第一章 緒論
第二節 研究範圍與內容概述
第二節 研究範圍與內容概述
一、研究範圍
本研究儘可能蒐羅所有周志文撰著的作品，並納入為前行研究者所忽視的 周志文於大陸的出版著作，以及載於報刊未結集中的篇章，進而擴大研究的完 整性。本研究在第二章主要探討周志文前期作品，而在第三、四章探討其近期 作品。綜此，本研究範圍含括周氏三部分著作：
(一)已出版的文學專書
本研究將周志文的文化時事評論、經注讀物涵蓋在範圍內，蒐羅截至 2020 年 6 月以前所有周志文出版於臺灣、中國的非論文集書籍，包括《在我們的時 代》9、《瞬間》10、《三個貝多芬》11、《冷熱》12、《尋找光源─布拉格散步》
13、《布拉格黃金》14、 《時光倒影》15、《風從樹林走過》16、《時光倒影》17、
《第一次寒流》18、《同學少年》19、《同學少年》20、《記憶之塔》21、《家族合 照》22、《冷熱》23、《記憶之塔》24、《家族合照》25、《冬夜繁星：古典音樂與 唱片札記》26、《有的記得，有的忘了》27、《躲藏起來的孩子》28、《冬夜繁星》
9 周志文：《在我們的時代》（臺北：三民出版社，1990 年）。
10 周志文：《瞬間》（臺北：三民出版社，1992 年）。
11 周志文：《三個貝多芬》（臺北：九歌出版社，1995 年）。
12 周志文：《冷熱》（臺北：爾雅出版社，1997 年）。
13 周志文：《尋找光源─布拉格散步》（臺北：商訊文化，2003 年）。
14 周志文：《布拉格黃金》（臺北：爾雅出版社，2003 年）。
15 周志文：《時光倒影》（臺北：INK 印刻文學生活雜誌出版有限公司，2007 年）。
16 周志文：《風從樹林走過》（臺北：爾雅出版社，2007 年）。
17 周志文：《時光倒影》（上海：上海人民出版社，2008 年）。
18 周志文：《第一次寒流》（上海：上海人民出版社，2008 年）。
19 周志文：《同學少年》（臺北：INK 印刻文學生活雜誌出版有限公司，2009 年）。
20 周志文：《同學少年》（山東：山東畫報出版社，2009 年）。
21 周志文：《記憶之塔》（臺北：INK 印刻文學生活雜誌出版有限公司，2010 年）。
22 周志文：《家族合照》（台北：INK 印刻文學生活雜誌出版有限公司，2011 年）。
23 周志文：《冷熱》（臺北：爾雅出版社，2011 年）。
24 周志文：《記憶之塔》（北京：生活‧讀書‧新知三聯書店，2013 年）。
25 周志文：《家族合照》（廣西：廣西師範大學出版社，2013 年）。
26 周志文：《冬夜繁星：古典音樂與唱片札記》（臺北：INK 印刻文學生活雜誌出版有限公司，
2014 年）。
27 周志文：《有的記得，有的忘了》（臺北：INK 印刻文學生活雜誌出版有限公司，2016 年）。
28 周志文：《躲藏起來的孩子》（北京：人民東方出版社，2018 年）。
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29、《同學少年》30、《記憶之塔》31、《家族合照》32、《論語講析》33；至於周志 文的小說著作《日昇之城》34、《黑暗咖啡廳的故事》35，本研究亦將之視為分 析周志文創作風格的重要文本作為參考。
(二)未結集的文學作品
周志文未結集的散文作品，將書序、評論、專欄等含括在範圍內。報刊方 面，首先以「周志文」及其早期的筆名「周東野」為關鍵字，檢索「聯合知識 庫」36、「華藝線上圖書館」、「台灣新聞智慧網」37、「知識贏家」38、「臺灣期刊 論文索引系統」39從索引、作者、標題、摘要中尋找周志文未結集的文學作品；
然後蒐集周志文 1971 年到 1987 年在《臺灣時報》、《臺灣日報》、《中華日報》
擔任專欄作家的專欄作品40，小說如〈四首海的間奏曲〉41，散文如〈林語堂紀 念館開館演講稿〉42、〈天下與國家〉43、〈樂祭阿巴多〉44、〈老人與海〉45、〈劉 振強，一個有願望的人〉46、〈鄉音〉47、〈茶與茶書〉48、〈東坡在黃州〉49、〈殺
29 周志文：《冬夜繁星》（北京：北京大學出版社，2018 年）。
30 周志文：《同學少年》（北京：生活‧讀書‧新知三聯書店，2019 年）
31 周志文：《記憶之塔》（北京：生活‧讀書‧新知三聯書店，2019 年）
32 周志文：《家族合照》（北京：生活‧讀書‧新知三聯書店，2019 年）
33 周志文：《論語講析》（北京：北京出版社，2019 年）。
34 周志文：《日昇之城》（臺北：圓神出版社，1987 年）。
35 周志文：《黑暗咖啡廳的故事》（臺北：INK 印刻文學生活雜誌出版有限公司，2013 年）。
36 https://udndata.com/ndapp/Index，檢索日期：2020 年 5 月 27 日
37 https://tnsw.infolinker.com.tw/，檢索日期：2020 年 5 月 29 日。
38 http://kmw.chinatimes.com/Index.aspx，檢索日期 2020 年 5 月 29 日。
39 http://readopac.ncl.edu.tw/nclJournal/，檢索日期 2020 年 5 月 29 日。
40 「1971 即受邀從事在《台灣時報》撰寫評論，並在《台灣日報》、《中華日報》擔任專欄作 家，這時期的作者一邊教書一邊在報紙發表社會觀察，評論文章散見於各報紙，大多是不具名 的社論。」詳見連杏芳：《在我們的時代──周志文的散文書寫研究》（台中：逢甲大學中國文 學所碩士論文，2012 年），頁 3-4。
41 周志文：〈四首海的間奏曲〉，《聯合報》D3 版(聯合副刊)(2012 年 9 月 13 日)。
42 周志文：〈林語堂紀念館開館演講稿〉，《聯合報》D3 版(聯合副刊)(2002 年 3 月 11 日)。
43 周志文：〈天下與國家〉，《聯合報》D3 版(聯合副刊)(2015 年 1 月 15 日)。
44 周志文：〈樂祭阿巴多〉，《中國時報》 (2015 年 8 月 13、14 日)。
45 周志文：〈老人與海〉，《聯合報》D3 版(聯合副刊)(2016 年 11 月 23 日)。
46 周志文：〈劉振強，一個有願望的人〉，《聯合報》D3 版(聯合副刊)(2017 年 2 月 24 日)。
47 周志文：〈鄉音〉，《聯合報》D3 版(聯合副刊)(2017 年 10 月 4 日)。
48 周志文：〈茶與茶書〉，《聯合報》D3 版(聯合副刊)(2019 年 4 月 5 日)。
49 周志文：〈東坡在黃州〉，《聯合報》D3 版(聯合副刊)( 2019 年 8 月 14 日)。
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作為研究明清文學與學術的學者，周志文自然從明清的文學與思想著作汲 取了許多元素，自覺或非自覺地應用在其現代散文的創作中。72因此，本研究 在思想方面，將以周志文關注的明清儒王守仁、顧亭林、黃梨洲、王船山、康 長素、梁任公、譚嗣同、章炳麟等人為線索，追蹤周志文的知識傳統，並加以 梳理、歸納周志文所襲承的道德倫理原則。
周作人並不認為現代散文是五四文學革命、思想革命的產物，他認為現代 散文實是晚明公安派小品的「文藝復興」，他反對「文以載道」，推崇獨抒性靈 的「言志」文學來呈現真實的個性；73楊牧也有類似的看法，他認為：
散文家之使用白話抒寫切身之思想與觀察，體製方面則最接近晚明和有 清一代的小品和筆記，其中影響尤大者，可推袁氏兄弟，張岱，李漁，
隨園，沈復等人。74
由此可知，晚明文學作品可說是現代散文重要的養分來源，「格調神韻對近代散 文的影響更不可以道里計」75，現代散文的風格、趨向、規範，具有晚明文學 作品的神髓。因此，本研究將參考周志文關注的晚明文學作品如屠隆《清言》、
《續清言》、呂坤《呻吟語》、洪應明《菜根譚》、陸紹珩編之《醉古堂劍掃》， 並考察他對公安袁氏兄弟、張岱的見解，探掘其對周志文散文之影響。
二、研究內容概述
（一）
本研究在第一章緒論介紹研究周志文散文的動機、目的、範圍、內容、方 法、步驟之後，在第二章將研究周志文主要的背景與經歷，這並不僅是因為
《孟子‧萬章下》所謂：「誦其詩，讀其書，不知其人可乎？」知人論世的文 學研究方法，更試圖追溯周志文價值觀、藝術觀的來源，透過分梳其「經驗之 我」來詮釋其「敘事之我」，並藉由時代脈絡與政治思潮的視角，不僅概括周
72 「《醉古堂劍掃》中言：『從冷視熱，然後知熱處之奔馳無盡；從冗入閒，然後覺閒中之滋味 最長』又說『能於熱地思冷，則一世不受淒涼；能於淡處求濃，則終身不落枯槁。』『清言』之 強調清冷，基本上是以為人在清冷的環境下，才比較具有洞察事實的能力，『清言』的作者雖然 有詩人的氣質，但卻很少有詩人的熱情，他們因為洞察了歷史和人性的真切的一面，那真切的 一面絕不是浪漫的，而是相當殘酷的，這使得他們不得不『冷』了下來。」此段文字除可視作 周志文《冷熱》一書書名的註解，周志文闡述的「『清言』的作者」，也與他自己存在著比況的 關係。詳見周志文：〈晚明清言的道德世界〉，《汲泉室論學稿》（臺北：大安出版社，2014 年），頁 181-182。
73 詳見周作人：〈導言〉，《中國新文學大系：散文一集（影印本）》（上海：上海文藝出版社，
2003 年）。
74 楊牧：〈中國近代散文〉，《文學的源流》，（台北：洪範書店有限公司，1984 年），頁 55。
75 楊牧語。見楊牧：〈中國近代散文〉，《文學的源流》，（台北：洪範書店有限公司，1984 年），
頁 53。
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志文主要的生平，也對其較少提及的經歷加以分析，說明其作品的文化意義，
探討不同史觀所建構的記憶對周志文及其散文產生了哪些影響。
本研究將周志文的散文分為前、後期，這樣的分期乃是考諸周志文在2009 年前後的作品分野而來。張瑞芬是首先注意到周志文在散文創作風格上有所改 變的學者，她在回顧2009年到2010年的臺灣散文作品時，首先提到：「近年老 作家有改變戲路／出了新作的（周志文、夏烈）」76，而在連杏芳的碩士學位論 文中，也將《三個貝多芬》、《冷熱》、《布拉格黃金》、《風從樹林走 過》、《時光倒影》稱作是周志文「早期」的作品，77雖然二者皆未加深論，但 都已發掘周志文在寫作階段演進上的端倪，本論文下就周志文散文在前後期的 風格、形製、內容特徵、文學性特徵以圖表呈現，並略加論述：
周志文散文風格的改變，是從學者知性評論雜感的範疇，愈漸跨涉入鄉土 抒情創作的經營，而周志文散文創作的體裁初以隨筆、漫談、札記等專欄形式 的短文為主，後於《同學少年》起開始了主題性的創作，周志文以至少一本書 為幅度開展出圍繞著家族史、眷村、音樂欣賞的散文書寫，擴大了其創作的體 製。從筆調行文、組織佈局方面，亦可見其文學創作意識的抬升，瘂弦曾說：
「作家一生的戰鬥便是與語言文字的戰鬥。」周志文已經完成「與語言文字的 戰鬥」，而達成文字的個性化、形成個人風格的文體，這是他的散文向散文傳
76 張瑞芬：〈小行星的美麗光芒──二○○九─二○一○年散文新人觀察〉，《春風夢田：臺灣
當代文學評論集》（臺北：爾雅出版社，2011 年），頁 209。
77 連杏芳：《在我們的時代──周志文的散文書寫研究》（台中：逢甲大學中國文學所碩士論 文，2012 年），頁 6。
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統／傳統散文靠近的一面，也就是在體製、佈局、鍛字鍊句方面，遠離時事評 論等「廣義的散文」，走向「狹義的散文」，完成散文創作的階段演變。
文章形製等寫作客體的不同，標誌了周志文寫作主體創作態度的不同，周 志文在《三個貝多芬》、《冷熱》、《布拉格黃金》、《時光倒影》等書中的 篇章，幾乎都是兩千字以下的作品，雖然《風從樹林走過》已有三至四千字的 作品，但從《同學少年》起，則幾乎篇篇都逾四千字，從而也就更明確地被標 定為周志文散文後期的代表著作。這樣一個周志文個人身上的文學現象，並不
文章形製等寫作客體的不同，標誌了周志文寫作主體創作態度的不同，周 志文在《三個貝多芬》、《冷熱》、《布拉格黃金》、《時光倒影》等書中的 篇章，幾乎都是兩千字以下的作品，雖然《風從樹林走過》已有三至四千字的 作品，但從《同學少年》起，則幾乎篇篇都逾四千字，從而也就更明確地被標 定為周志文散文後期的代表著作。這樣一個周志文個人身上的文學現象，並不