流動的盛宴：時裝秀做為動態展覽

時裝秀可說是動態的展覽。而展覽是一種傳達的媒介，也是一種藝術形式。

展示空間並非中性，作品與作品之間的關係、作品在空間之中的秩序，以及空間 的特殊性質，均成為詮釋作用發生的符碼（林平，2001）。

也就是說，從展出服裝的搭配及出場順序，模特兒的行進動線安排，以及時 裝秀舉辦地點，皆是讓整場秀產生意義的要素。以作品之間的關係為例，本次展 出的 72 套作品並非零星散落的個體，而是具有關聯性及系列性的組合，透過色調、

材質來展現。

Lidchi（1997）以展覽詩學及展覽政治來分析展覽如何透過其背景（setting）

產生意義，指出展覽政治為「展覽或博物館在社會知識生產中的角色」，展覽詩 學則是「透過內部安排以及分散但又相關連的組成部份（components）之間的變化 而產生意義的實踐」。展覽透過組合意圖產生指涉符號（sign）及象徵（symbol）

而產生意義。

Chanel 的時裝秀在時尚的生產中扮演了要角，因為其本身具備的名氣及地位，

論述皆會建構其展出的服裝作為下一季的流行樣貌；而服飾中的共同元素和不同 色調，勾勒出品牌創造的未來指標，媒體直接擷取並告訴大眾下一季的流行元素 為 何 。 本 節 以 Chanel 發 布 於 Youtube 官 方 網 站 上 的 時 裝 秀 影 片

（https://www.youtube.com/watch?v=dmL2lTC4oto），以及《VOGUE》美國版之全 系 列 走 秀 照 片 ， 試 圖 描 述 及 再 現 此 次 時 裝 秀 。

（https://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2019-ready-to-wear/chanel#collection）

一、時裝秀影片文本

影片以鳥瞰鏡頭，搭配 Karl 的受訪內容開始。俯視角度讓螢幕前的觀賞者可 一覽秀場的樣貌：背景是藍天、雪山，中央的木屋前方站滿三排模特兒。地上舖

有積雪，並以枯枝及綠樹點綴。觀眾分坐兩旁的木屋前。全場觀眾及模特兒屏氣

「喔，這就像漫步在一幅畫裡。」這一幕，我永遠忘不了。（ELLE Taiwan）

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模特兒分站中央木屋的左右兩側，地面上及木屋台階上大致為三排。臉部表情 及身體姿勢呈現率性、自信及酷感，聚精會神地站在木屋前，更有一股傲氣。Karl 的獨白結束後，音樂聲響起，先是輕輕的、悠悠的笛聲，接著像是彈簧般的敲打 節奏，由與 Karl 交好之英國模特兒 Cara Delevingne 開場，穿著黑白相間的千鳥格 軟呢長大衣，搭配白底黑線的格紋褲裝及紳士帽，繫著腰帶，胸前深 V 領露出肌 l’époque, ça ne se faisait pas. Il fallait des noms nouveaux. Il y avait un autre monde à construire, je ne sais pas quoi… Et je trouvais cela quand même assez fascinant, le personnage et tout, [si bien] que, quand on me l’a proposé une deuxième fois, j’ai accepté, parce que tout le monde me disait : « Ne le faites pas, ça ne marchera pas. » Mais c’est la première fois qu’une marque est redevenue un truc de mode, apparemment, qui donne envie. Même à la reine mère d’Angleterre, alors… Et je n’oublierai jamais, quand elle est descendue de la voiture… On avait soigné le décor, je peux vous le dire ! Une fortune, en fleurs et tout. Et là, elle dit en anglais : “Oh, it’s like walking in a painting. ”Et ça, je n’oublierai jamais.

Aafra Ding，〈巴黎時裝週 卡爾：香奈兒精神永遠都在！CHANEL 告別秀打造溫馨滑雪度假村 座 位 上 留 給 每 位 來 賓 的 手 稿 小 卡 超 催 淚 〉， ELLE ， 2019 年 3 月 5 日 ， https://www.elle.com/tw/fashion/fashionweek/g26640479/chanel-2019-aw-show-pfw（檢索日期 2019 年 10 月 31 日）。

袖口及口袋縫線處繡有咖啡色毛線裝飾。接著鏡頭帶到 Cara 的小腿末端及雙腳，

這個角度的鏡頭理應拍攝到鞋子，但因褲管過長掩蓋鞋子，故幾乎沒有露出樣貌，

僅能看見卡其色貌似橡膠材質的鞋底。接著走出的同樣都是面對木屋右側前排的 模特兒，皆身穿斜紋或格紋套裝、長大衣及紳士帽。從第一位模特兒開始算起，

造型 1 至 13 是較為厚重的毛呢材質，圖樣以千鳥格及方型格紋為主，顏色由黑、

深咖啡、深藍、灰、駝色及白色組成，視覺上較為深沉。

接著音樂開始轉為較急促的電子音，影片角度也轉從背後跟隨模特兒，隨之 映入眼簾的是秀場走道底部的攝影區，有眾多攝影師舉著單眼相機捕捉模特兒走 秀的畫面。鏡頭再轉為鳥瞰，可看到至少有六棟木屋，每棟木屋前的區塊都是一 個觀眾區，再透過由下往上的鏡頭，出現的是秀場佈景及巴黎大皇宮的綠色鋼鐵 結構天花板，以及三排直燈，而只要是由下往上的拍攝角度，皆可看到巴黎大皇 宮的綠色建築體。鏡頭也照見觀眾忙著以手機拍攝模特兒。

接著開始出現由下往上的鏡頭，從腳到頭慢慢展現整個造型究竟是什麼樣子，

予人一股期待感。模特兒在直線行走的路途上，有的正要出發，有的已回到原點，

彼此在直線上交錯。此時木屋後排的模特兒也開始步下台階，畫面顯示站在木屋 前地面上的前兩排模特兒都已出發。模特兒若出發時靠右側，回程時就會改靠左 側，反之亦然，讓兩側的觀眾都能以相似的距離看見模特兒及其服裝。模特兒多 半若非雙手插口袋，就是一手拿單品、另一隻手插口袋；也有一手拿單品，另一 隻手自然擺動。

第 14 套造型開始，雖仍有毛呢裙這種較具份量感的單品，但開始出現紗質罩 衫，在暗色之中呈現出輕盈感，第 15 和 16 套則配上具有巧思的纜車手拿包。而 模特兒配戴的耳環和項鍊，因為體積頗大，讓人難以忽略，並整體造型多為搭配 具秋冬感的絨毛雪靴。造型部分，依舊有全身的毛呢套裝，但透過不同層次的搭 配以及透出腿部肌膚，降低厚重感。

接續展出的服裝是淺米色針織上衣，較時裝秀最初的單品多了幾分輕盈，隨 後出現的是皮革領巾、花紋圖案以及具有民族風圖騰的單品，不再只有千鳥格，

並開始出現淺灰色和白色相間、較為輕盈的服裝。第 27 和 28 套又回到最初的毛 呢和格紋主調，但搭配較為飄逸的長褲，以及透過露出肌膚，降低厚重感。

第 29 到 32 套是一系列的格紋造型，以相同布料製成的不同單品，如藍底紅 線格紋的上衣、外套、長版大衣，以及上下同色的套裝、洋裝及長大衣。

第 35 套再次出現米色調單品，如米色拼接灰黑色大衣綴以黑色腰帶；全米色 套裝及外套，搭配咖啡色毛絨點綴腰包；棕色毛絨短版外套及米色塑膠感長褲。

隨後開始出現暖色及較為亮眼的色調，連續三套的桃紅色服裝，包括亮面外 套、亮面長褲，具分量感的斗篷式上衣套裝搭配同色腰包。

此時，快節奏的音樂稍歇，回到像是時裝秀剛開始時敲打般的節奏，較為急 促的電子音也暫時消失。接下來出現的造型為搭配腰封的大衣，並特寫包包。接 著出現水藍色及湖水綠，為深沉的秋冬帶來亮麗的色彩。水藍色上衣胸前的水晶 裝飾是亮點，下身為全白長褲，搭配纜車造型硬殼手拿包。全身湖水綠套裝搭配 同色同材質包包。以及有分量的水藍色千鳥格紋套裝，搭配毛絨裝飾的 Chanel logo 腰包。

接著是版型相同，只是顏色換為亮眼紅色的套裝，同樣搭配毛絨裝飾的腰包。

以及亮色多彩的蓬鬆羽絨外套：珊瑚橘紅、紫色及前述顏色拼接，為冷冽的秀場 及冬季氛圍帶來生氣。外套底下搭配的是紅白黑相間的針織裙裝，配上香奈兒著 名的珍珠項鍊。此時的音樂出現彷彿人聲的聲音，帶有虛幻及迷離感。

接下來的紅色雙 C logo 毛衣搭配白底印花雪紡長裙，做為承上啟下的轉場：

上接亮色系、份量感服裝，下開啟白底印花雪紡材質所製成的不同單品。也透過 毛衣和輕盈雪紡帶來材質對比的差異感。影片給了一個較近的鏡頭，可看到裙子 上的圖案及隨模特兒不乏而飄動的雪紡特有的輕盈感，甚至可見到模特兒的雙腿 浮現在半透明的雪紡紗之後。此系列與一開始的深色毛呢大衣帶來的視覺效果反

差極大。而同樣花色的雪紡布料展現整體性，又透過不同的配件展現差異；也因 雪紡的透明度及飄逸，擺脫秋冬的沈重。

隨後又回到較具份量的單品，如深色毛衣、斗篷及套裝等，不過即使是一片 暗色，仍透過不同材質及搭配來降低沈重感及創造差異。如深色毛衣以白色花紋 讓脖子到胸口部分顯得明亮；或是擺脫毛呢材質，以乍看之下帶有塑膠感的布料 創造流動感，也較毛衣顯的輕盈；連續三套的長斗蓬造型，以白上衣加腰鍊、黑 色連身短褲、白色雪紡襯衫加黑色皮褲及腰鍊等創造差異性和不同亮點，其中連 身短褲造型露出大腿以下肌膚，使模特兒不至淹沒在一片黑色之中。下一套服裝 則是完全反轉，以白色毛絨斗蓬覆蓋全黑套裝，也做為接下來深色到白色造型之 間的轉換。

此時影片鏡頭帶回一開始的中央木屋，可見到原本左右各兩排的模特兒皆已 走完秀，木屋前方已無人，接下來的模特兒皆從木屋中央的門走出。接著是黑色 亮片上衣搭配白色亮片長褲，加上多層次項鍊、腰帶及大耳環，整體視覺效果明 顯輕盈許多。下一套開始是一系列全白的造型，首先是西裝外套搭配寬鬆長褲，

以腰鍊收斂造型並顯現出腰身，接著是長版外套，同樣以腰鍊展現出腰身；並再 度出現腰包及多層次珍珠項鍊，以及高領短版上衣搭配背心。鏡頭並出現全白套 裝搭配紅色包包，紅色包包因此顯得極為亮眼。此全白系列利用不同材質，以及 項鍊、腰鍊、背心及外套等創造出層次感。

時裝秀的尾聲，展出一系列的白色毛絨單品，打造出上衣、短裙及洋裝，並 運用樹脂及亮片材質，呈現出閃耀效果。纜車形狀硬殼手拿包再次出現，此時一 個亮點出現：西班牙演員，也是品牌大使的 Penélope Cruz 手拿白玫瑰現身走秀。

此時音樂轉換，急促的電子音退居幕後，悠遠的笛聲再次成為主角，同時鏡

此時音樂轉換，急促的電子音退居幕後，悠遠的笛聲再次成為主角，同時鏡