第一章 敘論
第一節 研究動機
第一節 研究動機
嚴歌苓是集合舞蹈演員、軍人、作家、編劇於一身的特殊女子。從其發表作 品以至於今日，可說是創作與成長同步進行。1958 年出生於上海，經歷了文化大 革命，其父親曾是「反動作家」，後來與其母親離異。嚴歌苓自1971 年進成都軍 區文工團，成為軍人與專業舞蹈演員，1974 年隨軍隊的歌舞團至川、藏、陜、甘 交界的草原演出。1979 年，成都軍區參戰，嚴歌苓在得到部隊的允許後，踏上戰 場，成為一名特派記者。這一段親眼視見「熱血」與「戰火」的特殊體驗成了嚴 歌苓生命經驗中非常重要的一環，而這些獨特的經歷也都成了往後嚴歌苓創作中 的題材。1983 年，嚴歌苓從成都軍區文工團被調派於鐵道兵政治部創作組任創作 員，後轉編為鐵道部鐵路工程指揮部創作組任創作員，也束了舞台生涯。1978 年 即出版第一部文學作品－－新詩《量角器與撲克牌的對話》，自此嚴歌苓的創作一 發不可收拾，自1980 年開始，十年間，嚴歌苓陸陸續續相繼創作了《心弦》（1980）、
《殘缺的月亮》（1980）、《七個戰士和一個零》（1981）、《大沙漠如雪》（1982）、《父 與女》（1983）、《無冕女王》（1984）及《避難》（1988）等七則電影劇本；也發表 了五篇短篇小說〈蔥〉（1982）、〈腊姐〉（1983）、〈血緣〉（1983）、〈歌神和她的十 二個月〉（1984）、〈芝麻官與芝麻事〉（1984），一篇中篇小說《你跟我來，我給你 水》（1988），及三本長篇小說《綠血》（1986）、《一個女兵的悄悄話》（1987）、《雌 性的草地》（1989）。創作量之多由此可見一斑。
在筆者所蒐集的資料中，得知嚴歌苓的創作作品中的《心弦》與《避難》皆 曾分別由上海電影與峨嵋電影製片廠採用發表，1此時期的嚴歌苓仍於創作組工 作，也許是受了曾上戰場的生活經驗而引發的靈感，這兩部電影均設景於戰爭年 代，總能於在描寫氣勢宏大的戰爭場面的同時，再細緻地以女性為主角（《心弦》
1 此處嚴歌苓大陸時期的創作作品資料乃參考「中國電影人才資料庫」及「銀海網」（filmsea）的 電子資料，資料來源為http：//www.chinafilm.com.cn 及 http：//www.filmsea.com.cn。瀏覽日期時 間：2004/05/23/20:35。
中的阿媽妮、《避難》中的楊柳風、胡翠華與小彩月），透過獨特的女性敘寫方式 來展現人的卑微與戰爭的殘酷。而這已顯現了嚴歌苓往後一貫的敘寫風格與基調。
在嚴歌苓的長篇作品中，《綠血》與《一個女兵的悄悄話》均具有自傳性質。
她將她的軍旅生涯表達於作品中，交織一己對親情、愛情、與國族之情的體悟。
她在《一個女兵的悄悄話》後記中說到：
我不否認小說中大量的生活是我的親身經歷，……但我不僅僅是採集生 活，再忠實地將它們製成標本。這些生活在我筆下變得有些奇形怪狀，令人 發笑又令人不快。2
這一段自白或許亦可作為嚴歌苓一貫的創作方式的寫照。
1989 年，嚴歌苓應美國新聞總署之邀訪美，1990 年獲芝加哥哥倫比亞藝術學 院菲拉特獎學金，進入英文文學寫作系就讀，獲藝術碩士學位。自赴美後，嚴歌 苓的創作進入於另一高峰，關懷對象與題材由軍旅而擴及歷史與移民的困境，不 僅履獲台灣各大文學獎項的肯定，其創作劇本更是登上了國際舞台。
嚴歌苓見證了中國的文化大革命時期，時代的悲劇釀蘊她的纖細敏感，作品 中隨時可見她以獨特的筆觸描述著人性的荒謬、無奈與卑微；而往後十多年的移 民生涯，身在西方民族優越意識下，她更以或輕或重的筆觸控訴著民族種族的不 幸與身居異域的倉皇與無依。嚴歌苓總能透過自己的生活經驗來微觀時代的脈動 與苦澀，對嚴歌苓而言，生活經驗與創作經驗的重疊不僅未造成作品成果的狹隘；
相反的，在她一貫的女性書寫筆觸中，我們發現她雖以自己個人經驗為出發點，
但卻足以見證一個大時代、一個國家民族的歷史命運。
嚴歌苓的創作很多，至2006 年 6 月為止共計有 7 本長篇小說、4 本中篇小說 集（除了1988 年出版的《你跟我來，我給你水》外，中篇小說共計 8 篇）、5 本短 篇小說集（加上於大陸發表，共計有短篇小說55 篇）。惟在大陸時期的創作作品
2 引自嚴歌苓：《一個女兵的悄悄話》（瀋陽：春風文藝出版社，1987 年），頁 373。本文所引典籍，
於各章節首次出現時，詳細註明年代、作者、書名、冊數、出版地、出版社、出版年，以便覆覈，
再次引用時，僅註明作者、書名、頁數，以省篇幅。為統一體例，出版年一律以西元紀年標記。
資料取得不易，除於國家圖書館之大陸圖書室尋訪外，筆者亦至大陸搜尋，但因 時間短促，故大陸方面嚴歌苓早期作品難以訪全。除上述大陸時期所創作的小說 以外，筆者茲根據目前所能蒐集到的嚴歌苓的小說創作，將其作品依照出版順序 列表3如下：
書 名 文類型式 出版 內 容 與 出 版 一個女兵的悄悄話 長篇小說 1987 年 獲解放軍報最佳軍版圖書
獎（目前此書於國家圖書館 中收藏）
雌性的草地 長篇小說 1989 年 在台灣由爾雅出版社於 1993 年出版
少女小漁 短篇小說集 1993 年 包括：失眠人的艷遇、少女 小漁、女房東、審醜、無非 男女、我不是精靈、除夕甲 魚、栗色頭髮（台北：爾雅 出版）
海那邊 短篇小說集 1995 年 包括：紅羅裙、簪花女與賣 酒郎、海那邊、賣紅蘋果的 盲女子、少尉之死、家常 篇、大陸妹、搶劫犯查理和 我、沒出路咖啡館、學校中 的故事、黑寶哥、方月餅、
小珊阿姨、饞丫頭小嬋（台 北：九歌出版）
草鞋權貴 長篇小說 1995 年 （台北：三民出版社）
3 本篇論文所引嚴歌苓文本均根據本表所列版本，因此於論文中引用嚴歌苓文本原文時，均不再詳 著文本出版社與出版日期。
倒淌河 短篇小說、散文 集
1996 年 包括小說：茉莉的最後一 日、屋有閣樓、約會、天浴、
大歌星、士兵與狗、領袖扮 演者。散文：我的美國同學 與老師、書荒、出國出國出 國（台北：三民出版）
扶桑 長篇小說 1996 年 （台北：聯經出版）
人寰 長篇小說 1998 年 （台北：時報文化出版）
風箏歌 短篇小說集 1999 年 包括：白蝶標本、老囚、觔 斗、正午誰叩門、蹉跎姻 緣、冤家、初夏的卡通、無 出路咖啡館、風箏歌、橙 血、乖乖貝比（台北：時報 文化出版）
白蛇 中篇小說集 1999 年 包括：白蛇、處女阿曼達、
拉斯維加斯的謎語（台北：
九歌出版）
誰家有女初長成 中篇小說集 2001 年 包括：廆旦、誰家有女初長 成、也是亞當也是夏娃（台 北：三民出版）
無出路咖啡館 長篇小說 2001 年 （台北：九歌出版）
密語者 中篇小說集 2004 年 包括：花兒與少年、密語者
（台北：三民出版）
穗子物語 短篇小說集 2005 年 包括：老人魚、柳臘姐、角 兒朱依錦（即《風箏歌》中 的〈白蝶標本〉）、黑影、、
梨花疫、、拖鞋大隊、小顧
艷傳、灰舞鞋、奇才、耗子、
愛犬顆韌（即《倒淌河》中 的〈士兵與狗〉）、白麻雀（台 北：三民出版）
太平洋探戈 長篇小說 2006 年 （台北：三民出版）
嚴歌苓的作品中，幾乎多以「女性」為一貫的敘寫重心。她的創作量極大，
幾乎每年都有新作。父親這麼的形容嚴歌苓：
嚴歌苓一直到現在，寫作都非常勤奮。由於嚴重失眠症的困擾，嚴歌苓 常常從早上 5 點開始寫作，直到中午 12 點。在這期間，她不打電話，不會客，
更不休息。……她自己說，寫作成了她的生理需要，如果這一天沒有想幾個 好句子出來，那是很難受的。4
嚴歌苓小說不僅多產，亦是各大文學獎的常勝軍。她自1990 年始於台灣發表 作品，便常獲台灣各大文學獎的肯定。1990 年〈少女小漁〉獲第三屆中央日報文 學獎第二名、洪醒夫小說獎；1993 年〈女房東〉獲第五屆中央日報文學首獎；1994 年〈海那邊〉獲第十六屆聯合報文學獎首獎；1994 年〈紅羅裙〉獲第十七屆時報 文學獎短篇小說評審獎；1998 年〈天浴〉和陳沖合編的電影劇本，獲金馬獎最佳 改編劇本、最佳劇情片等大獎；1999 年《扶桑》獲聯合報長篇小說評審獎；2000 年《人寰》獲中國時報第二屆百萬小說獎。由上述得獎經歷來看，嚴歌苓的作品 顯然已經獲得台灣文學界的贊賞與肯定，她稱此為來自「母體的認可」：
在異國以母語進行文學創作，總使我感到自己是多麼邊緣的一個人。而 只有在此刻，當我發現自己被母語的大背景所容納，所接受；當我和自己的
4 參見「銀海網」：〈嚴歌苓之父談嚴歌苓：我有明珠一顆〉。資料來源為http：//www.filmsea.com.cn。
瀏覽日期時間：2004/05/28/20:33。
語言母體產生遙遠卻真切的溝通時，我才感到一陣突至的安全感。……我無 論怎樣走，走多遠，總會回頭，去尋得一份關照，尋得來自母體的認可。5
故其雖身為大陸赴美發展的作家，但在台灣現代小說的發展脈程上，無疑地，
嚴歌苓已佔有一席之地。
5 參見嚴歌苓：〈母體的認可〉《中國時報》（1998 年 3 月 30 日）。