結論 - 十首古諾歌曲之分析與詮釋

本詮釋報告以法國浪漫派作曲家古諾的歌曲為研究對象，古諾因為和聲的運用具有特色，被拉威爾尊為法文藝術歌曲之父，認為他替法國藝術歌曲的發展打下基礎。然而實際上，古諾的歌曲很少被演唱，也鮮少被研究。為了能更瞭解古諾的歌曲作品在音樂史上的地位，本人以法文詩與法文藝術歌曲的起源和發展為基礎，結合古諾生平以及歌曲創作技法，以此分析從休東出版社所出版的四本歌曲集中所選出的十首歌曲。

在研究的過程中，有了以下幾項結論。古諾是法國重要的作曲家，一直以來沒有中文專書介紹他的生平及歌曲作品，實屬可惜。也許正如音樂學者諾司可

（Frits Noske, 1920-1993）所指出，古諾後期的歌曲被市場牽著走，不再創新，

也不再以偉大詩人的作品來譜曲，因此少有佳作，又或許是古諾的聲樂創作重心之後一直放在歌劇上，不過，他依然是法國音樂在浪漫派風格形成初期的重要作曲家。此外，他教過的學生也都成了重要的作曲家，包括比才及聖桑斯，聖桑斯接著成為佛瑞的老師，佛瑞接著又成為拉威爾的老師，法國音樂風格的發展和傳承可見一斑。關於古諾其人及其音樂，在本詮釋報告中，筆者只能透過研究古諾的外文資料及作曲家的歌曲作品選粹窺其一隅，仍需要更多音樂學者進行更多的研究，才能完整地將這位作曲家和他的作品更進一步地介紹給中文世界的讀者。

另外，本人在撰寫法文詩簡史及法文藝術歌曲簡史時，發現一個擾人的問題，

在專有名詞的翻譯上，不同的學者總有不同的翻譯，只有像雨果及佛瑞這樣的大師才有一致的譯名，但其他詩人及作曲家卻不是如此。讀者常可以看到不同書籍中使用不同的中文譯名，即使是像 Verlaine 這樣的法國大詩人，他的中文譯名也五花八門，有魏倫、魏爾倫或魏爾蘭，讀者需要時時注意原文，或者發揮聯想力，

才能知道這些名字是指同一位詩人。作品中文譯名更是如此，例如，魏爾倫看到畫家華鐸（Antoine Watteau, 1684–1721）的作品，創作了同名詩 Fêtes galantes。

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之後，畫與詩的美吸引了佛瑞、德步西、漢恩、浦朗克及其他較不出名的作曲家為其譜曲，然而如此重要的作品，其中文譯名的數量可能和曾經為這作品譜曲的作曲家人數一樣多。期待在中文世界裡，隨著演出者、學者及愛樂者的增加，音樂的譯名能漸趨一致。

目前，法文藝術歌曲發展似乎已經趨緩，甚至有人認為已經停止，在英文資料中，大約三十年前就有著名的英國鋼琴伴奏家強森（Graham Johnson, 1950-）

寫了超過五百頁介紹作曲家和作品的專書，能閱讀英文的讀者因而能從中汲取資料，增廣見聞。可惜，在中文方面，截至目前為止，尚未有類似的鉅著，期待在不久的將來，有學者能投注心力，用中文寫出一本介紹法文藝術歌曲的專書，足以和強森的作品媲美。

最後，本人也希望有更多學習聲樂的人能學習演唱法文藝術歌曲，雖然法文語韻頗具挑戰性，但是法文藝術歌曲裡有許多值得研究及學習的作品，如果只是因為語韻就放棄，實屬可惜。法文藝術歌曲是許多作曲家用偉大詩人的作品，在超過一個世紀的努力之下所開拓出來的新領域。其中，古諾的作品旋律優美、音韻和諧，可算為極佳的入門作品，若歌者能先習唱古諾的歌曲，接著再學習佛瑞、

德布西、拉威爾及浦朗克等大師的作品，想必更能理解每位作曲家在此一曲種發展上所做出的種種貢獻，並體會法文藝術歌曲一脈相傳的師承關係。

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三、網路