第一章 緒論
第二節 六○年代以降創作分期
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華文文學方面，功不可沒。它對於增強我們的信心，進一步形成華文文學為一個 大整體的觀念，實有裨益。對於那些在困境中創作，在惡劣的環境和條件下猶豫 著是繼續抓筆抑或執筆的海外華文作家，《香港文學》是一支強心針。」141香港 的中樞地位，終於不再只是地理的緣故，而是文學文化的實質內涵達至各界的交 流與交會，使整個華文文學圈確實聯繫了起來。
《香港文學》因為包羅萬象，可能不若劉以鬯編輯的副刊或是周報那樣可 以著力開闢專欄，培育特定的作者或評論家，但是，這本刊物既是一道溝通華文 文學的橋樑，也是香港文壇學子一塊汲取養分的園地。142對於在文學這條漫漫長 路上行走的香港文人來說，是一種仰望的支持，也是一股追隨的動力，使香港文 學的創作和研究能生氣勃勃，綿延不絕。
第二節 六○年代以降創作分期
劉以鬯的小說創作既運用了現代主義的文學筆法，又表現了現實主義的主 題內蘊，在外在真實與內在真實的交替書寫中，表現出強烈的個人風格，也因此 在香港文壇上占有一席之地。筆者認為，劉以鬯著作等身，將他各個時期的作品 特色區辨出來，會更容易了解劉以鬯在小說創作上的積累與成就。不過，劉以鬯 六○年代以前的文學創作雖然不斷，卻未見特別突出的表現。1948 年 10 月，他 在上海發行第一部單行本小說《失去的愛情》，同年 12 月，他離開上海到了香港，
進入報社擔任編輯，創作不多。五○年代前期，他先出版短篇小說集《天堂與地 獄》，後則轉往新馬地區顛沛覓職，出版三本長篇小說。1958 年他重回香港進入 編輯行列，工作之餘為了補貼生活所需，開始大量寫作「娛樂別人」的流行小說，
期間接連出版長篇小說集《星加坡故事》、《夢街》、《私戀》、《天堂一角》、《演戲 的人》，然而這些作品並沒有引起太多的關注。
進入六○年代，劉以鬯日日面臨賣文的壓力，然而他不甘於淪為「寫稿機 器」143，他渴望能寫出一部真正「娛樂自己」的作品。1962 年 10 月他終於「在 忘掉自己的時候尋回自己」144，寫下《酒徒》。 這部小說標誌的不只是劉以鬯個
141 東瑞：〈文學理想的勇敢堅持──《香港文學》五周年感言〉，《香港文學》第 61 期，1990 年 1 月 5 日。
142 潘亞暾、汪義生：「編輯的工作就是園丁的工作，一個出色的編輯一定是一個勤勞的園丁。在 香港文壇，劉以鬯被公認為青年作家的贊助人，為栽培、扶掖文學新人，從來是不遺餘力的，堪 稱桃李滿天下。」〈歡慶《香港文學》邁進十周歲〉，《香港文學》第 121 期，1995 年 1 月 1 日。
143 劉以鬯接受香港《開卷》的訪問，曾表示：「幾十年過去了，現在我只是一架『寫稿機器』罷 了。做『寫稿機器』未必沒有好處，最低限度，生活是可以維持的。不過，人終歸是人，與機器 不同。……事實上即使機器，也有需要修理的時候；但在香港賣文，連病的權利也沒有。……對 於我，最大的痛苦是：只有在精疲力竭的時候才能寫自己想寫的東西。」見梅子、易明善編：《劉 以鬯研究專集》（成都：四川大學，1987 年），頁 35-36。
144 劉以鬯：〈我為什麼寫《酒徒》──1993 年 9 月 19 日在港大香港文化課上的發言〉，《暢談香 港文學》（香港：獲益出版社，2002 年），頁 118。
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人創作生涯的巔峰，更顯示香港文壇在五○年代中期由《文藝新潮》所帶領的現 代主義狂流，已經產生實質的影響，以至於有成熟的作品產出。到了七○年代，
香港經濟結構有了劇烈的轉變，調整之後遂有了快速的進展，然而文學的發展卻 漸趨停滯，145劉以鬯的《對倒》連載於《星島晚報》上，生動的描寫出年輕人的 生活和思想，以對照出青壯一輩對於往昔的追索。直到八○年代，「九七」問題 籠罩整個香港，146劉以鬯以小說《一九九七》（連載時原名為《前途》）對港地前 途提出個人的觀察與思考。九○年代以後，他主辦的《香港文學》月刊已經在香 港站穩腳步，而且備受華文文學圈的重視與關切，2000 年更以《暢談香港文學》
一書，綜論他對於香港文學的諸多看法。由上述可知，劉以鬯的文學創作要到一 九六○年代之後才漸漸展露鋒芒，獲得評鑑與欣賞。因此，筆者擬從劉以鬯六○
年代以降的文學作品中，挑選出具有代表性的作品來進行分期，以期能在後文的 討論中，能設身於劉以鬯創作時所處的時代氛圍，而能對文本有較為貼切的理解 與詮釋。
一、《酒徒》時期（1962-1971）
《酒徒》自 1962 年 10 月 18 日連載於《星島晚報》，至 1963 年 3 月 30 日全 文刊完，同年 10 月由香港海濱圖書公司出版單行本。振明將這部小說譽為「中 國第一部意識流小說」，147奠定了它在華文文學史上的重要地位，研究者都將之 視為劉以鬯的代表作。易明善認為：「六十年代初期，是劉以鬯實驗小說創作的 重要時期。在這個時期，他的實驗小說創作取得了突破性的成果，這就是著名長 篇小說《酒徒》於 1963 年 10 月出版問世。」這段話點出了《酒徒》之於劉以鬯 的創作歷程，是相當具備特色及指標性的作品。
在《酒徒》發表後的十年間，劉以鬯長篇小說，如 1964 年出版的單行本《圍 牆》；1970 至 1971 年連載於《明報晚報》的《刀與手袋》（1995 年改名為《他有 一把鋒利的小刀》出版）；以及 1971 年的《陶瓷》。同時還發表許多短篇小說，
不斷嘗試「實驗小說」的各種可能，如 1964 年的〈寺內〉；1967 年 11 月的〈鏈〉；
145 「70 年代的香港文學進入徘徊、停滯狀況的原因，主要是由於香港經濟迅猛發展所帶來的一 連串變化。由於經濟發展快，促使城市的生活節奏加快，大家都很忙，……人們在一天的緊張工 作之餘，習慣於在帶有消遣性、娛樂性的電影、電視、歌壇中尋求精神上的鬆弛。成年人願意在 家看電視或尋求聲色犬馬的滿足，青少年多數愛玩樂，貪享受，寧願多花錢看電影，聽歌星表演，
也不樂意掏腰包買書……賺錢是社會的風尚，讀書的風氣每況愈下。」見王劍叢：《香港文學史》
（南昌：百花洲文藝出版社，1995 年），頁 88-89。
146 「1982 年 9 月，鄧小平在與英國首相撒切爾夫人的會談中，代表中國政府正式提出將於 1997 年 7 月 1 日收回香港主權，並在香港實行『一國兩制』，以保持香港長期的穩定和繁榮。……這 是中國歷史上的一次重大事件，也是百多年來香港最大的一次政治變革，不能不在香港社會和世 界上引起巨大的震動。一時間『九七』成為香港政治、經濟、文化各界熱切關注的焦點。」見劉 登翰主編：《香港文學史》，（北京：人民出版社，1999 年），頁 401。
147 振明：〈解剖《酒徒》〉，《《酒徒》評論集》（香港：獲益出版社，1995 年），頁 28。
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1968 年的〈動亂〉、〈春雨〉；1969 年的〈吵架〉、〈除夕〉等148。
香港在六○年代開始進入現代都市的發展階段，多元複雜的社會型態以及 包羅萬象的社會文化，在在衝擊劉以鬯對都市的感受和認知。而從過往在上海對 於現代主義文學的認識，以及五○年代後期馬朗《文藝新潮》的推波助瀾，他深 深體會到，現實主義「反映現況」的敘述模式，顯然已經不足以準確描繪出這個 瞬息萬變的社會，因此，循著現代主義提供的由內心世界通往外界真實的途徑，
便是劉以鬯選擇表現的方式，以意識流動、內心獨白、片段拼貼的書寫，勾勒出 他所感知的「香港」。〈鏈〉即是循此路徑而產生的作品，它拼貼都市小人物的生 活片段，反而全面展現六○年代香港的城市影像；又如〈動亂〉和〈吵架〉，不 僅沒有情節，甚至連人物都沒有，呈現的僅是兩個畫面，暴亂後和吵架後的場面。
可以看出，在《酒徒》出版直到漸受關注的這一段時期，劉以鬯積極的嘗試各種 可能形式的「實驗小說」。不過，他尚未放棄以傳統寫實手法進行創作，《圍牆》、
《他有一把鋒利的小刀》、《陶瓷》這幾部小說可見一斑。
二、《對倒》時期（1972-1981）
《對倒》以七○年代的香港社會做為背景，自 1972 年 11 月 18 日開始在《星 島晚報․星晚報》連載，寫了三個多月。1975 年，劉以鬯將這部長篇小說改寫 成短篇，登在《四季》第 2 期，同年，日人本橋春光將短篇〈對倒〉翻譯成日文，
集結在《現代中國短篇小說選》裡。149可見得，《對倒》雖然是在王家衛的《花 樣年華》之後才被廣為閱讀，但是這部小說不僅是劉以鬯最滿意的作品，150它本 身的藝術價值也早已經得到賞識認可，往後被譯為英文、法文、義大利文，廣為 世界所知曉。因此，將《對倒》視為劉以鬯七○年代的代表作，應當是無庸置疑 的。
《對倒》發表後，1973 年冬至 1975 年，劉以鬯在《星島晚報》連載《島與 半島》151；1974 年 3 月 17 日發表〈龍鬚糖與熱蔗〉；1978 年 8 月 11 日寫〈蛇〉152
148 最初發表日期可參見附錄二〈劉以鬯小說作品編年〉。
149 李維陵〈劉以鬯的三本小說〉：「……日人本橋春光在日譯本《現代中國短篇小說選》（1975 榮光版）中，將《對倒》和魯迅的《孔乙己》，師陀的《期待》，和姚雪垠的《差半車麥稭》並列。」
見劉以鬯：《對倒》（香港：獲益出版社，2000 年），頁 309。
150 「『我最滿意的作品是《對倒》』劉以鬯不假思索地說：『我那時根本不曉得甚麼叫做雙線並行，
我的意思就是寫一個年紀比較大的男人，寫一個年紀比較輕的女人，年紀大的男人老是回憶舊的 事情，年紀輕的女人老是憧憬未來的事情。……後來我把它縮短成一萬多字的短篇，交給也斯編 的《四季》發表。』」見漢聞：《名家筆耕度春秋》，頁 13。
151 「《島與半島》應屬於連載小說，是劉以鬯所謂『娛樂別人』的作品，應是『適合別人的興趣』
而寫的書，但我們從這部作品中，卻讀出 70 年代香港人的危機感這樣的主題，卻讀出了作者如 何採用新的手法寫他所接觸到的香港現實……。」見周偉民、唐玲玲：《論東方詩化意識流小說：
香港作家劉以鬯研究》，頁 95
152 原載於《海洋文藝》月刊第 5 卷第 6 期，1978 年 9 月 10 日。見附錄二〈劉以鬯小說作品編年〉。