第五章 結論與建議
第一節 結論
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第五章 結論與建議
本章首節以指標類別「kuso 表現手法」、「顛覆權力持有關係」與「創作者 評論與觀點」為骨架，依據第四章研究結果與發現，扣連文獻回顧的理論概念做 出結論。次節則根據指標次數統計表，選出出現次數最高的四項指標，詳述其在 本次研究樣本中代表的意義。最後一節指出研究限制，並給予後續相關研究建議。
第一節 結論
壹、 競選 kuso 類型歸納，攻擊候選人內容最多
本次研究選取 34 篇 kuso 作品，根據內容可以歸納成五類，反駁候選人、攻 擊候選人、陳述選民需求、塑造候選人形象以及其他內容。五項類別以攻擊候選 人的作品數量最多，計有 12 篇，塑造候選人形象有 10 篇居次，其餘依序是其他 內容類型、反駁候選人及陳述選民需求。
攻擊候選人的類別中，絕大部分作品攻擊對象為競選連任候選人，也就是馬 英九。攻擊主題最多為執政表現，從具體的米酒降價到純粹認為馬執政無能都含 括在內。其餘則針對競選廣告、馬發言內容、政見等。塑造候選人形象的作品內 容則較為平均，挺蔡、挺宋作品主要塑造兩人即使受到執政者干擾仍是可展現能 力的人選，以馬英九為主題的內容主要塑造其無能、消極和親中形象。三篇反駁 候選人的作品都為反駁馬英九發言及競選廣告內容。陳述選民需求的作品都是蔡 阿嘎製作，他的作品不涉及任何候選人，藉由演出生活壓力訴求當選人改善現 況。其他內容的作品數量雖然有 7 篇位居第三，這些內容通常僅具備 kuso 作品 的表現形式，在本研究中全為改編某文本的作品，創作者可能是想藉由原文本的 內容或形式傳達意見，但缺乏其他素材的情況下創作者所欲傳達之意涵不明顯，
這類型作品通常包含馬蔡宋三組候選人。
整體而言，攻擊候選人仍是 kuso 作品的最主要目的，現任執政者最常成為 攻擊標的，執政表現通常是攻擊主題，但主題是否有明確的內容則不一定。相較 之下，反駁候選人與陳述選民需求的內容都較為具體可被理解，也較有倡議、說 理的邏輯，但這兩類型作品比例偏少。塑造候選人形象的作品可以是為支持候選 人塑造正面形象，也可以是為反對候選人塑造負面形象，後者通常會藉由某主題 襯托出所欲傳達的形象。無法被歸類於前述分類的作品不在少數， 這類型的作
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品本研究認為目的只為「單純惡搞」搏君一笑。
貳、 擬仿手法用來批評原作，影音作品常見拼湊方式 一、 新元素改變舊內容
擬仿是狂歡節最初的原動力。簡單來說，擬仿是舊瓶裝新酒，新作品是建立 在原作品之上，透過添加新元素脫離舊文本的意涵，是新的內容卻又帶有熟悉的 感覺。在反堵中亦有類似的概念。反堵具有創舊的涵意，意即翻轉、破壞原本的 意義重新定義之。本研究自前述概念延伸出指標 2。在本次研究發現，符合指標 2 的數量低於指標 1 和指標 3，本研究認為相較於改編某作品或者組合各種素材，
指標 2 需要作者熟悉、理解原作品，才能透過增添元素扭轉原文本的意思。也就 是說，指標 2 的製作方式是三種表現手法中較為複雜、費心力的方式。本次研究 較常運用擬仿創作的作品通常會選用候選人競選文宣、發言內容等作為素材品，
如馬英九競選廣告「夜市篇」藉由夜市熱鬧氣氛與朋友間的聚餐帶出向前發展、
充滿希望的氛圍。但經過作者重新配詞配樂及其他添加元素，原本正面積極的競 選影片，成了哀傷愁苦、無未來的內容呈現。當作者運用擬仿創作就等同對原作 進行批評。
二、 拼湊素材組成作品
指標 3 檢測作品是否是由多樣的文本元素組合而成，該理論概念取自文化反 堵的表現手法。Cammaert(2007)指出文化反堵在今日與拼湊概念相似，也就是以 手邊現有素材創作，重新使用現有文本並加入其他元素。隨著科技進步，拼湊在 數位文化中亦指使用者組合特定觀點的方式(Deuze,2006)。本次研究的樣本中符 合指標 3 的樣本多數為影音類型，只有少部分為圖片類型。影音類型的作品常剪 輯各式影音內容再搭配其他素材重新組合成作品。如本次研究中針對認同問題的 創作品，剪輯馬蔡兩人說「我是台灣人」的畫面對比，再加上文字說明觀點。
雖然拼湊的呈現手法不如改編某文本來得多，但運用各種素材組合成作品的 製作手法仍為許多創作者採用，尤其是出現在影音類型的作品。撇開其他元素的 運用，在剪輯、排序組合的過程，創作者個人的認知也表現於其中。
參、 顛覆權力持有關係的方式多變，改變訴求多要求執政者下台 一、 低俗語言拆解權力
狂歡節有如失序的顛倒世界，展現低俗粗暴的幽默感，透過笑罵嘲諷等行 為，拉低一切權威等級，反對官方的世界。本研究自狂歡節嘲弄嘻笑怒罵的行為 表現發展指標 5、指標 6 與指標 7。三項指標中指標 6 出現次數較多，該指標探
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究創作者是使用粗鄙語言辱罵、評論候選人或選舉。本次研究中不雅語言的使用 包括國台語，對象以候選人與政黨為主。同篇作品一再出現不雅詞彙的頻率極 低。符合指標 7 的作品數量居次，作品中候選人失去候選人身分變成其他人物角 色，在本次選取的樣本中馬蔡化身青澀男女，馬英九和吳伯雄變成大哥小弟關 係。三項指標為有指標 5 未出現在任何作品中，也就是沒有任何一篇作品扭曲、
醜化候選人樣貌。
不論是哪項指標，這三項指標在本研究中出現頻率皆為少數，甚有指標出現 0 次。本研究認為，狂歡節目的在於逃離、獲得短暫的解放，其中的笑與權力關 係呈現行為並未如教條般固定，因此 kuso 創作者可以任意選用任何表現方式傳 達對權力的反叛。本研究僅是從理論中試圖汲取可能的表現形式，有部分作品符 合，但不代表是反對權力的絕對方式。
二、 換人做做看的改變內容
指標 10 主要是探究創作者是否傳達出能夠影響選舉或者訴求改變，作品呈 現的形式包括以直接或暗示的方式要求現任執政者下台，這類型作品內容先講述 執政表現不佳，再帶出不投票或要求下台等內容，數量較多，如 kuso 作品「我 可能不會投你」即是一例。另一種則是傳達希望自己支持的候選人勝選，如 kuso 作品「燃燒吧歐吉桑」，通常不涉及批評現任執政者，數量較少。不論是從反對 現任候選人或是支持某候選人的角度出發，絕大部分符合指標 10 的作品皆有特 定對象，有針對性。其中反對現任執政者要求其下台的作品對本研究而言，屬於 反權力眾多強度、形式中的一種。
在本次研究的樣本中，僅有一篇作品「選民的心聲」未有針對性，作品內容 指的是不特定候選人。該作品批評政客爽10的行徑，最後以投票的力量作結。符 合指標 10 的作品即使表現內容有所差異，但它們都展現 Papacharissi 對公民動機 的自我陶醉之解釋，即以無限可能的態度來面對陳腐平庸的社會秩序。在本研究 中則解讀為，對於候選人或選舉的不認同都可以藉由改變來改善之。同樣的概念 在 Leung(2009)的研究亦可見，對政治有興趣的人會思考現在的政治情況，且有 自信影響或改變現況，產生個人賦權行為。
換句話說，kuso 為個人賦權行為的展現，創作者選擇製作競選主題的 kuso，
代表他們對政治有某種程度的興趣或關懷，而他們能夠改變、影響現況的信心，
理所當然的轉化成創作內容出現在作品中。在本研究中有 9 篇作品符合指標 10 本研究認為，對創作者來說利用 kuso 影響或改變選舉的目的性非創作的最核心 部分。
10「政客爽」為網路部落客蔡阿嘎作品名稱，改編歌曲「你是我的兄弟」重新填詞並配唱、拍 MV，內容描述政客貪汙、規避責任等問題。
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肆、 創作者的發聲以抱怨為主，對權力的反過於薄弱 一、 發聲的層次區別
Hirschman 認為發聲是抗議或抱怨行為，引發反抗狀態，包括任何改變的企 圖，或使政府等有關單位改善作為符合發聲者的需要或者。根據前述定義，本研 究發展指標 11 與指標 12，前者探測創作者是否抱怨候選人、競選活動、政績政 見或選舉相關議題，後者欲了解作品是否期待候選人對議題、人民的需求有所回 應。兩項指標在本次研究出現的次數，指標 11 多於指標 12。即有不少抱怨內容 出現在各篇作品中，如候選人無政績只會騙選票、馬英九未達成政見 633、房價 過高等。符合指標 11 的許多作品內容僅止於抱怨生活、執政者或候選人，不見 任何期待改善的意圖。其中有三篇作品「緊落台」、「我可能不會投你」與「讓我 們好好的投」出現不投給現任執政者的內容，也就是這三篇作者期待透過換一個 執政者改善他們的不滿意。
符合指標 12 的兩篇作品全為網路部落客蔡阿嘎製作，作品呈現方式都是由 蔡阿嘎演出市井小民的生活情況來表現不滿。不同於「緊落台」等三篇，蔡阿嘎 未要求現任執政者下台，而是呼籲當選人別忘了照顧人民。換言之，「緊落台」
等三篇與蔡阿嘎的差異在於，前者對現任執政者不抱期待，訴求換人執政的改 變，後者則未涉及當選人為何，只期待勝選者能實踐照顧人民的承諾。
簡單來說，符合指標 11 的多數作品，僅是反抗、抱怨或者抗議層次的發聲，
簡單來說，符合指標 11 的多數作品，僅是反抗、抱怨或者抗議層次的發聲，