第四章 文本結構分析
第二節 【Bleeding】資料庫小說敘事結構
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第二節 【Bleeding】資料庫小說敘事結構
【Bleeding】資料庫小說將新媒體的數位本質與 Norman Klein 的實驗小說 結合在一起，進一步深化 Marsha Kinder 所說「資料庫與敘事是相輔相成的關 係」（P.54）的論述與實踐。【Bleeding】資料庫小說為美國南加州大學「迷城計 劃」（The Labyrinth Project）、德國 ZKM 藝術與媒體中心（ZKM Center for Art and Media）與美國當代文化批評家、史學家、小說家 Norman Klein 的合作。雖然 Klein 聲稱自己在與 Comella 和 Kristy 合作前，對新媒體所知不多，但其小說非 線性敘事與 Kinder 關於資料庫敘事的理論不謀而合，從而成就了兩者的合作。
【Bleeding】資料庫小說體現了原小說開放敘事結構以及關注場景、空間 的特徵，彰顯出數位媒體多重敘事的結構與互動敘事方面的優勢。資料庫小說 啟動後，會有大約三十秒的片頭，如圖 4-1、圖 4-2，接著進入主畫面與主目錄，
如圖 4-3 至 4-6。
圖 4-1 資料庫小說片頭一 圖 4-2 資料庫小說片頭二
圖 4-3 資料庫小說開場一 圖 4-4 資料庫小說主目錄層級一
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圖 4-5 資料庫小說主目錄層級二 圖 4-6 資料庫小說主目錄層級三 主目錄分為三個層級，以 Ryan 的互動敘事結構來說，【Bleeding】資料庫 小說結合樹枝型結構、階層式結構與隱藏故事型的敘事結構作為骨架，圖 4-7 為
【Bleeding】資料庫小說資訊架構圖（Information Architects）：
圖 4-7 【Bleeding】資料庫小說資訊架構圖
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當原文小說轉換成資料庫小說時，必須要考慮到大量媒材、不同資訊內容 之間彼此隸屬、平行或交互參考的關係，以便進行各群組的鏈結（link），讓讀 者得以根據分類途徑，拼湊故事，因而，資料庫小說將原文小說以階層式架構 作為骨架，分為三階層（Tier）：
一、小說的幻象：茉莉七個階段（The phantom of a Novel：seven
Moments）
。此部分將茉莉的人生分為七個關鍵時刻詳細分述，可以說是一部 結合數百張的照片的現代小說。這些細節不僅都發生在洛杉磯這三英 里的範圍內，也同時包含、交織著洛杉磯的文化、歷史元素，促使讀 者能夠透過由 Comella 和 Kratky 所挑選的影像、聲音與地圖等細節發 散故事。以下，將簡略介紹資料庫小說第一層七階段故事概要。
Intro
茉莉宣稱自己記憶最深刻的時刻有七個階段。她在 1986 年接受 採訪，那時，她差不多已經九十幾歲了。當時，若問茉莉為什麼她的 記憶只剩下七個階段時，她拿自己的人生跟出門打包行李做比喻，也 就是她只打包了這七段記憶，因為，她相信古老的諺語所說的：事先 把船調整的越好，就能承載更多東西……
（一）
茉莉是一個年輕、不太聰明的女孩。有一個老男人滿愛慕她的，
但老人實在太老，因此老人介紹了他的兒子給茉莉認識。老人想，他 兒子年輕、是個企業家，應該會很適合茉莉，結婚的話應該很好。
（二）
茉莉這禮拜過的很特別，她遇見了一位電影明星 Gloria Swanson，
沒想到 Gloria Swanson 跟她住那麼近，還跟他閒聊了一下。茉莉因此 還驕傲至今她還能對男人保持興趣。姊妹 Aimee 出場、茉莉在家的情 況，與卓別林的電影。
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（三）
茉莉學著如何睡得像一隻貓一樣。茉莉經常幻想捷克是怎麼樣的 人，她幻想捷克有很多的情婦、捷克喜歡打架、賭博，也因為這樣茉 莉經常感覺很興奮。捷克週末都會帶姊姊一起去運動。
（四）
茉莉和好朋友去沙灘，在海灘上顯露皮膚。茉莉發現她的腿保養 得很好。有天，茉莉讓朋友看她的收藏。某天，也讓朋友跟她一起去 銀行，把那些她收藏已久的珠寶戴在身上、走在大街上炫耀，但沒有 人覺得是真品。茉莉回到家時，很訝異捷克今天沒去運動，原來捷克 背痛。茉莉的事業成功，也作各式投資、買珠寶買房子。茉莉的事業 靠姊姊幫她打點。
（五）
茉莉偶然遇見了捷克，但捷克此時已經不是她的丈夫了。此時茉 莉與瓦特在一起。茉莉耐心的聽捷克抱怨他的事業被偷了。敘事者說 他試圖賦予茉莉有雙面的個性。
（六）
捷克從他的日記了去寫一些作品，因此，動手寫了關於茉莉可能 謀殺的線索。
（七）
工廠衰退。繼女發現在瓦特消失之前，茉莉已經有了新歡。外面 下著雨，茉莉單獨地站在工廠外，看著工廠燈光。茉莉美麗的臉。
二、作者的故事背景（The Writer's Backstory）。
第二個層級比較像是文本的一個語境（contextualization），實踐互文的 概念。讀者在第二層來回的探索中，會察覺什麼樣的資訊和線索在第 一個層級被留下的。畢竟，當茉莉六十年的歲月只剩下這七個片段時，
讀者能夠摸索的有限。因此在第二個層級裡，讀者會開始瞭解故事裡 其他角色，例如茉莉的姊姊，以及茉莉、捷克生活的軌跡，與周遭鄰 里的細節。
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三、挖掘背後故事與犯罪現場（Excavation：Digging behind the story and
its locale）
。第三個層次，實踐了新媒體的迷失性和分枝感。第三層由電影片段等 影像所組成。它從圖像、影片等抽取敘事元素，再將這些敘事元素抹去 原本應有的意義，以求合乎整個資料庫敘事的合理性。
而這三個層級，越往外敘事越發散，各自內部又夾雜六種媒材，分別為：
文字敘述庫、圖像資料庫、影片資料庫、地圖庫、訪談庫、聲音庫。文字敘述 庫包括簡單的媒材來源、文字說明與章節簡述，作為圖像資料庫的解釋，如圖 4-7：
Heading up on Angels Flight , toward Third Street,1960
"I saw a man try to set fire to his girlfriend on Angel's Flight.' Jack write in his diary.
圖 4-8 文字說明、章節簡述
而影片資料庫由紀錄片與好萊塢電影片段所組成；地圖庫包括大洛杉磯地 區與天使崗地圖；訪談庫，包括作者與其他訪談者對於洛杉磯的回憶；圖像資 料庫則包括數以百計洛杉磯過去與現在的照片。其中，包括居民生活起居的留 影，某一地點數十年或一個世紀以前過去和當今的照片，拍攝同一角度，並以 溶接效果交織重疊，使用者靠著滑鼠可以看到同一座城市的歷史檔案，如圖 4-9
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圖 4-9、4-10 intersection of Hill & 8th Street,1923
圖 4-11、4-12 7th and Broadway,1927
根據敘事者的考察，以天使崗（Angelino Heights）為中心的方圓三英里地 區在好萊塢經典影片中是發生兇殺案最多的地方，其長度不少於十萬小時10。 在【Bleeding】資料庫小說中，茉莉作為理解這座城市的驅動者，隨著摸索茉 莉的犯罪線索瞭解了這座具有「黑色電影」11特質的城市。
身為【Bleeding】資料庫小說設計者之一的 Jeffrey Shaw 曾論及12（P.52），
【Bleeding】資料庫小說作品融合現實（Fact）與虛構（fiction）、過去（past）
10 The reasons for all these force fields in Angelino Heights was obvious enough, nothing magical about that. The hill faces east toward an orbit of perhaps three square miles. Inside those three miles, under the skyline dropped by mistake into downtown ten years ago, more people have been murdered in classic Hollywood crime films than anywhere else on earth.(P.12)
11 And at night, Los Angeles seems like a movie set: nearly vacant, and often lit by camera crews making films. I often wonder if it isn't purposely kept that way. It makes a most stunning noir movie set.(P.52)
12 Bleeding Through : Layers of Los Angeles is an exceptional advance in the field of interactive narrative in that it fully exploits the DVD format's specific convergent media capabilities in order to create a carefully structured network of parallel narrative streams. Fact and fiction, past and present, real and virtual are woven into a coherent meditation.(P.52)
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與現在（present）、真實（real）與虛擬（virtual）。也因此，【Bleeding】資料庫 小說體現了後設小說所倡導的無序、無中心、無完整性，使作品具引徵性、片 面性、不連貫性、不確定性。既然充滿了微敘事（metanarrative），並不存在一 條敘事主線，不存在確定的目標，這樣就沒有原點、沒有方向、也沒有終點。
因而，不相連貫或處於兩極之間的現實與虛構、過去與現在、真實與虛擬均可 以融為一起。
在文學批評中，有所謂「展示」（to show）或「講述」（to tell）的區分，
它指的是調控敘事訊息距離的兩種基本方式（譚君強，2008：216）。的確，敘 事結構相當抽象，不過「展示」與「講述」能夠比擬敘事結構。如「展示」可 以代表著敘事結構是散著的，一塊一塊或是一圈一圈的鋪陳。而「講述」，能 代表著敘事結構存在著一種從頭講到尾的一種訴說方式。因而，本研究以此來 比擬敘事結構。展示屬於通過對狀態、事件的細節性、場景性的表現。「展示」
通常被認為是客觀的，非人格化的、或戲劇式的。而「講述」則是以敘事者作 為中介的再現，讓敘事者控制故事，講述、概括並加以評論（譚君強，2008：
216）。盧非易（2009）也曾進一步說明「展示」（to show）或「講述」（to tell），
並引亞里斯多德兩種戲劇表現概念擬像（mimesis）與記述（diegesis）說明。「擬 像」常以第三人稱的形式，側面模擬或呈現事物發生的樣態（to show），以提 供觀眾自行觀察與感受；而「記述」則往往使用第一人稱的方式陳述，直接向 觀眾說明故事的意義與情感（to tell）。擬像經常是不落言詮、感性的傳達；記 述則往往是一種辯證，一種理性的勸說。擬像長於再現具體的訊息或生活樣貌，
記述則較適於表達抽象的意涵，闡述人的內心思維。擬像的呈現重在視覺，提 供觀眾主動觀看的機會；而記述則重在聽覺，向聽眾傾訴作者意欲表達的論點。
大要而言，擬像偏向影像、視覺的、具體的；而記述則傾向文字的、聽覺的與 抽象的（盧非易等，2009，2009：256）。
【Bleeding】紙本小說的確別具一格，它沒有貫穿首尾的完整故事，本身 充滿較多的細節，將重點集中在 1920 到 1986 年居住在這座城市裡的人，他們 的服裝、生活習慣、逛街、休閒以及犯罪事件，而不是把焦點放在重大的事件 與知名人物上。與紙本小說比較，【Bleeding】資料庫小說則體現了原文小說企 圖「展示」（to show）多細節這種話語的形式，但並不抹除講述的部分。在介
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面設計上，在右上角保留了作者 Klein 的訪談，讓他繼續擔任敘事者講述的責 任，讀者可以透過這個視窗瞭解他對茉莉故事的虛構與解讀，也可自行選擇聽 或者不聽；介面的中間部分，則為「展示」作為主導的模式，類似傳統底片一 系列圖像、影片組成，如圖 4-13，這些圖片並非依序出現在電腦螢幕上，而是
面設計上，在右上角保留了作者 Klein 的訪談，讓他繼續擔任敘事者講述的責 任，讀者可以透過這個視窗瞭解他對茉莉故事的虛構與解讀，也可自行選擇聽 或者不聽；介面的中間部分，則為「展示」作為主導的模式，類似傳統底片一 系列圖像、影片組成，如圖 4-13，這些圖片並非依序出現在電腦螢幕上，而是