合。這可以透過遊戲設 計者在遊戲企劃中即針對各個職業進行組合，亦可以透過遊戲機制的設計，讓玩家 在遊戲進行的過程中產生相互依賴性。前者如玩家在戰鬥後需要尋找醫生為他治療 傷口，否則會死亡，有時則需要尋找藝人，看他表演以治療戰鬥的疲勞；後者如新 手玩家向他人請教技巧而獲得訓練，訓練他人的一方則隨著學徒制度訓練點數的提 昇成為大師（Ducheneaut & Moore, 2004）。
由Ducheneaut & Moore（2004）角色互動的設計概念與Mateas & Stern（2000）
所主張角色特質的設計概念中，可看出故事中角色的特質能夠促進角色之間的互
動，無須設計者在細節上過於針對互動進行安排。而Ducheneaut & Moore（2004）
所提出角色依賴性的概念，亦即角色組合的方式與角色之間形成的關係，在早期針 對故事與角色的理論中，便有諸多探討，以下便針對角色相關理論加以整理。
二、神話故事的角色研究：Propp之角色與角色功能
Vladimir Propp 於 1928 年出版的《民間故事形態學》一書中，針對俄國一百個 童話各式的結構進行分析，他將故事視為是敍事元素的組合，並將之進行拆解，發 現故事人物會改變，但是推動故事情節的角色「功能」是不變的。換言之，故事有 一定的敘事結構，而其中暗藏著某些規則（施志昇，民87；蔡佩璇，2004）。Propp 將這些角色行為稱作「功能」，總共包含三十一種人物的行為，均是能夠推動故事 進行的行為，但因為這些功能經常是糾纏在一起的，因此 Propp 將上述三十一種人 物的行為整理後形成了八種角色，說明如下：
1. 英雄（hero）：在每個故事中都會有一個主要的角色，他是該故事發展中最 關鍵的角色，而讀者則自然而然會將自己與他聯想。通常這個角色被稱作 英雄，但是有時候他們也會以其他角色的樣貌呈現，像是受害者（victim）
或追尋者（seeker），有時候三種角色也會有兩兩相互重疊，或三種角色同 時呈現在一個角色身上的情況。若以英雄與其他人物的互動行為來辨別，
則英雄是對捐贈者的行為有所反應的角色，或者是與公主結婚的角色。
2. 魔王（villain）：魔王是英雄的對立角色，而且是在道德上作惡，藉此也顯 示出英雄的善良。魔王會不斷地阻礙英雄達成目標，或是與英雄同時競爭 一樣的物品，或是誘惑英雄進入黑暗的一方。
3. 捐贈者（donor）：捐贈者是給予英雄特殊物品的人，例如有形的魔法武器 或無形的智慧。典型上是以上帝/神祇、神父、智者的角色來呈現。
4. 魔力幫助者（magical helper）：幫助者是當英雄有難時提供協助的角色，通 常會以老智者或魔法師的型態呈現，例如星際大戰中，Obi Wan Kenobi 即 使已經身亡也會現身幫助Luke Skywalker；在另外一種情況下，幫助者則 是以助手的型態呈現，例如福爾摩斯中的華生醫生。相對於英雄，幫助者 的角色是一種對照，換言之，幫助者在某些特質方面受到限制的，例如智 慧、決斷力、勇氣等等特質。
5. 公主（princess）：公主有兩種形式。第一種形式是作為英雄應該追尋的對 象，公主可能是被魔王軟禁等等；第二種形式是作為報酬，當英雄擊敗所
有的對手完成任務之後，能夠贏得美人芳心。在故事中，公主的戲份是相 當稀少的，也許只會在結局的時候出現，比較好一點的情況是她會一路陪 伴英雄，而在旅程途中受到英雄的吸引。有時候假英雄也會對公主求婚，
若公主答應，則會讓讀者感到相當沮喪，認為公主是受到了蒙蔽，才會選 擇假英雄。
6. 公主的父親（Her father）：公主的父親會限制公主的行動，或是派給英雄 一項拯救公主的任務。公主的父親是一個讓英雄去說服的關鍵角色，因為 父親的形象總是會保護著自己的女兒，有時候父親會為了贏得公主的情 感，而以某種形式與英雄競爭，此時也會形成一種三人之間的三角關係。
7. 派遣者（dispatcher）：派遣者是給予英雄任務的人，這個角色有時候就是 公主的父親，有時候在家庭的故事中則是母親或父親，甚至有時候就是假 英雄，他會尾隨著英雄進行任務等等，有時也假扮成幫助者，混淆英雄的 行動與思考。
8. 假英雄：假英雄是魔王的變形，故事通常安排這個角色是為了要讓情節更 為複雜，假英雄會進行英雄式的行為，讓讀者再一開始誤會他是真正的英 雄。假英雄會狐假虎威、或藉著英雄的信用招搖撞騙，甚至想要與公主結 婚，也因可能取得公主的父親的信任，讓真正的英雄感到沮喪。簡單而言，
假英雄是仗著他人對人性本善的信念而在光天化日之下做壞事。假英雄出 現在故事中時，通常是篡位者、小偷等等角色。
其中，第五種公主的角色與第六種公主父親的角色有時是被整合為一項的，則 總共為七種角色。
三、神話故事的角色研究：Propp之正邪雙方角色
此外，Propp亦另外整理出八種角色，與上述八種角色有些不同，首先，公主父 親的角色並不存在，其次，善良魔法師的角色從幫助者中獨立出來自成一種，再來，
另外有追尋者的角色，這個角色有時候就是英雄的角色。若依照正邪雙方的觀點，
能夠再細分成十六種角色。
根據Propp主張，正義的一方與邪惡的一方各有八個角色，前者分別為英雄、幫 助者、公主或愛的對象（love objects）、善良魔法師（magicians）、捐贈者、派遣 者、追尋者、好人假魔王（false villains who are good），後者則為魔王、嘍囉
（henchmen）、妖精（sirens）或性的對象（sexual objects）、妖法師（sorcerers）、
妨礙者（preventers/hinderers of donors）、捕捉者（captors of hero）、逃避者（avoiders）、
壞人假英雄（false heroes who are evil）（周榮，民87）。列表對照如下表2- 6：
表2- 6 Propp 十六種正邪雙方角色 正義的一方 邪惡的一方
英雄 魔王
幫助者 嘍囉
公主或愛的對象 妖精或性的對象
善良魔法師 妖法師
捐贈者 妨礙者
派遣者 捕捉者
追尋者 逃避者
好人假魔王 壞人假英雄 四、神話故事的角色研究：Vogler's archetypes
Vogler（1992）亦針對故事角色，提出了七種角色的原型。
1. 英雄（hero）：英雄或女英雄是故事的主角，也是讀者最容易將自己與其聯 想的角色，因為英雄能夠實現讀者心中最夢寐以求的價值。不過在故事的 起頭，英雄不見得只呈現固定的樣貌，換言之，他可能一開始就具有英雄 特質，也可能只是個平凡人；他可以是自願或非自願的；他可能經過深思 熟慮而成為英雄，或意外成為英雄。。
2. 守門者（Threshold Guardian）：在故事的轉折點，守門者會給予英雄一些 難題去解決，例如守門者會要求英雄與之戰鬥、回答謎語等等。守門者是 中立的角色，他給予英雄難題並不是為了要阻礙或支持他，因為通過門檻 的考驗意味著英雄角色的成長。守門者出現的時間點通常是在英雄啟程 前、或到達終點前、或一些關鍵的場景。
3. 良師（mentor）：良師會以某種方式幫助英雄，幫他培育某些技能，或給他 一些忠告。他們會在重要的關鍵時刻出現，而幫助英雄度過難關之後很可 能就會消失，有時候則會繼續尋找下一個需要幫忙的英雄。典型的良師是 年老而充滿智慧的，就算不年老也至少會比英雄年紀大，值得注意的是，
良師過去很有可能也是英雄。
4. 傳令者（herald）：傳令者不一定是一個人物，它其實可以是一些訊息的宣 告，像是一張紙條、或故事的旁白。傳令者會宣告一些重要事件的發生，
主要是告訴讀者一些他們未知的訊息，或者是告訴讀者一些讓英雄決定執 行某項行動的觸發點（trigger）。
5. 轉型者（shapeshifter）：轉型者代表著不確定性與改變，例如在故事中會不 時改變他效忠的對象，他的存在能夠時時刻刻提醒著讀者或英雄「事情不 如所見那樣子」，藉此讓英雄小心應付事情，有時也會催化（catalyze）某 些行動。典型的轉型者是與英雄相反性別的人，他可能會愛慕英雄，或者 他的愛意會隨著故事而改變。有些其他角色也可能是轉型者，包含了良 師、守門者與策略家。
5. 轉型者（shapeshifter）：轉型者代表著不確定性與改變，例如在故事中會不 時改變他效忠的對象，他的存在能夠時時刻刻提醒著讀者或英雄「事情不 如所見那樣子」，藉此讓英雄小心應付事情，有時也會催化（catalyze）某 些行動。典型的轉型者是與英雄相反性別的人，他可能會愛慕英雄，或者 他的愛意會隨著故事而改變。有些其他角色也可能是轉型者，包含了良 師、守門者與策略家。