第一章 緒論
第二節、 研究範圍與背景概論
聽相同的歌曲，一種能代表「我們」的歌曲。
本論文最主要的預期貢獻，既在於嘗試打破理論方法的斷層，為音樂元素 和文化的交涉、夾纏、對峙與悖論，開啟一個討論平台，更在於方法論的建立。
本研究除了作為「流行音樂文化史」，與中國早期的唱片工業史或媒體史之外，
音樂在這份研究中，不是單獨存在、按自身內在脈動發展與變化，也不是外在 環境的反映，或者是外在影響的直接後果，而是與彼時文學、文化、思想、美 學互文。換言之，本論文對於上海流行音樂的理解與重構，不只是來自今日可 聞的數百首歌曲，而是將音樂視為複雜文化網絡中的一部分，以獨特的聲音形 式與彼時的文學、美學等相互牽連、交織與參照。作為普遍存在大眾生活裡的 聽覺文化，流行音樂不該被視為視覺文化的補充，而是以聲音形式與其餘的文 化形式對話，乃至在詞曲的結合中，串聯起不同的文化形式。
此外，本論文或可能還有以下數方面的貢獻：一、展示出一個以地方流行 音樂為場域，以文化政治和權力美學為關注面向的個案研究。二、為一個已在 歷史與文學研究上多受關注的時代與地方，繪製出聲音的文化地圖。三、以聲 音形式呈現一時一地的都市景觀，重構與認知時代的文化結構和美學秩序。四、
以各類文獻史料與既有研究為材，在現存的音樂史之外重擬出另一套流行音樂 史論述，並釐清音樂元素的來源、技法、形式與規律。五、以流行音樂涉及的 聲音技術為切入角度，討論聽覺感官受到的現代性衝擊，並聽覺習慣與聽覺共 同體的形塑過程。六、追索了這種賴現代媒體維生的樂種，在中國場域裡的樣 態和特徵，可作為二十世紀上半葉其餘地區流行音樂的參照和比較。5
最後，必須指出，本論文要克服的最大問題之一，仍舊是如何讓閱讀者從 本論文的書寫中，不只看見、也聽見聲音？
第二節 研究範圍與背景概論
本論文研究的對象，上海流行音樂，實際上也就是最早期的中國流行音樂。
冠其以「上海」之名，是因為這個樂種的創作，唱片的灌錄、製造、發行，演 唱者的表演地域，主要的受眾，都以上海為主。大部分時候我們將以「上海流 行音樂」稱呼之，偶按行文需要，稱為「中國流行音樂」。
讓我們稍微花一點時間，借用現有的研究，來思索何謂「流行音樂」。流 行音樂的定義在各學科中看似分歧，其實有相當程度的共通。「流行」一詞，
點出了這種音樂非獨立於社會之外存在，由大眾使用，價值也取決於大眾。6流
5 比如王櫻芬，《聽見殖民地：黑澤隆朝與戰時臺灣音樂調查（1943）》（台北：台灣大學圖書 館，2008）；容世誠，《粵韻留聲──唱片工業與廣東曲藝（1903-1953）》（香港：天地圖書，
2006）。
6 Lucy Green. 1999. “Ideology,” in Key Terms in Popular Music and Culture. Eds. Bruce Horner and Thomas Swiss. Malden, Massachusetts: Blackwell Publisher, p.6.
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圖 1-1 上圖是上海流行歌曲最早的樂譜集，黎錦暉創作的《家庭愛情歌曲》中的〈妹 妹我愛你〉。全集共二十五首歌曲，每首歌曲有獨立的封套，黎錦暉的前幾本曲譜集 都是如此。樂譜內容乍看之下和嚴肅音樂沒有太大落差，實則大有蹊蹺。圖片由山東 藝術學院孫繼南教授提供。
行音樂的製作是社會互動的結果，流行音樂的意義是由音樂家、聽眾、社會脈 絡決定。7易言之，流行音樂是由大眾輿論對歌手與音樂的意見所形構的。8而 流行音樂最重要的特徵之一，是以利益獲得為主要目的，9歌曲生產的動力仰賴
7 Deanna Campbell Robinson, Elizabeth Buck, Marlene Cuthbert and The International
Communication and Youth Consortium. 1991. “Popular Music Meanings,” in Music at the Margins:
Popular Music and Cultural Diversity. Newbury Park, CA: Sage Publications, pp.11-13.
8 Richard Middleton. 2001. Reading Pop: Approaches to Textual Analysis in Popular Music. Oxford ; New York: Oxford University Press, p.1.
9 Simon Frith，〈流行樂〉，《劍橋大學搖滾與流行樂讀本》（台北：商周出版社，2005），頁 90；
Deanna Campbell Robinson, Elizabeth Buck, Marlene Cuthbert and The International
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消費者帶來的商業收入，所以某個程度上來說，流行音樂的製作、意義、內容 都由社會決定。因此，主導流行音樂的創作與發展的，是對聽眾集體品味的尋 求，而非對聽覺與美學極限的挑戰。
拉回本論文的討論脈絡，時間上，上海流行音樂的始與終都以唱片發行來 判定。一九二七年，首批流行音樂唱片由上海的百代公司灌錄、發行與上市，
包括〈毛毛雨〉與〈妹妹我愛你〉等歌曲，由彼時已以兒童歌舞作品名噪一時 的音樂者黎錦暉創作，其女黎明暉演唱，擔任伴奏的是黎錦暉在一九二一年成 立的音樂團體──明月音樂會的樂手。這樣商業化、好聽好唱的成人愛情歌曲，
在斯時是前所未聞的，出版後風行一時，不久後也印行了歌曲曲譜，銷量極佳。
與黎錦暉大約同時致力於通俗歌曲創作的，是許如暉。許如暉曾為無聲電 影作現場配樂，同時頻繁參與國樂社團「大同樂會」的表演，具有演奏多種國 樂器的優秀能力。他的流行音樂走的是傳統樂風，表面上看來與黎錦暉的路數 是不同的，不過他與黎一樣，創立了播音歌唱團體，以電台節目傳播他的歌曲。
10從創作手法和歌手訓練的角度來看，許如暉的影響力無法與黎錦暉相提並論。
黎和他主持的音樂團體主導整個樂種的內容直至一九三六年，此後參與流行音 樂製作與灌錄的人漸增，作曲者方面，黎錦光、嚴折西、姚敏、李厚襄、嚴華 的作品繁多，作詞者方面，除了多產的陳蝶衣、李雋青外，還有吳村、范煙橋、
陳棟蓀等。創作者的背景和風格的差異甚大，使歌曲風格和形式呈現多變豐富 的面貌。不過，這樣由一人起頭、多人承接的狀況，對於流行音樂的發展產生 什麼樣的影響？流行音樂在黎錦暉之後，是呈現無可銜接的斷層，抑或是轉折 出嶄新局面？
上海流行音樂的終止時間是一九四九年，在是年五月政權替換之前，出版 最多流行音樂唱片的百代公司，率先以營運狀況不佳為由，宣布停業，一切業 務和生產從上海轉至香港。11我們幾乎可以說，百代唱片公司與上海流行音樂 的發展是密不可分的。這家出版與銷售最多上海流行歌曲的跨國企業，於一九
○八年以柏德洋行之名創業，後歷經改名、多次併購與設廠，該公司的全名為 英商電氣音樂實業有限公司（EMI，Electric & Music Industries, China）。這個 品牌幾乎囊括了當時賣座電影的歌曲，當紅流行歌手的歌曲幾乎也由該公司發 售。偶有前景未明的歌手，百代公司會先由副牌麗歌唱片，試探性的出版一兩 張唱片，成功的話，接下來灌錄的唱片上，就會有著百代專屬的公雞商標了。
勝利唱片與大中華唱片是當時上海唱片公司中，資本額與唱片出版數量排 名在百代之後的兩家公司。名列第二的勝利唱片，總發行量不到百代的三分之 一，所出版的歌曲往往也不及百代唱片的風行。即便如此，大多流行歌手都曾 為勝利公司灌錄過唱片，甚至在一九三○年代初掀起了流行唱片的出版競賽，
Communication and Youth Consortium, “Popular Music Meanings,” p.11.
10 許文霞，〈許如暉與上海流行歌曲──一個人的流行音樂史跡追記〉，《星海音樂學院學報》1 期（2008 年 3 月），頁 1-15。
11 葛濤，〈「百代」浮沉──上海百代公司盛衰記〉，《唱片與近代上海社會生活》（上海：上海 辭書出版社，2009），頁 286-87。
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當時在中國的各家唱片公司爭相與黎錦暉簽約，灌錄了數百首歌曲（詳見第四 章第一節）。勝利唱片公司背後的資金來自於美國，大中華公司則是屢因日商 持股的問題，使其中資身分受到懷疑。大中華出版的唱片量少，錄音與壓片技 術也遜於勝利和百代，銷售據點更是遠遠少於佈滿上海各地的百代公司；綜論 之，這個公司對於唱片工業與流行歌曲的影響力，是很小的。
一九三七年八一三戰爭爆發後，上海只剩百代與勝利兩間唱片公司仍在出 版唱片。我們在第三章將見到，流行音樂的風格與內容並未在此時停止發展，
反而開始質變。到了孤島時期，這兩家公司都無法倖免於日本當局的接管與改 組，大中華唱片也被改名為「大上海蓄音器株式會社」，這樣的局面直至太平 洋戰爭結束為止。一九四五到一九四九年，勝利唱片歇業，百廢待舉之中，百 代公司的成績不光來自它拿孤島時期勝利公司灌錄的舊模版，重新發行唱片，
流行音樂在這五年之中邁入的成熟階段，更可說是百代出版的唱片反覆放送出 的。如果考慮到上海流行音樂主要資本所具有的跨國性質，與本國資本的相對 弱勢，我們不得不懷疑，這是否會造成西洋音樂元素對流行歌曲風格的主導？
而單一唱片公司對於上海市場的獨占，又是否會導致音樂風格的僵化和局限？
這些提問都是本研究值得觀察之處。
百代公司的影響力，不僅如此。這個財力雄厚的跨國公司聘請來白俄羅斯 音樂家，負責演奏與編曲。從唱片聽起來，大約在一九三○年代中後期，西洋 樂器彈奏者開始取代了先前黎錦暉歌曲中，貧乏生澀的伴奏、配器與編曲技巧。
在唱片中，可以聽到類似的演奏能力一直持續到一九四九年。相較之下，三○
年代中，勝利唱片反而停止聘請歐美爵士樂團，來為流行唱片伴奏，兩家唱片 公司的灌錄結果因而產生落差。非常有意思的現象是，不論是上海流行音樂開 頭時的明月音樂會樂手，或者後來的洋音樂家，這些伴奏者的存在，僅僅是為 了凸顯與他們一起錄音的歌手。這或許可以解釋現存資料裡個別樂手面貌模糊
年代中，勝利唱片反而停止聘請歐美爵士樂團，來為流行唱片伴奏，兩家唱片 公司的灌錄結果因而產生落差。非常有意思的現象是，不論是上海流行音樂開 頭時的明月音樂會樂手，或者後來的洋音樂家，這些伴奏者的存在，僅僅是為 了凸顯與他們一起錄音的歌手。這或許可以解釋現存資料裡個別樂手面貌模糊