兒童所喜愛的讀物，有著相同的特點，其中，生動是不可少的。何謂 生動？據葉可玉的說法
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，是指富有情感的感人行為、有力的表現、具有 真實的事實和動作的表現等等描述。而這些描述，若平鋪直敘把行為動作 寫出，或依照「慣例」寫些大家習以為常的事物，讀者容易感到無聊。因 此，尋求「新鮮」，乃是吸引讀者的不二法門，也是考驗作者的想像的功力。例如日本作家矢玉四郎的《晴天，有時下豬》的想像可說是荒誕得極 其離譜。小男孩則安對媽媽偷看他的日記十分反感，故意在日記中寫下些 荒誕離奇的事來嚇唬媽媽。哪知這一切竟都變成了真實：廁所裏果然躲著 條大蟒蛇，反倒把則安自己嚇得夠嗆；爸爸果然不可思議地吃下了媽媽煎 出的「油炸鉛筆」，還鬧了肚疼，不得已又吞下了許多橡皮，才算止住了肚 疼；最令人驚奇的是，晴朗的天空果然下起了無窮無盡的小豬，弄得滿大 街全擠滿了嗷嗷亂叫的小豬，讓則安驚慌得趕緊擦了寫著「晴天下豬」的 日記，一切才算平靜下來。……其荒誕的想像簡直無以復加，令人驚歎不 已。應該說只有新鮮、別緻的荒誕才能給人留下深刻的印象。但新鮮、獨 出心裁之不易也正考驗著作家的敏銳性、機智感和創造力。
同樣的，《鏡花緣》中有著許多令人想像不到的生動描述。例如唐敖登 上東口山，正在遊覽山景時，忽見一小人騎乘小馬走過，他竟迅速追上，
把小人小馬一把抓起，吞下肚去！平常看慣童話故事的人，怎能想像在山 野中的「小精靈」，竟是可下肚的成仙妙藥─「肉芝」？（第九回，頁 50）
唐敖如此的動作，雖然隨後他加以解釋，卻無法平息讀者看到一口吃下去 的驚駭感。但換個角度來看，如此動作不落俗套，富有新鮮感。
另外，唐敖原是平凡的一介書生，吃了躡空草後，不費吹灰之力，輕 輕一蹬，便能攛高五六丈，實現了人類在空中行走、飛翔的夢想。這樣的 動作，雖是藉由寶物（躡空草）方才得到的超能力，在讀者的眼中仍是令
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見林守為， 《兒童文學 》，頁 13。
人欣羨不已，十分新鮮。（第九回，頁 52）
《格列弗遊記》中描述格列弗曾到達大人國與小人國，並在該處與之 生活，描述他生活情形與內心感受。與之相仿的，《鏡花緣》中，唐敖也曾 到過長人國與靖人國，但所不同的，《鏡花緣》並未作深入的描寫，只用短 少的篇幅帶過。雖然短少，但登遊靖人國（小人國）城郭的描述卻極為生 動。城門甚矮，彎腰而進。裡面街市極窄，竟難並行。走到城內，才見國 人，都是身長不滿一尺；…行路時，恐為大鳥所害，無論老少，都是三五 成群，守執器械防身；滿口說的都是相反的話，詭詐異常。（第十九回，頁 132）
原來這裡的「小人」是有二義！形體矮小原本會讓人產生憐愛之心，
例如《魔戒》中的哈比人，但這裡的小人，卻被作者取其二義：不只形體 矮小，更是小鼻子小眼睛─心眼小，從簡短幾句描寫其動作的句子，就可 想見其處處防人，不相信人的習性、風氣。
除了小人國，唐、多、林三人還曾與厭火國人打過交道，厭火國人是 長相似猿猴的黑人，嘰哩呱啦不知說些什麼，一面說話還一面伸出手來，
像是要索討東西。林之洋是個生意人，又是口快之人，口氣不是很好的拒 絕了，沒想到厭火國人竟個個口噴烈火，霎時煙霧瀰漫，燒得林之洋的鬍 鬚一乾二淨（第二十六回，頁 182）。這也是荒誕極了的安排，俗話說：火 冒三丈，沒想到在《鏡花緣》中口中噴火也是行的，這樣的想像也是新鮮 的。
另外，無腸國中那些無腸之人，食物皆直接通過，腹中並不停留。因 此還沒吃東西，就先找大解之處。想想看，他們可能要在便桶上吃東西─
雖然排出來的東西並沒腐臭，有些吝嗇人家還會叫奴僕吃他們的排泄物，
這樣的描述令人拍案叫絕，想法夠新穎。
在《鏡花緣》一開始，百花仙子原本以為眾花神皆按時序開花，且時 值寒冬，群芳暫時休息，「既少稽查之役，又無號令之煩」，於是出去串門 子，找麻姑下棋，一派閒散模樣。如果作者情節安排平淡無奇，則會一直
後忽然命令百花於寒冬中齊放，好讓她得以賞花。於是，寒冬夜裡，百 花連夜發。可想見隔日清晨，遍地青翠，紅紫迎人，白雪皚皚霎時成了花 花世界。此時，百花仙子的悠閒時光頓時消失，其心情頓降冰點，與外界 的暖和景象成了強烈的對比。
而這種情節的變化，對比的強度，在在吸引讀者的目光。
另外，海外諸國的人民，也透過唐敖的眼睛，如同「走馬燈」式的展 現在讀者面前。這些異國人，都是人類，其形體卻各異多變，不輸給孫悟 空的七十二變。所不同的是，孫悟空是本身在變，而且是靠著法術；而海 外諸國的人民，卻是生下來便如此長相─雖然這般長相有著「因果輪迴」
的報應意涵存在。
《鏡花緣》中的形體變化很單純，並沒有深入刻畫其內心性格，只是 介紹其外在的奇特。即使如此，形體變化的繁複，與唐敖等人正常的形體 相對比，流露出嘲弄的意味，造成荒誕感，也顯示出作者豐富的想像力。
另外，前半部寫唐敖的海外旅行，將海外諸國民變異的形體與風俗民 情介紹的算是完盡；而後唐小山的海外旅行與唐敖的路徑相同，那該介紹 的都在前頭說完了，唐小山的旅行還有何新鮮之處？
其實，唐敖、唐小山身為全書的父女主角，一個追求功名，得而復失；
一個考中才女，也沒受到功名的好處，父女兩人的結局，竟然都是同歸「蓬 萊仙境」，留下一個「人生如鏡花水月」的結局。
既然父女兩人境遇類似，結局相同，如何在同中求異？考驗著作者的 想像力。也就是說，在情節當中加入「神仙」的元素。唐小山依舊經過那 些國度，但作者只用寥寥數字帶過，並不多加描述。但讓唐小山歷經一次 又一次的危險，這些危險有的是大蚌孽龍欲捉小山為妻，怎知小山入海溺 水死亡，還好神仙下凡出手幫忙，使她復生；還有全船的人被果怪捉去要 釀成酒，危急之際也是神仙相救；有次不幸遇劫，全船無糧可吃，得百榖 仙給的「清腸稻」脫困。
這樣的安排，對身為百花仙子轉世的唐小山而言，一點也不突兀，
好似神仙救神仙。但能在重複的旅行路徑中，引發不一樣的危機─也是轉 機，這也是一種情節發展的轉化，不但造成新鮮感，也表現出荒誕的美感。
在巫咸國，唐敖無意間看到樹上藏著一人。恰好林之洋回來，唐敖暗 暗告知，都把器械取出，以作準備。只見遠遠有個老嬤，同一幼女走過，
那大漢見了，從樹上跳下，手執利刃，把去路攔住。三人一見，各執器械 迎了上去。只聽那大漢喊道：「你這女子，小小年紀，下此毒手，害得我們 好苦！今日冤家狹路相逢，我且除了此害，替衆報仇！」手舉利刃，邁步 上前，迎著女子，剛要用刀砍去，唐敖早已提防，說聲不好，將身一縱，
攛至跟前，手執寶劍，把刀朝上一架。大漢震的幾乎跌翻，那幼女早已嚇 的跌倒。原來唐敖自從服了仙草，兩膀添了千斤之力。此時只想救那幼女，
誰知用力過猛，人漢那把刀早已飛上天去。（第二十八回，頁 195）這樣的 變化讓讀者產生好奇與興味。
去女兒國賣貨的林之洋，哪裡料到自己被國王看上要當妃子了！只見 幾個宮娥把林之洋帶至一座樓上，擺了許多肴饌。剛把酒飯吃完，只聽下 面鬧鬧吵吵，有許多官娥跑上樓來，都口呼「娘娘」，嗑頭叩喜。隨後又有 許多宮娥捧著鳳冠霞帔，玉帶蟒衫並裙褲簪環首飾之類，不由分說，七手 八腳，把林之洋內外衣服脫的乾乾淨淨。這些宮娥都是力大無窮，就如鷹 拿燕雀一般，那裏由他作主。（第三十三回，頁 236）到底發生何事，實在 令人好奇。
脫困後的林之洋與唐敖返回宮中救陰若花，不料林又被發現抓回。這 天晚上林之洋假意自己用力把腳裹了，衆人這才放心。天有二更，衆宮娥 把樓窗鎖好，領了鑰匙，各去睡了，不多時，酣聲如雷。將及三鼓，林之 洋睡在床上，忽聽樓窗有人彈指聲，忙到窗前，輕輕問道：「外面是妹夫麽？」
唐敖道：「我自從摔脫惡犬，攛在高牆，後來見衆人把你送到樓上，我也就 跟來。此時衆人已睡，你作速開門，隨我回去。」林之洋道：「樓窗上鎖，
不能開放；若驚醒他們，加意防備，更難脫身。據俺主意：妹夫且去，明 日俺同小國王商量討策。你只看樓上挂有紅燈，即來相救。速速去罷！」
唐敖答應。只聽嗖的一聲去了。（第三十七回，頁 266）詳細的描寫讓情節
風姨和嫦娥化身降臨才女們的聚會，才女們無意間諷刺風月，不僅 嫦娥大怒，連風姨也說：「他句句總不畏風，要知這些花卉又非銅枝鐵蕊，
何能不怕風吹？莫講粗風暴雨，不能招架，就是小小一陣涼颼，只怕也難 支援了！」言還未畢，只聽四面呼呼亂響，陡然起了一陣大風，把衆才女 吹的個個清寒透體，冷氣鑽心，戰兢兢只管發抖。正在驚慌，忽見半空中 現出萬道紅光，照得凝翠館霞彩四射，一片通紅。紅光之內，猛然攛下了 一個美女。那風已被紅光沖散。衆才女只覺眼花撩亂。更覺膽怯（88-675）
這樣的變化似乎只在轉瞬間，且聲光效果兼具，描述得十分入味。
變化，故事才不會枯燥、平淡無奇，常在情節的突轉或動作的描述，
這會讓形象更為鮮明，也使得兒童更加喜愛。