「機器人」、「帝國」和「基地」三大系列，合起來是長達兩萬年的人類未來 史。整部狂想的佈局，前期靈感汲自羅馬帝國衰亡史和航海殖民史，後半段則仿 效英雄流浪史詩的體裁83。英雄流浪的角色，在艾西莫夫的科幻小說多處可見，「基 地」系列遍布都是心理史學的影子，心理史學是由哈里．謝頓所創建的，他不是 端點星出生的人，也不是銀河首都川陀的人，而是來自赫利肯星球。自從他三十 二歲來到川陀發表一篇與心理史學相關的數學論文後，就從未再回到赫利肯星球 了。他所主導創建的「心理史學」，可以預測未來，並且用此學科來扭轉原本長達 三萬年的銀河黑暗期縮短為一千年。所以哈里．謝頓可以說是艾西莫夫筆下最偉 大的流浪英雄。
在《基地》故事裡，還短暫出現過的英雄塞佛．哈定與侯伯．馬洛，其中侯 伯．馬洛也是流浪英雄的類型，他本來是一個行商，卻因機智的判斷，解除了一 次端點星的危機，同時也是謝頓預測的危機之一，後來他成為端點星的市長。《鋼 穴》裡的警探伊利亞．貝萊則承襲艾西莫夫筆下的英雄傳統，亦可算是流浪英雄 的一員。他在《鋼穴》、《裸陽》與《曙光中的機器人》都是扮演地球的救星，這 些故事都是從「非他不可」揭開序曲，尤其在《裸陽》與《曙光中的機器人》，他 都離開故鄉「地球」，前往外世界去解除索拉利世界、奧羅拉世界與地球的危難，
這可以說是他流浪的證明。而在《鋼穴》裡，雖然他沒有離開地球，不過卻進入 了屬於外世界的太空城，來到他人所不能來的地方。
由於伊利亞．貝萊具有這樣英雄的特質，下面筆者就借用喬瑟夫．坎伯（Joseph Campbell）在《千面英雄》84提到神話裡英雄的三個階段，來分析貝萊在文本中所
83 引自威兮，〈艾西莫夫：科幻國度的世紀大蓋仙〉，《幻象》（1992 年 9 月），頁 164。
84 喬瑟夫．坎伯（Joseph Campbell），朱侃如譯，《千面英雄》（The Hero with a Thousand Faces）（台
展現的特質以及他的轉變。坎伯將英雄所經之路，分成三個階段，依序是「隔離 或啟程→啟蒙→回歸」。雖然小說裡的英雄不一定和神話裡的英雄原型相同，但筆 者以為貝萊也很符合這三個階段，遂借以套用。啟程與啟蒙的階段將於此節敘述，
第三個階段「回歸」則待第伍章，再深入討論。
一、啟程（Departure）
科幻小說、推理小說85英雄的啟程與神話裡的英雄是不一樣的，尚未成佛的悉 達多太子，在父王極度的保護下，看不到人間悲慘的事情，享受著榮華富貴。可 是在十九歲時出遊四門，悉達多太子意外地看見了人間的四種窘狀──「生、老、
病、死」，因而出城尋求真道真理。推理小說裡的偵探所尋找的真道，是另一種形 式的，他們要找出的是事件的來龍去脈，將謀殺案查個水落石出，所以他們之所 以會啟程，約莫就是有「謀殺案」發生了。接著，有人請託他們去查辦。
《鋼穴》裡的故事開始於警察局長朱里爾要貝萊來查辦一樁謀殺案，這可以 說是歷險的召喚（The Call to Adventure），將故事引導入一個未可知、如入五里霧 的探案過程。而且這項任務是只可成功，不許失敗。原因在於死了一個外世界的 人，是個科技、武力高過地球無數倍的奧羅拉世界的人死於位在地球的太空城裡。
處於弱勢的地球，若沒有將事情處理好，情形將會更糟，會使原本不大好的星際 關係更加惡化。
面對上級長官朱里爾這樣的請託，貝萊並未立即應允來承擔這樣的重責大 任，因為其實有很多階級高於他的刑警，再加上若搞砸案子，可能會落得難以想 像的下場，這裡顯現他拒絕召喚（Refusal of the Call）。
北：立緒，2005 年）。
85 《鋼穴》、《裸陽》、《曙光中的機器人》都是兼具科幻小說與推理小說的特質。
但是在朱里爾動之以情，用朋友及學長學弟關係的名義，以及從 C 五級升到 C 六級得以獲得更多的特權來誘惑，貝萊才勉為其難的答應了。而這也是他接受挑 戰的開始，他接受了歷險的召喚，開始展開他不同於其他人的旅程。並且進入朱 里爾設下的圈套之中，朱里爾只是要找一個代罪羔羊，替自己脫罪。所以危機也 隨著歷險的開始，跟隨而來。
在《裸陽》裡，雖然是由地球司法部次長亞伯特．明尼通知貝萊他的任務，
但實際上歷險的召喚卻是由外世界最強大的奧羅拉世界命令他前去的，這是一個 不可拒絕的命令，所以連動之以情的對話情節都沒有。而且這道命令在兩天以內 就要啟程，讓他又一次邁向流浪的英雄之旅。
《鋼穴》、《裸陽》以刑警貝萊為主角，這種以刑警或警局探長來展開謀殺案 的調查，是再合理不過的了，所以很多推理小說也都選取警察這種職業，來扮演 偵探英雄。艾勒里昆恩（Ellery Queen, 1905-1982）所寫的系列小說，就是由理查．
昆恩與艾勒里．昆恩這對紐約警局的父子搭檔一起合作來調查謀殺案。他們也延 續福爾摩斯以來「偵探－助手」的組合86，在意見相左之間，找到合理的線索，而 貝萊也與丹尼爾有著「偵探－助手」這樣的組合關係。
二、啟蒙（Initiation）
神話裡，英雄的角色獲得啟蒙，常常是有神仙、巫師非自然力的相助，又或 者獲得仙子、精靈的護身符或寶物，得以對抗接踵而來的種種險阻，並從中得到 領悟。啟蒙常常是伴隨著面對難題、艱困、痛苦與失敗。推理小說中的英雄，所 面對到的難題，是要從錯綜複雜的線索當中，從中尋找清晰的邏輯連結，進而從 混亂中找到秩序，一層層剝開事情的真相，拼出正確的答案。偵探英雄在探案過
86 參考臉譜編輯小組編製，《偵探蒐藏誌》（台北：臉譜出版，2005 年），頁 46。
程，除了要蒐集資訊以外，還要面臨到破案關鍵的證人被殺，真相即將解開前自 己生命的安危。在《鋼穴》中，刑警貝萊面對到的難題，主要是來自朱里爾設計 的層層難關，以及對於機器人更進一步認識，和與機器人共事，伴隨而來的危險。
由於這些經歷，他才得以運用理性思考，找到正確的拼圖，來拯救自己脫離險境。
首先，從貝萊對機器人的認識談起。貝萊一開始就像電影《機械公敵》裡重 案組的潘納探員一樣，非常厭惡機器人，只視它們為機器來看待與對待，從故事 一開始，貝萊看到機．山米開始，就表露無疑。
貝萊，或者城市裡的人以為機器人都是這種單調乏味的模樣。雖然局長朱里 爾比貝萊更早接觸到丹尼爾，但朱里爾因為帶著很深的偏見與厭惡，無法從丹尼 爾身上，獲得更深的領悟。貝萊則是在與丹尼爾不斷的接觸下，漸漸有了轉變。
當然，要一下子改變對機器人的成見並不容易，但在最初的三起事件裡，貝 萊意識到丹尼爾與自己的差別並不是那麼大，甚至有些部分，丹尼爾處理得比貝 萊還要好。第一起事件是從貝萊與丹尼爾初次接觸開始，先是認不出丹尼爾就是 他的搭檔，由於丹尼爾太像人了。
有個外世界人站在那兒。他身著地球人服裝，長褲的腰部非常合身，褲 管下半截很寬，沿著兩側縫合處各鑲有一條彩色飾帶。他的上身是一件 普通混紡襯衫，敞領、前襟有拉鏈、袖口有褶邊。
他在那兒站的樣子有點特別。他昂揚下巴，顴骨高聳的寬臉上有冷靜而 漠然的線條。他銅色的短髮一絲不苟地梳往腦後，沒有分線。（頁54）
由於丹尼爾要和貝萊合作，所以不僅是臉部幾近於人，連衣服、長褲的裝扮，
都是精心設計過的。貝萊原以為看到的會是一成不變的笑臉，看起來既空洞又虛 假，動作會像抽筋似的滑稽又愚蠢。（頁59）這樣的第一類接觸，使得貝萊想要說 話，卻又凍結住，而且做了些無意識的動作，貝萊舉起汗濕的手去摸頭髮，多此
一舉地把頭髮撥向腦後。（頁55）顯露了自己的不安。
第二起事件，是他們稍後一起搭乘城市的交通工具──高速路帶，先是貝萊不 得不惱怒地加快速度（頁57），才可以跟上丹尼爾的速度。接著，貝萊攀上車箱，
這是 C 五級刑警的特權之一，但他意識到該陪丹尼爾在下面，卻沒料到丹尼爾也 擁有 C 五級身分證明卡，這使貝萊感到吃驚，並且驚訝於這人形機器人的鎮靜與 不為所動。
第三起事件，是貝萊帶丹尼爾回家的途中，經過商店遇到差點釀成暴動的事 件。有個女人不滿經理用機器人來招呼她，而大聲抱怨，商店外則是有一群準備 砸爛機器人在吆喝。貝萊好言相勸那女人，並希望她接受機器人的服務，但並沒 有成功，他希望通知鎮暴組來處理。這時，丹尼爾拿出了一支爆破鎗，並以權威 的口吻對群眾威嚇。
這是一種充滿自言的、指揮若定的口吻。他繼續說：「這是一支爆破鎗，
致命的武器。我會用它，而且我不會只對著你們頭頂上面射擊。在你們 還濡搞清楚狀況前，我就會轟死你們很多人……有誰懷疑嗎？（頁 72-3）
「……等我走到門口，要是有哪個人還不回去忙他自己的事情，我就朝 他開鎗。」（頁73）
群眾真的散開了，女人留下來繼續接受服務，貝萊又一次感到挫敗與生氣。
丹尼爾在有些挑戰第一法則的邊緣，控制了場面。他控制了場面，免去可能產生 更嚴重傷害人類的事件發生。
這幾件事情之後，貝萊漸漸了解丹尼爾的作用，也與他慢慢成了夥伴關係，
他們形成了「偵探－助手」的模式。可是貝萊仍然對丹尼爾，對這個「人形機器 人」存有懷疑。在太空城時，貝萊展現了英雄所具備的勇氣，大膽指控丹尼爾是 人，指稱謀殺案不是真的，是外世界人自導自演的計謀，將兇手栽贓給地球人，