不同性別認知涉入程度與愉悅屬性之關連

一、認知涉入低、高程度的女性

在認知涉入上主要是從議題對個人的重要程度、了解程度與注意程度、對訊 息閱聽、觀賞或記憶的程度以及對相關訊息進行思考的程度四方面來探索閱聽人 的認知涉入程度與其所產製的愉悅屬性之關連。而下列（表格 4.2）是本研究女 性受訪者的認知涉入程度之分析。本文之研究目的著重於閱聽人的經歷內容分 享，重視整體經驗之討論，所以（表格 4.2）到（表格 4.7）之研究數據為提供讀 者方便瞭解閱聽眾的人數分配情形，數據所代表的意義，將在本章的第五節中會 解釋其所代表的整體意涵。

表【4.2】：女性認知涉入程度之分析

認知涉入 人數 閱聽人所產製的愉悅屬性類型 低

2 人 創造性、移情作用

1 人 創造性、宣洩與批判性、移情作用 3 人 創造性、幻想與逃避性、移情作用 總人數 6 人

高 7 人 創造性、移情作用

8 人 創造性、幻想與逃避性、移情作用 總人數 15 人

女性閱聽人的認知涉入類型分佈，在低認知涉入方面，6 位女性受訪者中，

有 2 位女性會經由低認知涉入產生創造性、移情作用愉悅，1 位女性產生創造性、

宣洩與批判性、移情作用愉悅，3 位女性產生創造性愉悅、幻想與逃避性愉悅、

移情作用愉悅。研究發現，大多數的女性受訪者都屬於高認知涉入，較少的女性 屬於低認知涉入。在議題對個人的重要性方面：低涉入認知的女性，收看韓劇之 主因都是消磨時間、放鬆心情，與低認知涉入的男性並無太大差異。

我看韓劇不會有什麼主要動機，反正看電視就是為了休閒娛樂、打 發時間啦…（編號 7，22 歲，女）！

在對議題的了解程度與注意情況方面：低涉入認知的女性受訪者，對韓劇元 素仍會有基本的認識，她們感興趣的是與自身較有相關的事物，像是：注意到劇 中演員的髮飾、衣著或是演技…等，而非戲劇的整體元素。

我會去注意戲劇的場景或風景、流行商品與飾品，因為有時逛街走 在路上都會看到有很多賣韓國飾品的店，而且韓國的東西都做的很漂 亮、很精緻，所以我很喜歡呢…（編號 4，19 歲，女）！

在對訊息的閱聽、觀賞或記憶的情形方面：不論是認知涉入低或高的女性受 訪者都會記得劇中的精采對白與重要橋段。對她們而言，劇中的對白是能讓她們 更貼近劇情的重要元素，生活中也因為劇中的對白讓她們增添話題的樂趣。

有一段就是金三順去見男主角母親所說的話:有一位寫小說的作 家，這位作家每晚都會寫封信，放到老公的書桌前然後再入睡，那麼早 上丈夫起來後，會看完那封信再上班，每天早上丈夫就成為妻子所寫的 文章的第一個讀者。而我會把我自己做的第一個蛋糕給振軒吃，我能做 到的最好吃的蛋糕，我都想做給他吃，像這樣…我愛著振軒，自己也是 一樣，自己最好的地方都想讓另一半感受到，也想讓另一半知道，自己 會有這樣的表現，是因為有他的存在…（編號 12，23 歲，女）。

我記得有一段很好笑，常常跟我朋友聊，看她們是哪一種。就是男 主角上廁所時沒有衛生紙，女主角在他隔壁的廁所，故意不給他衛生 紙，還出了個心理測驗給他：「A 型的人是：忍耐心強又內向，會等到 打掃的大嬸來為止；B 型的人是：充滿自信心，有兩種東西可以解決問 題，會用兩根手指頭；AB 型的人是：撿別人垃圾桶裡用過的衛生紙來 解決問題；O 型的人是：性格大棘棘，他們會直接出去，他們想回去再 擦也行。」…（編號 9，28 歲，女）。

在對相關議題進行思考的情形方面：低認知涉入的女性受訪者比較不會對劇 情有高程度的思考與回想，對她們而言，劇中的故事情節只是生活的一小部份，

而非生活的重心。

在高認知涉入方面，15 位女性受訪者中，有 7 位會經由高認知涉入產生創 造性、移情作用愉悅，8 位女性產生創造性、幻想與逃避性、移情作用愉悅，女 性受訪人數總共為 21 人。

研究發現，在議題對個人的重要性方面：高認知涉入的女性受訪者與男性受 訪者一樣，她們會思考許多與劇情相關的事件與意義，如：劇中女主角三順樂觀 面對困境不輕易被打倒的精神或是為了夢想與愛不顧一切的衝勁，都會帶給她

（他）們生活上積極正向的思考模式。

藉由這樣的片子，讓我了解到人世間的悲歡離合以及愛情分分合合 的辛酸與快樂，在收看的過程中，讓我有很多感觸…（編號 3，25 歲，

女，底線為作者所強調）。

人不管在哪一個階段都有壓力，學生階段有課業壓力、工作階段有 職場壓力、年紀大了一點則有健康壓力，很多人無法衝破壓力的難關，

就會造成心理的負荷，甚至引發憂鬱症。看了金三順後，不但可以帶給 我歡樂，更是讓我學習三順樂觀面對困境、不輕易被困難打倒的精神、

為了夢想不顧一切往前的衝勁。人生就像是金三順為我們上演的一部戲 劇，端看自己如何盡職扮演好劇中的角色…（編號 16，23 歲，女）。

在對議題的了解程度與注意情況方面：認知涉入較高的女性受訪者，對韓劇 元素不只有深入的了解與認識，還會進行深層的思考與反省並且擁有自己的新發 現。如：注意與了解到韓劇中置入性行銷的成功手法，從小處像是劇中人物所用 的飾品，大到劇中的拍攝場景，都讓閱聽人有著深刻的體會與瘋狂，她們都瞭解 置入性行銷的手段，也意識到自己是受宰制的閱聽人，但是卻仍為之著迷。

我很喜歡買韓國的衣服與飾品，因為在「我」劇中女配角都搭配的

好好看唷。我發現韓劇的特色就是很注重男、女主角的打扮，像是：浪

但仍很有自信。這是我覺得現代女性極力追求美貌的外在，所需要思考 的地方啦！…（編號3，25歲，女，底線為作者所強調）。

女性閱聽人的認知涉入類型分佈在愉悅屬性方面比較特別的是，認知涉入低 的女性閱聽人也都會產生創造性與移情作用愉悅；不同於男性閱聽人，通常只有 認知涉入層次高的男性閱聽人才會產生創造性與移情作用愉悅。而且不論是認 知、情感或是行為涉入層次較低的女性閱聽人，她們都會產生創造性與移情作用 愉悅。

研究發現，在收視韓劇內容時，大部分的女性觀眾仍投入了相對的認知與情 感，她們對於「觀賞電視」這個行為，視為一種付出，在收視韓劇的國度中，她 們可以作自己的主人，擁有屬於自己的天地，容易產生愉悅的感覺。然而相較於 男性而言，女性在觀視的心態上常扮演主動者的角色，她們擁有著充沛的情感，

可以感受劇中人物的情緒，如移情作用的愉悅，或是覺得故事寫實，能與生活貼 近，產生創造性愉悅…等，是造成產製多種愉悅屬性的原因。

我覺得故事很寫實，兩個人要能交往長久，個性才是重點，如果跟 一個與自己個性不合的交往，就算另一半的條件有多好，最後還是會以 分手來收場，所以自己在尋找另一半時，就會跟劇中主角一樣，會尋找 與自己最合的人，這樣才能長久啦!哈哈…（編號10，28歲，女）。

我能感受男主角的深情與體貼，因為男主角為女主角所做的一切，

都相當令人感動。不過振軒一開始對三順的殘忍也令我心痛，因為會覺 得他很沒有良心，竟然像一般世俗的男子，無法感受到三順的用心及努 力，也會覺得三順的付出很不值得啦！…（編號12，23歲，女）。

二、認知涉入低、高程度的男性

男性閱聽人的認知涉入類型分佈，在低認知涉入方面，4 位男性受訪者中，

有 2 位男性會經由低認知涉入產生移情作用、宣洩與批判性愉悅，2 位男性產生

宣洩與批判性愉悅。而下列（表格 4.3）是本研究男性受訪者的認知涉入程度之 分析。

表【4.3】：男性認知涉入程度之分析

認知涉入 人數 閱聽人所產製的愉悅屬性類型

低 2 人 移情作用、宣洩與批判性

2 人 宣洩與批判性

總人數 4 人

高

3 人 創造性、移情作用

1 人 創造性、幻想與逃避性、移情作用 1 人 創造性、宣洩與批判性

1 人 宣洩與批判性

1 人 移情作用、幻想與逃避性 總人數 7 人

研究發現，低認知涉入的男性閱聽人在收視韓劇時，在議題對個人的重要性 方面：他們覺得收視韓劇就像生活中的調劑品，感人溫馨加上幽默逗趣的劇情可 以為他們的生活帶來宣洩、放鬆的感覺，或是為了消磨時間陪家人一同觀賞。

我覺得韓劇的節目型態我還能夠接受，劇情內容能夠讓我理解，特 別是金三順這部戲劇，裡面有許多內容很溫馨、也很感人的劇情，是個 滿好看的節目。基本上收看金三順對我來說，就是一種習慣吧！也可以 說是一種調劑身心、打發時間的休閒活動…（編號27，29歲，男）。

我剛開始是陪老婆一起看，後來覺得劇中人物挺好笑的，尤其是女 主角真的好胖，好胖，長得也不好看，真不知道為什麼導演要找她演，

可能是為了突顯這個角色吧！（編號23，60歲，男）。

在對議題的了解程度與注意情況方面：男性閱聽人對於收視韓劇時，即使認 知涉入較低，但是部分男性受訪者，像編號 26 與編號 32 的男性受訪者仍會注意 到劇中演員的搭配組合或是演員的外貌與演技，如：男、女主角的身份相當懸殊，

具有十足的戲劇效果。

我覺得劇中對比的手法很顯明，也很清楚知道劇中所要表達的內涵 為何，其巧妙的安排是可以充分突顯出男女主角在身分地位，甚至在年

我覺得劇中對比的手法很顯明，也很清楚知道劇中所要表達的內涵 為何，其巧妙的安排是可以充分突顯出男女主角在身分地位，甚至在年