不同性別情感涉入程度與愉悅屬性之關連

一、情感涉入低、高程度的女性

在情感涉入上主要是從個人關心、著迷以及感興趣的程度及對議題所抱持的 立場取向與認同感兩大方面來探索閱聽人的情感涉入程度與其所產製的愉悅屬 性之關連。而下列（表格 4.4）是本研究女性受訪者的情感涉入程度之分析。

表【4.4】：女性情感涉入程度之分析

行為涉入 人數 閱聽人所產製的愉悅屬性類型 低

4 人 創造性、移情作用

1 人 創造性、宣洩與批判性、移情作用 1 人 創造性、幻想與逃避性、移情作用 總人數 6 人

高 5 人 創造性、移情作用

10 人 創造性、幻想與逃避性、移情作用 總人數 15 人

女性閱聽人的情感涉入類型分佈，在低情感涉入方面，6 位女性受訪者中，

有 4 位女性會經由低認知涉入產生創造性、移情作用愉悅，1 位女性產生創造性、

宣洩與批判性、移情作用愉悅，1 位女性產生創造性、幻想與逃避性、移情作用 愉悅。研究發現，女性受訪者收視韓劇時，在關心、著迷以及感興趣的情形方面：

即使情感涉入層次較低，她們仍會每天期待收看韓劇《我叫金三順》，也能感受 劇中人物的情緒，產生移情作用愉悅，如同：悲痛之移情，劇中的分手橋段引起 受訪者想起過往悲痛的分手經驗。

爬梳過去文獻學者 Ang 於 1985 年指出的悲劇結構的感覺也是一種可以提供

閱聽人情緒釋放的愉悅。閱聽人會將自己投射到劇中和劇中角色合而為一，甚至 可以與劇中人物產生認同、共鳴的感受，主要是希望獲得替代性的滿足，而女性 會在浪漫愛的氛圍中尋求替代性的參與（林芳玫，1994）。也就是浪漫之移情，

男主角感人的舉動讓受訪者感到浪漫；或是戀愛之移情，男女主角的戀情讓受訪 者感到戀愛的感覺，都令女性受訪者感同身受，隨劇中主角感到難過或愉快。

振軒在與三順認識的第一百天，送了她一大束玫瑰，還說了一段感 人的話，雖然只是假裝談戀愛，但我還是覺得很浪漫。還有一次，姪女 半夜吵醒振軒，他也不會生氣，感覺出他體貼的一面，雖然一開始，振 軒對三順很兇，在社會上許多男生對胖的女生都不是很友善，會講一些 話來刺激她們，所以我感受的到他的冷酷，但後來愛上了三順也漸漸感 覺出他的深情啦…（編號4，19歲，女）。

我曾經有過一段悲痛的戀情，所以當看到振軒不願意跟他前女友復 合時，我覺得心好痛，有一種同情的瞭解，愛情的時間點有時候真的很 重要…（編號7，22歲，女）。

在對議題所抱持的立場與認同感方面：大多數低情感涉入的女性受訪者仍會 認同劇中人物的個性，期盼自己能像劇中女主角三順一樣擁有樂觀開朗的個性，

將劇中人物的個性作為一種表率。只有佔少數的一位受訪者會崇拜劇中人物甚至 是幻想成為劇中主角…等。

我會讚賞三順的個性，當然也會敦促自己能像她一樣凡事樂觀又積 極，尤其是社會上對於美的刻板定義，好像只有纖瘦的身材才是美，一 開始我會覺得她瘦一點會更漂亮，但是劇情越發展到最後，我會發現其 實內在美更為重要。我最欣賞的就是她擁有一般人沒有的勇氣，我也會 替她打抱不平，但是其實自己也是會嘲笑他人外表的人啦！…（編號4，

19歲，女）。

在高情感涉入方面，15 位女性受訪者中，有 5 位女性會經由高情感涉入產 生創造性、移情作用愉悅，10 位女性產生創造性、幻想與逃避性、移情作用愉

悅，女性受訪人數總共為 21 人。在關心、著迷以及感興趣的情形方面：高情感 涉入的女性受訪者除了每天都會期待收看韓劇《我叫金三順》，也會欣賞劇中人 物的行事風格，除此之外，也會感受劇中人物的情緒，將收視韓劇視為生活的重 心與習慣，如果當天無法收看，也會竭盡其所能的找到重播，倚賴該劇成為日常 生活中的依靠。

我每天都會準時等在電視機前收看金三順，因為我是超級忠實的觀 眾，收看金三順已經變成我每天必做的事情，如果哪一天沒有看到，心 情就會覺得很不好，因為今天沒有金三順給我信心和鼓勵，也沒有她帶 給我的歡笑。如果當天和朋友有約沒辦法收看金三順，我一定會想辦法 上網看重播，或是請家人幫我錄下來…（編號8，27歲，女）。

在對議題所抱持的立場與認同感方面：情感涉入高的女性受訪者大多數都會 崇拜劇中人物，如：女主角對愛情與生命的堅持或是女配角勇敢克服病魔的心。

此外，她們也會幻想成為劇中主角，如：女主角的開朗個性或對愛情的細膩以及 認同劇中人物的行徑，如：男配角不求回報的深情守候。

我很崇拜女主角金三順勇敢活下去的精神，即使以為被男主角拋 棄，仍然很努力的生活著。男主角玄振軒堅強的爬山，不服輸的個性，

也令我喜歡。柳熙珍很堅定的克服病魔，亨利君子般的溫柔守護，都很 讚耶！…（編號2，37歲，女，底線為作者所強調）。

我喜歡女主角的開朗、坦白粗線條，也喜歡她的細膩溫暖，溫柔中 有強悍、強悍中又有溫柔，很想變成她…（編號19，31歲，女）。

此外，高情感涉入的女性受訪者也極度認同韓劇中浪漫、唯美、純潔的愛情 故事，韓劇鮮少用激情的演出方式來表達男、女主角之間炙熱的感情，就算有這 樣的情境也大多是「蜻蜓點水」的方式，大部分的韓劇都是類似「瓊瑤小說般」

的愛情故事，如：在雪地、沙灘上追逐的兩小無猜畫面來傳達彼此之間的愛意，

或是女主角照顧生病的男主角等。

韓劇中的純愛關係讓女性受訪者對愛情、未來更有幻想的空間，不需要超友 誼的關係來奠基、見證彼此的愛情，少了些現代現實生活中男、女之間開放的超 友誼關係之束縛，卻多了一份傳統保守但又歷久彌新的堅真承諾。不過最新文獻 Lin 與 Tong 於 2007 年指出：香港「男性」會對韓劇中的純愛(pure love)存有幻想，

因為他們希望擁有亙久不變穩定的愛情關係，而非時下短暫尋歡的速食愛情。

我喜歡幻想像韓劇中一樣唯美的愛情，男、女主角總是為了對方犧 牲奉獻一切，像三順擔心振軒生病了，就著急的一夜不睡在清晨煮粥、

作點心送到他家，而振軒腳之前受過傷卻也為了三順爬上山頂證明愛 意，或是像之前《夏日香氣》的男主角幫女主角綁頭髮的橋段也很浪漫。

情侶間簡單的牽手、親吻就很好看了，真的不用演得太情色啦…（編號 9，28歲，女）。

我很喜歡韓劇中的愛情故事，是那麼的含蓄卻又真誠，不用靠令人 尷尬的床戲來博得收視率，可以跟家人一起安心的收看，就像在看瓊瑤 阿姨的小說一樣，純純的真愛，眼中只有彼此，不是亂愛更沒有多愛（劈 腿）的問題啦！單純的愛，就不會有時下男、女一些複雜難搞的問題 了。…（編號1，33歲，女）。

在愉悅屬性方面，高情感涉入的女性受訪者很容易產生幻想與逃避性愉悅，

如：忘卻社會大眾對女性刻板印象之逃避、幻想胖女人的愛情春天成為劇中主角 與韓劇中的純愛關係讓女性對愛情、未來更有幻想的空間以及逃避社會上的現實 壓力。研究發現，越高層次情感涉入的女性，越容易投入戲劇本身，當她們越融 入劇情的時候，就更容易化身成為劇中主角，沉醉於戲劇之中，忘卻社會上體制 的壓迫與不公平待遇。

我有遇到跟三順一樣的問題，曾經被笑是胖子，感覺胖子什麼都不 好，尤其是女性。收看的當下可以短暫忘記社會對女性的一些不合理對

待，覺得自己也可以很幸福的擁有真愛！也可以躲避現實的壓力與煩 惱，不用做家事，又或者是課業上的壓力，不用寫作業。不過等全劇播 完後，發現問題還是存在啦！哈哈！…（編號21，26歲，女，底線為作 者所強調）。

在生活中我雖然沒有遇到跟三順一樣的問題，但是我會藉由看該劇 來忘記社會大眾對女性所要求的刻板印象。而且看到三順找到真愛，可 以讓我暫時忘記胖女人不容易找到真愛的魔咒，因為我自己沈迷於劇中 時，就不會有太多理性的存在啦！….（編號3，25歲，女，底線為作者 所強調）。

此外，研究也意外發現因為大多數的女性已逐漸在觀視的情境中不再扮演被 動者的角色，所以現今男、女的觀視情境也出現變革。現在家庭中遙控器的操控 大權已經不完全侷限於男性的手中，女性也可以操控大權，大多數未婚（在家中 與父母同住）或是已婚的女性都表示：她們通常擁有許多空閒時間與私人空間可 以專心的收看電視，在收視連續劇時可以逃避現實的空間，尋求自我幻想的國 度。因為家中的男性（父親或是丈夫）都能體貼對方（女兒或是妻子）在外工作 的辛苦，因而讓其選擇喜愛的電視節目或是陪同對方一起收看。

不過，也有少數已婚女性表示無法專心收看連續劇，因為大部分的時間她們 需要為家庭付出心力與精力，收看連續劇對她們而言是忙裡偷閒的娛樂。而爬梳 過去的文獻，Morley 指出男性是大多數家庭中的經濟支柱，家庭也是他們辛勞 工作後的休息場所，因此他們往往成為遙控器的掌控者，而家庭對於女性而言，

卻不是完全的休息空間，隨之而來的是更深的責任與家務。

而這樣的情境，在現今社會中已逐漸消失，伴隨而來的是高漲的女性主義地 位了。也因為這樣的觀視情境讓女性有更多的主動涉入權，不再處於被動的狀

而這樣的情境，在現今社會中已逐漸消失，伴隨而來的是高漲的女性主義地 位了。也因為這樣的觀視情境讓女性有更多的主動涉入權，不再處於被動的狀