河洛歷年演出活動

一、現代劇場演出

河洛由民國八十年(1991)於國家劇院演出《曲判記》開始得到觀眾、學者各 方的注目後，隔年推出的《天鵝宴》、《殺豬狀元》，同樣的贏得了票房和口碑。

從民國八十年(1991)到一百年(2011)，河洛均以製作現代劇場舞台戲為主，每年 推出一至二齣大戲，在現代劇場如國家劇院、城市舞台首演，現代劇場的演出為 河洛營運的主要目標。河洛歷年製作的舞台作品劇目、導演、時間、地點請參閱 表 2-2-1。

表 2-2-1 河洛歷年演出舞台作品

演出劇目 導演/副導演 演出地點 演出時間

曲判記 石文戶 /朱克榮 國家劇院 1991 年 3 月 天鵝宴 石文戶/ 閻循瑋 國家劇院 1992 年 2 月 殺豬狀元 閻循瑋、石文戶 台北市社教館 1992 年 6 月 皇帝、乞食、秀才 石文戶、閻循瑋 台北市社教館 1993 年 6 月 鳳凰蛋 石文戶 /蔣建元 台北市社教館 1994 年 5 月 浮沈紗帽 石文戶 /蔣建元 國家劇院 1994 年 10 月 御匾 石文戶 /蔣建元 台北市社教館 1995 年 2 月 欽差大臣 蔣建元 台北市社教館 1996 年 11 月 命運不是天註定 蔣建元 台北市社教館 1997 年 3 月 賣身作父 張 健 台北市社教館 1998 年 11 月 新鳳凰蛋 張 健 台北市社教館 1999 年 2 月 秋風辭 張 健 國家劇院 1999 年 5 月 戲弄傳奇 張 健 /周晉忠 台北市新舞台 1999 年 8 月 台灣‧我的母親 張 健 /林春發 國家劇院 2000 年 3 月 彼岸花 張 健 /林春發 國家劇院 2001 年 3 月 菜刀、柴刀、剃頭刀 張 健 /林春發 台北市新舞台 2001 年 9 月 太子回朝 張 健 /林春發 國家劇院 2003 年 4 月 鼠鬥龍爭 張 健 台北縣立文化局 2003 年 9 月 東寧王國 呂瓊珷 台北市城市舞台 2004 年 11 月 竹塹林占梅 呂瓊珷/張作楷 台北市城市舞台 2005 年 11 月

良弓吟 張作楷 台北市新舞台 2006 年 5 月

新天鵝宴 張作楷/吳承洋 台北市城市舞台 2006 年 12 月 梁皇寶懺 張作楷/吳承洋 國家劇院 2007 年 4 月

風起雲湧鄭成功 呂瓊珷/吳承洋 台北市城市舞台 2008 年 3 月 山寨情仇 蔣建元/古翊汎 台北市城市舞台 2009 年 7 月

呂洞賓 蔣建元 高雄鳳山國父紀念

館

2010 年 2 月

資料來源：筆者參閱「河洛經典十年」影音產品、歷年節目手冊整理。

二、配合政府文化政策的展演

除了在現代劇場如國家劇院、城市舞台首演之外，河洛也常接受政府文化單 位邀約，或配合協辦中央、地方政府文藝活動演出²⁷。如民國八十一年(1992)配 合文建會的「戲劇列車」校園巡演，民國八十九年(2000)籌辦文建會策畫的第八 屆「國慶民間遊藝」活動、協辦台北市政府文化局主辦的「樂舞詩畫戲中山」系 列活動以及由國立傳統藝術中心籌備處主辦、河洛承辦的「歌子戲鬧戲台，好戲 連連來」野台歌子戲大匯演。民國九十二年(2003)承辦文建會《走出 SARS，正 常生活》活動，於台北市保安宮演出新戲《紫玉環》。其他如各年度的「台北市 戲劇季」、「傳統藝術季」、各縣市的「文藝季」、「藝術歸鄉」展演等活動。演出 地點主要以各縣市的文化中心、學校禮堂、社區活動中心為主，或以外台演出方 式在各鄉鎮廟宇、鄉鎮公所廣場演出。

這些演出活動經費來源有很大的部分來自如行政院文化建設委員會、國家藝 術基金會等政府單位的挹助。燈光設備、布景陳設、戲台搭建、字幕繕打均盡量 比照現代劇場演出規格呈現，有著一般民間外台演出少見的精緻。

三、電視歌子戲演出

除了每年維持一至二部大戲的舞台戲製作之外，河洛間或複製舞台劇模式為 電視製作歌子戲節目。如民國八十九年(2000)《鳳冠夢》於民視首播；民國九十 年(2001)《菜刀、柴刀、剃頭刀》、《千古長恨》、《三進士》於台視、《團圓之後》

於民視首播；民國九十一年(2002)，《三戲正德皇帝》、《私生子》、《周公鬥桃花 女》、《太子復仇》、《啞女告狀》、《漢宮怨》於中視首播；民國九十二年《十五貫》、

《貞節牌坊》於公視首播。

27 如 1992 年配合文建會「戲劇列車」小型示範座談、在各地掀起了歌子戲小旋風。

河洛在民國八十九年(2000)到九十二(2003)年製作了這些大量的電視作品，

目的乃為因應傳統戲曲的没落、風尚的移動、景氣不振引起的表演市場低迷，使 歌子戲演出機會減少，一些優秀資深演員只好另謀生計而流失，一些戲校劇班栽 培的新生代演員也面臨去從的痛苦抉擇。常態電視節目容納量較大，能為部分演 藝人員程度上開拓一條生路。河洛電視作品仍保持力求精緻一貫的舞台演出方 式，在棚內搭建仿舞台的演出景觀，依導演排練的舞台唱念做打演出，並堅定製 作「精緻歌子戲」的信念²⁸，製作的電視歌子戲節目並獲得了七次傳統戲曲類金 鐘獎的殊榮。

四、宗教慶典活動演出

除了現代劇場的演出，接演民間宗教慶典的戲劇也為河洛演出活動的一環。

河洛並非一概排拒廟會的慶典活動，只要廟方(請主)能夠接受精緻的演出型態，

不要求安插流行歌演出或是清涼秀，河洛絕對是無所不演的²⁹。如民國八十一年 (1992)於苗栗白沙屯建醮演出《曲判記》；三重先嗇宮、大龍峒保安宮更是長期 邀請河洛每年宗教文化場的演出，每年農曆三月十五日保安宮的「保生文化季」

更是均以河洛為首場開鑼大戲，結合河洛的精緻歌子戲，宗教民俗的寺廟文化活 動呈現一種藝術化質感。

五、國外邀約演出

河洛多次接受國外邀約至海外公演³⁰，如民國八十一年(1992)至美國紐約公 演《曲判記》；民國八十五年(1996)赴巴西聖保羅演出《曲判記》、《浮沈紗帽》，

同年也應邀代表台灣參加荷蘭國際歌劇大展、瑞士日內瓦「東方之夜」演出《曲 判記》。民國八十六年(1997)應邀赴美國紐約中華新聞文化中心台北劇場大紐約 台灣會館演出《浮沉紗帽》。民國九十年(2001)應邀前往新加坡公演《新鳳凰蛋》、

《賣身作父》，河洛將精緻的「台灣歌劇」展現在國際舞台上，獲得海外華僑熱

28 見陳德利，河洛《大舞台》月刊，第 65 期，2002 年 5 月，第 1 版。

29 如 1998 年開始推動「廟會精緻活動」，〈河洛戲團，廟會出擊〉，《中國時報》，1998 年 4 月 21 日。又如 2002 年保生文化祭就由河洛演出《菜刀、柴刀、剃頭刀》，見陳德利，河洛《大舞台》

第 65 期，2002 年 5 月，第 1 版。

30〈《浮沈紗帽》解鄉愁、老少均讚賞〉，《美洲華報》，1996 年 4 月 16 日。

烈迴響並得到國外人士一致的讚賞。

六、社會公益義演

民國八十八年(1999)九月二十一日，南投集集發生芮氏規模 7.3 的大地震，

造成慘重的傷亡，劉鐘元以個人在歌子戲界的人脈和號召力，召集河洛本身團員 王金櫻、小咪、許亞芬、石惠君、郭春美五生旦以及楊麗花、葉青、黃香蓮、楊 懷民等歌子戲名角，打破門戶在國父紀念館展開「你的愛，孩子的未來」聯合大 型公演，為九二一集集大地震賑災義演，共同籌募災區重建及受災子女教養經 費，並主動到霧峰橋榮國校，為災區校園的師生們義賣演出；民國九十八年(2009) 八八風災後，劉鐘元也發動河洛舉行賑災義演³¹，為社會貢獻一己心力。

七、其他

河洛為開闢演出機會，偶會少量接演政治活動選舉場或企業工商服務活動的 演出，另外也以「精緻唱腔演唱會」音樂會的形式，由河洛唱工堅實的演員展現 河洛各劇目的經典唱腔。河洛也開設了許多歌子戲身段教學、唱腔研習、化妝等 課程³²，這些短期社會教學班在課程告一段落後，河洛會以成果展的活動形式推 動戲曲薪傳，如民國九十五年(2006)於宜蘭傳藝中心舉行的「研習班成果展」；

此外，河洛推行 CD、DVD 影音產品發表活動³³，讓無法親臨劇場的觀眾有欣賞 河洛演出的機會；河洛也常受邀至大學各社團、各國小指導學生、演講³⁴，展開 了多元化的觸角與社會互動，致力推動歌子戲藝術不遺餘力。

附錄(一)及附錄(二)為河洛編年大事記及各年度的演藝活動，紀錄了河洛劇 團縱向深度及橫向廣度方方面面的發展歷程³⁵。

31 見〈傳統戲曲界聯合大義演〉，《自由時報》，1999 年 10 月 5 日。

32 〈河洛歌子戲化妝與唱腔訓練班招生〉，《民生報》，1997 年 7 月 15 日。

33 如 1999 年 7 月發行「河洛精緻唱腔選輯(一)」系列，包括 VCD、CD、伴唱錄音帶及錄音帶，

並舉辦卡拉 ok 伴唱活動；「河洛經典十年」套裝影音產品於 2000 年 9 月 4 日製作發行後，每 年均將舞台作品拍製成光碟發售。

34 1996 年起，河洛與台北市教育局合作，針對新店地區國小推出「歌子戲師資班」、「歌子戲研 習營」，並定期展演研習成果。〈歌子戲也能唱卡拉 ok〉，《中國時報》，1999 年 7 月 15 日。

35 詳見附錄(一)、(二)。其中附錄(二)河洛各年度的演出活動表，1991 年到 1997 年為筆者參考鄭 宜峰，〈河洛歌仔戲舞台演出本之研究〉，(台北：中國文化大學藝術研究所，1998 年)所製；2002 年至 2010 年為河洛提供之演出資料，1998 年至 2001 年因行政人員流動率太大，演出活動資 料缺漏。

由河洛各年度現代劇場舞台演出場次總數來看，民國八十年(1991)演出十 場；民國八十一年(1992)年演出二十二場，其中五場為配合文建會「戲劇列車」，

演出《曲判記》、《天鵝宴》折子戲，另外十七場包含了《曲判記》八場、年度新 戲《天鵝宴》六場、《殺豬狀元》三場，較第一年增加了七場的演出；民國八十 二年(1993)演出三十四場，除了十場折子戲外，舞台演出二十四場；民國八十三 年(1994)演出二十六場；民國八十五年(1996)演出二十五場，此後至民國九十九 年(2010)，除了民國八十四年(1995)演出十場，民國九十二年(2003)因 sars 影響演 出十八場外，河洛均維持每年二十五至三十場的舞台演出場次，劉鐘元雖感於文 建會補助相當不足，有些場次的演出經費入不敷出，河洛仍勉力接下演出再盡力 自行籌措經費，繼續推廣、宣揚及傳承本土傳統精緻文化。