第四章 觀察與分析
第二節、 One for the money, Two for the Show!
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第二節、One for the Money, Two for the Show !
在這一節中，我將由白目樂隊的比賽表演經歷，討論獨立樂團資本的累積 過程，以及目前獨立音樂場域中，常見的表演形態。觀察的過程中，白目樂隊 的表演大致上可以分為三種，Live House 的常態性表演，受邀請的表演，以及 比賽。
在 Live House 中這類常態性的表演，通常白目樂隊每個月會有一次，多半 是與白目樂隊較為友好，屬於同一音樂社群的獨立樂團，要在例如地社或 The Wall 表演，找白目樂隊在當晚一同演出；或是由 Live House 在排節目單的時 候，把適合一起表演的樂團湊在一起。而這類常態性的表演，雖然說不一定有 特定的主題，但是通常會是把曲風類似的樂團，放在同一個晚上的節目單中。
此類表演對於樂團來說，酬勞並不算豐厚，一個晚上的表演，通常會有三個樂 團輪番演出，演出的門票收入需要和 Live House 拆帳，之後除以三，才是每個 樂團當晚的酬勞。各家 Live House 拆帳的方式也不盡相同，例如前文中提過，
The Wall 的拆帳方式是最特別的：The Wall 採「觀眾人數的平方」來做為計算 樂團酬勞的方式，例如說，今天晚上的觀眾人數為 50 人，則樂團拿到的酬勞為 50X50=2500 元，這 2500 元再除以表演樂團數，例如三團就除以 3，則每個樂 團拿到的酬勞為約 833 元；而地下社會的酬勞計算方式則是以十五張票為基 準，如果觀眾人數少於十五人，樂團是沒有酬勞的，因為必須支付 Live House 音控、燈光、吧台、票口、水電費用等開銷，超過十五人之後，則依觀眾人數 的多寡，十五到三十張是每張分 120 元，三十到四十張是每張分 140 元，超過 四十張的話就是每張分 150 元（吳牧青，2007 年 2 月 2 日）。
The Wall（分的錢）超少的，像地社的話就莫名其妙，底下人明明就比 The Wall 還少，錢還可以拿是 The Wall 的好幾倍，因為拆（帳）的方式不一樣。
對我們來說，那種售票演出，大概拿個兩、三千塊我們就覺得很多了。我們拿 過最多的一次，應該是我們發那張 EP 的時候，那一場在地社，那是我們第一 次就是覺得說阿幹自己原來可以找來那麼多人，那一場就是很滿，還蠻爽的，
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那一場拿了沒記錯的話五、六千塊吧。平常的表演大概一、兩千塊吧。（小菊 花）
平常售票演出，人家要你花錢來單看一個白目，人家可能不太願意，不知道 為什麼，可能就是一方面是名氣，一方面是可能你的音樂類型本來就不是那種 大家（都喜愛的）。可是如果像野台那種的話，就你付一次錢看全部，那可能 就會吸引到一些說，ㄟ白目耶好像有聽過，那來聽一下。（小菊花）
此種常態性的演出，對於樂團來說，宣傳意義大於實質的收入，相較於另 外兩類表演而言，一方面沒有比賽的壓力，另一方面，在 Live House 的表演方 式是類似場地租借，由 Live House 提供場地，並不會干涉表演的內容，雖然有 固定的表演時間表及順序，但是相較於受邀請的表演，是較為寬鬆的。前來 Live House 觀賞表演的觀眾，多半是直接衝著當晚表演的樂團而來，在看表演 的情緒上也較能夠隨樂團的表演而受到感染。同時，在這些表演的過程中，白 目樂隊也因此認識了一些地下樂團與文化中介者，如樂評等。
跟 Digihai 會比較熟是因為我們剛組好團，然後就 Ouch 阿，他就聽蘿蔔三 代（小白兔橘子唱片行於 2005 年發行的獨立樂團合輯，白目樂隊是參與其中的 一個樂團）就認識我們，他也很喜歡 Digihai，就都會找我們一起表演，就是因 為這樣認識的，是 Ouch 把我們湊在一起，不然也不會去認識到他們。（高小 糕）
第二種表演形態為受邀請的表演，在我觀察的期間，白目樂隊經歷了野台 開唱、You Can Play That Again、台灣樂團節、東海岸音樂祭、奧運嘉年華等活 動，提供表演樂團一整個時段的演出時間；另外還有如為八十八顆芭樂籽、四 分衛樂團、英國樂團 The Music 等樂團暖場（warm up），在這些樂團演唱會前 進行大約半個小時的表演，炒熱氣氛；以及受邀到大陸參加表演，和參加野台 與鬍鬚張合作的廣告拍攝、電台錄音等活動。
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在受邀請的表演方面，白目樂隊對於這類表演的參與意願，主要考量的因 素有兩個：酬勞以及知名度，而在受邀時，對於「知名度的建立」的考量會大 於酬勞的多寡，例如在野台開唱、台灣樂團節中表演，以及為八十八顆芭樂 籽、四分衛、The Misic 等樂團暖場的活動，還有參加廣告拍攝、電台錄音等活 動，由於這些表演機會在獨立音樂圈中，被視為重要的活動，因此對於白目樂 隊來說，酬勞的多寡並不重要，重要的是能在這些活動中「曝光」，增加自身 知名度，並藉由參與這些活動，進行在前述常態性表演中較難以得到的體驗，
例如台灣樂團節的「搖滾卡車繞境」，讓參加活動的獨立樂團，於晚上的正式 表演前，先在小貨車上表演，從西門町出發，繞到東區再開回西門町，進行晚 上表演的宣傳。後來小糕提起他們在高中的時候，就曾經突發奇想，想在卡車 上進行表演， 因此這次的體驗，讓小糕有一種「夢想成真」的感覺。
圖 4-2 白目樂隊於台灣樂團節的宣傳活動 – 搖滾卡車繞境的表演
酬勞方面，在奧運奪金嘉年華， 以及前往大陸表演，這類主題與獨立樂 團，或是獨立音樂圈關連性較小的活動，吸引白目樂隊參加的因素，自然是酬 勞的多寡。例如在台東表演的東海岸音樂祭，以及前往大陸表演等，都是在酬 勞至少能支付旅費，或是「包吃包住」的情況之下才成行。另外，白目樂隊於
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12 月初時曾至香港表演，對於這趟需要自行負擔來回機票以及住宿費用的表 演，樂團內部曾進行討論，小糕提出「很多樂團出國表演都是自己出錢去的」
來說服團員，而其他團員則是抱持著「反正就當做去香港玩也好」的心態而前 往表演。
第三類表演形態為比賽，對於白目樂隊來說，獲得今年的海洋音樂祭的海 洋大賞，對於成員而言，除了高額獎金二十萬的實質補助外，海洋大賞也代表 了在獨立樂團界的「身分認證」，是一種肯定。海洋音樂祭在舉辦之初，做為 一個比賽而言，訴求並不同於在當時已行之有年的熱門音樂大賽，在樂團的眼 中扮演著「技巧評斷」的門檻，在熱音賽中，技巧是極為被重視的一環（王啟 仲，2008），海洋音樂祭在開辦時即以樂團的「獨立精神」做為比賽評判的標 準，因此，「獲得海洋大賞」對獨立樂團來說，具有重要的指標性意義。
去比海洋真的就是因為需要一個那個，身分認證，就只是這樣，然後還有 錢，像我們很久以前不是有參加過很多比賽嗎？就都是為了錢去比賽，因為那 一次就十萬，就我們曾經以前就有拿過十二萬，就是那個鄧麗君，2005 年的時 候，那時候我們剛組好團，就我們一個朋友跟我講說，這錢很多，叫我們去比 看看。（高小糕）
由 Bourdieu 對於資本類型的分別來看，上述活動中，常態性的例行表演，
並不夠負擔樂團運作所需的經費，例如練團、錄音，以及到外地表演時的車馬 費等支出。在經濟資本方面，能夠達到最快速累積的表演類型，為比賽所提供 的高額獎金，菊花在談到團費的來源時說道：
賞金獵人，就我們以前常常去比賽阿，比賽一贏到錢就會存起來，我們一 開始很少在分錢。 練團的話我們大部分的時間都是花自己的錢，那是現在才開 始有在用團費在付錢，那是因為現在團費比較多。（小菊花）
在獨立音樂場域中，經濟資本攸關的是，樂團運作的資源，例如錄音能否 順利進行的基本條件，例如白目樂隊的 EP《Get My Body If You Want It》及單
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曲《I’m Murmuring》，兩張錄音作品的製作成本即達近二十萬元，在尚未有唱 片公司提供資源的情況下，自然需要透過比賽的獎金以及表演的酬勞來分擔，
因此在得到海洋大賞之前，白目樂隊需要參加多項具有高額獎金的樂團比賽，
例如捷運盃熱門音樂大賽，鄧麗君流行音樂大賽等等，扮演如菊花所說「賞金 獵人」的角色。白目樂隊在運作的過程中，在幾次參加比賽所獲得的獎金累積 下來，足夠支付他們第一張 EP 製作成本：
上一張好像也是花七八萬吧，但是那個七八萬是包含包裝阿什麼的，包 裝、設計然後有的沒的那些全部算進去，這次是光是錄音費大概是八萬，所以 其他東西林林總總加進去大概也是十萬塊左右吧。（小菊花）
得到海洋大賞之後，白目樂隊在自我認知上，認為其自身已據有在獨立音 樂場域中，「制度化形式的文化資本」的最有利位置，而這個位置關係到的，
不只是海洋大賞做為獨立音樂場域的最大型比賽，還包括白目樂隊對於自身在 場域中的差異性，即「女主唱樂團」此一分類中所佔有的資本總量的有利位 置。
現在應該就只剩下大陸的後海大鯊魚吧，台灣都已經那個，已經得到海洋 啦，除非有新的女生團再得到海洋之類的，不然應該都還好吧，而且我們已經 建立那個，一定的實力了，所以應該都還好。（高小糕）
也不是說什麼地位什麼的，會覺得說自己現在已經這樣了，然後應該把一些 機會給一些新的團，就覺得自己都老屁股了還去參加那些（比賽），就好像現 在蘇打綠如果再去報一次海洋音樂祭，你不會覺得這樣很靠盃嗎？雖然說我們
也不是說什麼地位什麼的，會覺得說自己現在已經這樣了，然後應該把一些 機會給一些新的團，就覺得自己都老屁股了還去參加那些（比賽），就好像現 在蘇打綠如果再去報一次海洋音樂祭，你不會覺得這樣很靠盃嗎？雖然說我們