第五章、 3D 電影的美麗與哀愁
第三節、 文本分析
一、劇情大綱
在西元2154年，人類為取得潘朵拉星球的資源，開啟了「阿凡達計畫」，以 人類與星球上的原住民—納美人（Navi）的DNA混血，培養出身高近3米高的替 身—阿凡達（avatar），並能以人類意志思維控制，以利在潘朵拉星球生存活動 並採尋一公斤值2千萬美金的礦產輸送回地球。受傷後以輪椅代步的前海軍隊員 傑克.蘇理（Jack Sully），代替了過世的雙胞胎弟弟的工作，跟隨科學家葛蕾絲·
奧古斯汀博士（Dr. Grace Augustine）進行生態研究。但Jack一方面也接受柯邁斯 上校（Colonel Miles Quaritch）的徵召，為他提供情報，事成後Colonel願意幫助 他的癱瘓獲得恢復性的治療。
Jack接受實驗並以他的阿凡達來到美麗如詩的潘朵拉星球。然而，傑克在與 納美人接觸且結識了奧馬地卡雅族（Omaticaya）的公主奈蒂莉（Neytiri）後，
學習到了納美人崇拜自然、尊敬萬物的精神，便被接納為他們的一員，也拒絕了 Colonel和財團的要求。不過Colonel掌握掌握情報後還是毅然出兵，摧毀了具有 象徵意義的「家園樹」，此戰傷亡慘重，Omaticaya族的領導也戰死沙場。最後，
在Jack的領導下集結了數以千計的戰士，騎著戰馬與靈鳥，與人類的高科技戰鬥 機、機器人作戰，在戰事危機之間，Jack無畏的心感動了納美人的神—伊娃（Eywa），
喚醒森林的巨獸、天上的巨鳥與人類並肩作戰，最終戰勝了人類財團，人類被遣 返回地球後，Jack已經不想當人類，在Eywa的幫助下，使傑克的靈魂進入阿凡達 體內，成為真正的納美人。
便於以下敘事分析，作者將全片主要段落分為四幕：（1）Jack加入阿凡達 計畫（2）Jack進入部落學習納美人生活（3）軍方突襲家園樹（4）Jack召集各族 反擊
二、內容與3D效果的敘事分析
第一幕：Jack 加入阿凡達計畫
電影一開場，滑翔在叢山岳嶺的主觀鏡頭搭配泛靈音樂，帶領大家進入潘朵 拉的神秘國度。這一段的3D 效果已經打破大家既有的想像，不再是跳出銀幕或 使任何物體亂飛向觀眾，取而代之的，是隱形在許多主觀鏡位當中，帶領觀眾用 雙眼去感受潘朵拉星球的神秘。
圖5-1 以空拍高度搭配向前移動來引導觀眾入戲，但「看」不到傳統 的
3D立體感
接下來的十五分鐘，我們幾乎沒有觀賞到較為突出（protruding）的畫面，
僅有幾個人物在位置的排列上展現層次感，或者某些重要物體出現時，會將其至 於前景，比如說RDA 採礦作業的主管—帕克·塞爾弗裡奇（Parker Selfridge）展 示潘朵拉星球的高價值礦產—難得素（Unobtainium）時，我們可以透過 3D 效果 來強調這個礦石的重要性。
圖5-2 用3D效果強調這顆礦石的珍貴與重要
由於這部片的時空背景設定在2154年，秉持著人類對未來科技的高度期待，
Cameron也在電影中善盡對高科技之想像，包括懸空的觸控式銀幕，3D立體化後 有質量感，或者引述Ross（2012）的說法，3D透過注意物體表面的質地（texture），
會讓觀眾在觀影經驗中會產生全新的「觸覺情感」（haptic affect），以捕捉（graze）
影像取代凝視（gaze）影像。
圖5-3 高科技的觸控式螢幕幾乎都以3D效果分離前後景，這個手法後 來也成為《鋼鐵人》在聲控人工智慧時常用的
3D技巧
第19 分鐘這一場 Jack 移植到阿凡達體內的動畫算是第一幕最具衝擊性和速 度感的場面。主人翁Jack 癱瘓之後，再次經由納美替身—阿凡達感受到雙腳踏 地的真實觸感，於是他狂喜地在實驗室外奔跑起來，巨大的阿凡達與人的體型形 成了強烈對比，3D 化後阿凡達的身形、動作、表情都越加生動、奔放。如果沒 有透過3D 效果的話，觀眾甚至不會注意到 Jack 赤腳奔跑所揚起的泥土，但是 3D 強調了這個歷史性的一刻，也放大了他心中的雀躍。
圖5-4 3D效果使Jack的阿凡達看起來更生動、龐大
圖5-5 Jack忘情奔跑揚起泥土的畫面經3D化處理，觀眾看著泥土穗穗，幾 乎與他同步感受赤腳奔跑的快感
第二幕：Jack進入部落學習納美人生活
第二部分場景拉到了森林裡，跟隨著科學家Grace 和 Norm進入樹林採集樣 本的Jack首次踏入前所未見的生態寶庫，色彩斑斕的植物高山群峰、參天大樹和 茂密叢林、像含羞草般會縮放的巨花，偶有幾隻蝴蝶掠過觀眾眼前 。這些靜態 植物在2D版中的呈現，就遠不如3D能顯現出每一株植物飽滿鮮艷的真實度。此 時初入森林的Jack對潘朵拉星球仍存有戒備意識，因此有一幕拿槍指著動物的3D 效果特別突出，槍口幾乎要衝出銀幕，這也告訴觀眾，Jack在這一瞬間的緊張感。
圖5-6 奇異花朵經過3D化後，更加有層次感、光彩奪目
圖5-7 Jack聽到聲音，警覺性地拿槍指著對方，3D化後成了非常具
威脅性的鏡頭當然，Jack 會緊張不是沒有道理的，電影第 30 分鐘時，他首次與外星生物
「桑納托獸」（thanator）發生了衝突，Jack 迅速逃跑，穿梭在翁鬱的樹林當中，
桑納托獸則毫不留情的衝撞樹木。人和動物快速奔馳的場景當然也在《侏羅紀公 園》（Jurassic Park，1993）或《阿波卡獵逃》（Apocalypto，2007）等片發生過，
但是3D 的樹木、3D 的藤蔓，使人和背景抽離出來，觀眾更能體驗 Jack 被困在 樹根中的無助感，以及他跨越一層又一層的草叢、巨木，此時樹木、竹林有被 3D 化，Jack 穿越其中展現出速度感，特別的是，發動攻擊的桑納托獸和 Jack 卻 沒有被3D 化，因為樹林中已經有過多的樹木、花草節比鱗次，色彩鮮艷的巨獸 如果再以3D 效果處理恐讓觀眾眼花撩亂、徹底失焦。從這一段也可以看出 Cameron 對 3D 運用的保守和謹慎。
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5-8 被桑納托獸追趕的Jack在叢林中奔跑，前景不斷往後跑的情景
令觀眾產生自己被追趕、在樹中狂奔的緊張感Jack 從巨獸口中死裡逃生，但他不知道納美人奈蒂莉 Neytiri 正在虎視眈眈 地看著他，當她準備發箭射殺這名入侵者之時，如水母般飄搖的聖樹種子停留在 箭頭上，箭頭的剛硬、直衝，對比聖樹種子的柔軟、輕巧，舒緩了方才劍拔弩張 的對峙，一方面，也隱喻了納美人對自然萬物的憐惜。
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5-9 樹種子停留在箭頭這一幕堪稱影片前半段最經典的3D效果之
一，雖然浮出於銀幕聖，但緩慢的節奏不會混淆觀眾的視線入夜之後，Jack 遭受另一些生物的攻擊，在生死存亡之際，Neytiri 出手相救，
並教導他重新認識潘朵拉星球的美妙。暗夜裡散發螢光的花草，五彩斑斕的奇木，
這些彷彿擁有靈魂的植物們顛覆了Jack 對潘朵拉星球的恐懼和敵意，觀眾也跟 隨Jack 大開眼界。
圖 5-10 3D技術延伸了幻象（illusion）的魅力，前所未見卻又栩栩如 生
在Jack 和 Neytiri 談話之間，發光的聖樹種子一顆又一顆地降落並包圍兩人，
這是兩人相遇後，3D 效果最為明顯也驚艷的部分，剛才雖有許多打鬥鏡頭，但
是不曾出現猛獸襲擊觀眾視覺的場面，但聖樹種子的畫面，卻是每一個都「粒粒 在目」，優雅的在觀眾面前舒張，彷彿伸手就可以觸摸到它柔軟的根鬚一樣。
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5-11 3D化的聖樹種子彷彿觸手可及
影片60分之後，Grace決定帶一行人前往哈雷路亞山脈探查，由Trudy駕駛戰 鬥機進入山區之後，看到層巒疊翠的漂浮山脈，觀眾得以透過戰鬥機的視角穿梭 雲層與山峰，3D效果拓展了第三向度的視覺，山峰從眼睛兩旁掠過，觀眾得以 想像自己也在這趟旅程當中。
進入部落之後，Jack也展開了他的學習之旅—包括駕駛飛行生物「伊卡蘭」
（Ikran），Jack成功馴服了屬於自己的靈鳥，得以在天空自由飛翔。Cameron用 了許多正面或45度角拍攝的飛行畫面，並輔以3D讓觀眾看見靈鳥的向前飛行與 Jack欣喜的表情。這一段當然免不了Camerom最拿手的「垂直鏡位」，他在《鐵 達尼號》大膽採用垂直的俯角鏡位拍攝斷裂掉入海中的畫面，仍為人所津津樂道。
影片74分鐘處，俯視依卡蘭由上往下俯衝的快感， 再度見識了導演操作速度感 的絕活，利用「垂直」落差，實踐了平面電影難以感受的「垂直」奇觀，最終的 目的都是在帶領觀眾品領電影院裡的「雲霄飛車」似的飛行經驗。雖然Jack駕馭 伊卡蘭飛行的鏡頭同樣會利用3D營造層次感，但靈鳥本身不會有太明顯的立體
突出，反而是周遭的漂浮山脈有豐富的層次感。
在部落學習的過程中，Jack也帶領著觀眾的眼睛深入看到森林中的生物，不 只有三至四公尺的高大植物花，還有展成圓翅飛翔的昆蟲、吸食花蜜的高冠厚甲 馬等等，Jack與Neytiri生活後逐漸了解他們與萬物共存、共生的永續精神。
圖5-12 森林中形形色色的生物幾乎都有經過3D化處理，使大自然的 景象看起來更雄偉、更美妙，也傳達整部片的生態教育的要義
在完成了成長儀式後，Jack 已被接納為納美人的一分子，91 分鐘處 Neytiri 再次帶領Jack 走進叢林許下願望，旋轉翅膀的昆蟲和聲音之樹的鬚根，這部分 是3D 效果最為明顯的地方之一，經過 3D 之後根根分明的條列在觀眾眼前，主 角在這裡並非突出的前景，但鬚根、種子、樹葉3D 化之後，能夠讓觀眾產生「被 包圍」在情境裡的感覺，完全打破了過去的「出現式美學」，《阿凡達》用「參 與式美學」征服觀眾的眼睛。
圖5-13 會旋轉的圓頂翅蟲和發光的鬚根，利用3D立體視覺飛舞在觀 眾眼前，也包圍Jack和Neytiri
第三幕、軍方突襲家園樹
柯邁斯上校（Colonel Miles Quaritch）掌握完整情報後，決定出兵掠奪埋藏 在「家園樹」（hometree）底下的豐富資源，納美人還沒意識到武力的懸殊，為 了捍衛家園，不惜螳臂擋車、以卵擊石。
圖5-14 推土機開進樹林，斷裂的樹枝、軍方和推土機形成三個有深 度的層次，加上樹葉飄零，預告開戰也驚醒觀眾
為了讓觀眾感受到家園被摧毀的衝擊和震撼，幾乎是以Omaticaya 族人的受 害者角度拍攝，因此每個爆破和戰火都是撲向觀眾的視覺，甚至隨著3D 效果衝
出銀幕，強迫觀眾去逼視部落被摧毀的慘狀，增添不安和傷痛以及 Colonel 上
出銀幕，強迫觀眾去逼視部落被摧毀的慘狀，增添不安和傷痛以及 Colonel 上