第七章 結論
第四節 研究限制及未來發展建議
本研究並非針對時裝秀展出之服裝符號進行分析，而是聚焦時裝秀與巴黎之 結合，以及於時尚場域內之角色。以 2019 年秋冬巴黎時裝週及時裝秀為個案、時 裝秀影片及媒體報導文本等二手資料做為分析對象。然並未在時裝秀舉行期間，
至巴黎感受時裝週舉辦時的城市氛圍，以及無法進入秀場實地觀賞時裝秀，獲得 第一手資料，以及真正體驗時裝秀的臨場感，如燈光、音樂搭配及整體氛圍等。
此外，時尚界因具備豐厚資金、創意發想及快速執行力，逐漸影響到文化界，
例如時裝秀透過使用文化場地以提升價值，對於文化場域產的影響，本研究礙於 篇幅未能深入探討。
另本研究提及象徵暴力，然在探討巴黎時裝週的同時，仍以大品牌之時裝秀 為研究對象，並未以小品牌做為案例解析，也重複了宰制的循環。未來研究可以 較新或小型品牌做為翻案，解析其與大品牌之異同，以增添研究多元性。
二、未來發展建議
（一）實地時尚場域研究：對於時裝週及時裝秀有興趣的研究者，可向品牌 申請時裝秀邀請函，以進入時裝秀現場進行觀察。若能採訪到監管機關 FHCM 之 人員，瞭解時裝秀日程表之場次及時間安排邏輯，以及進入巴黎時裝週官方日程 表的評選機制、評選人士組成為何，亦將是一突破，有助非時尚產業內的局外人 更進一步知悉其運作方式。對於時裝秀，若能針對自身設定的特定題目訪問到設 計師，而不僅是借助媒體的訪問，能更全面了解設計師如何呈現其設計理念。
（二）時裝秀做為動態展覽之分析：本研究進行時裝秀整體分析，但未更深 入檢視做為動態展覽帶來之特殊性，以及與靜態展示之差異；且目前相關研究多 將時裝秀與展覽分開，亦即fashion show “and” exhibition；未來可朝 fashion show “as”
exhibiot 之方向進行。此外，若將時裝秀視為展覽來研究，亦可將移師外國舉行的 時裝秀做為跨國流動展的研究對象，以及與特殊場地的共構意涵及其效應，如 2019 年 11 月 Valentino 首次將高級訂製服秀移師中國北京頤和園，所產生的特殊性及 影響研究，亦即特殊「時尚地景」（fashion landscape）之研究。
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