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壹、 緒論
第一節、 研究背景與動機
1839 年攝影發明，透過光學與化學過程的技術，人們可以將眼前的光影長久 永留，「攝影」被認為是一種證據、一種目擊、一種在場的聲稱；「攝影」被賦予 了更高的地位〈Susan Sontag,1977／黃燦然譯，2010；郭力昕，1998〉。
其中，「災難新聞攝影」不僅有著見證歷史事件的新聞價值，亦有體現人文社 會的核心價值，其紀錄與表現了事件的瞬間、突發、危急與重大，也呈現與反映 了人類生產、生活息息相關的重大議題。「災難新聞攝影」拍攝技術的難度，對於 攝影者的生命、精神、情感都具有極大的挑戰性；對於觀看者視覺、心理所帶來 的衝擊，往往亦是人類文明與人文價值觀最直觀的交鋒，這也為「災難新聞攝影」
樹立了它的客觀、真實、優勢與權威（郭力昕，1998；王萌，2016）。
回顧2013 年於台灣盛大舉辦的「瞬間的永恆─普立茲新聞攝影獎 70 年大 展」，集結自1942 年至 2012 年間，完整 70 年新聞攝影獎得獎作品；以及查閱 2015 至 2017 年，普立茲「突發新聞攝影獎」（Breaking News Photography）與「特 寫攝影獎」（Feature Photography）的獲獎作品主題，分別為 2015 年長久以來的 種族歧視與警民衝突問題（Michael Brown 命案後一連串暴動與相關事件）、西非 人民深陷伊波拉病毒事件；2016 年大規模圍繞在難民事件，深刻的記錄了難民生 死一瞬的影象；以及2017 年以「菲律賓血腥掃毒」為主題的現場畫面（The Pulitzer Prizes,2015.2016.2017）。
在2016 年世界新聞攝影大賽（World Press Photo／WPP，又稱為「荷賽」）
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的46 件獲獎作品之中，則也多以敘利亞難民、尼泊爾大地震、敘利亞空襲、巴黎 恐攻、伊波拉病毒、天津爆炸等主題為主。其中，又以澳大利亞攝影師Warren Richardson 的作品《渴望新生（Hope for a New Life）》獲得年度最佳新聞圖片獎，
照片描述了一名嬰兒在其他難民的幫助下穿越邊境的場景；2017 年所獲得的年度 圖片及八大組別攝影，也多以恐怖攻擊與難民潮等災難新聞居多（World Press Photo,2016.2017）。
經由觀察近年普立茲新聞攝影獎以及世界新聞攝影大賽（荷賽）的年度獲獎 圖片，都可以發現，大多數的拍攝和獲獎主題多以世界上各地的戰爭、災難、苦 痛照片為主。王萌（2016）即指出，具有 50 多年歷史的世界新聞攝影比賽（荷賽）， 就有高達41 次的「年度最佳新聞圖片獎」為災難新聞所獲得；其他在較有世界影 響力的中國國際新聞攝影比賽（華賽）和美國普立茲新聞攝影獎當中，也以災難 新聞攝影獲得殊榮的比例較高。
隨著Web2.0 新媒體互動功能與社群媒體的興起，使得圖片傳輸更加快速便 利，人手一支手機，攝影成為全民運動（蒯光武、羅琦文，2013）。2015 年底，
社群媒體Facebook 推出了「 2015 的全球熱門大事回顧影片」，而最為人們所關 注的則當屬「前十大熱門討論事件」，分別包括有：(1)美國總統選舉、 (2)巴黎恐 怖襲擊、 (3)敍利亞內戰及難民潮、 (4)尼泊爾地震、 (5)希臘債務危機、 (6)婚 姻平等、 (7)打擊「伊斯蘭國」、 (8)《查理周刊》受襲、 (9)美國巴爾的摩市 (Baltimore)「抗議警察暴力執法」示威，以及 (10)查爾斯頓市 (Charleston) 槍擊 案與「美利堅聯盟旗爭議」。在前三名全球熱門事件之中，又以「巴黎恐怖襲擊」
與「敍利亞內戰及難民潮」相關災難新聞影像，在經由媒介科技曝光後，大量的 於社群媒體上廣為流傳，無論是透過新聞媒體所傳送，或是閱聽眾大量的分享轉 發，均引發了人們的大量關注與討論。
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由此可見，攝影影像對於我們所認知的世界具有一定的表徵力與影響力，尤 其是那些具有觀看與精神衝擊的災難新聞攝影，災難新聞攝影不僅在災難新聞報 導方面具有獨特的優勢與價值，透過災難的藝術展現、鏡頭語言背後能折射出強 烈的人文關懷和現實批判，它表達了在不同時空之下，人類不同的生存狀況與社 會發展，同時也消除了以往人們對待外部事物的距離與隔閡（熊培伶，2009；王 萌，2016）。
以2015 年撼動全球的災難新聞攝影《敘利亞男童浮屍照》為例，拍攝《敘利 亞男童浮屍照》的土耳其攝影師Nilufer Demir（2015）表示：「拍照的初衷是想表 達男童遺體的無聲吶喊，我的任務是使悲劇讓人看見」，此張照片不僅成為了全球 媒體和新聞網站的頭條，亦於社群媒體上大量的分享轉載與討論，引起了廣大迴 響，更促使歐洲政府正視難民問題。
然而，Susan Sontag 也於《旁觀他人之痛苦》一書中指出：「透過攝影影像，
使我們做為他國災劫的旁觀者，是一種典型的現代經驗」；透過溝通工具的進步與 社群媒體即時互動、分享的特性，也使得影像愈加氾濫且更易流竄（熊培伶，2009；
Susan Sontag,2003／陳耀成譯，2010）。一張張災難新聞攝影在經由社群媒體的大 量觀看與分享後，能否真如攝影師與英國廣播公司BBC 於節目中所期盼的：「是 否有一張照片，能夠改變我們對於難民的看法？」又或是反而形成了英國《鏡報》
（Mirror）於後續所報導的另一番景象：「許多據信為遊客的旁觀者，只願注視其 中一具難民遺體，並且使用手機與相機不停拍照」。
當照片的創造、觀看與傳散，於社群媒體時代，愈顯得大量與重要，人人皆 可藉由屏幕，點擊滑鼠或移動手指來「觀看」、「按讚」、甚至「分享」災難新聞照 片，甚至是藉此創造出一個新的媒介景觀與特有的社會樣貌時，那又會是一個什 麼樣子的現代經驗？值得我們深思與探討。
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